夏圭
南宋 · 约1180–1230 · 禹玉,夏半边
浏览 4.84万75 件作品
- 籍贯
- 钱塘（今浙江杭州）
- 生卒时间
- 约1180–1230
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
夏圭，生卒年不详，字禹玉，临安（今浙江杭州）人。南宋时期著名绘画大家。宋宁宗时，夏圭任画院待诏，并获赐金带的荣誉。早年以画人物为主，后转而精于山水画创作。他师法李唐并吸取范宽、米芾的长处，形成自己独特的风格。善用秃笔作画，下笔凝重，继承发展了李唐的大斧劈皴技法，将水墨技法提高到淋漓苍劲、墨气袭人的效果。树叶有夹笔，楼阁不用界尺，景中人物点簇而成，神态生动。构图方面，善于剪裁与美化自然景物，善画‘边角之景’，对长卷画采用概括的笔墨、写实的物形、巧妙的结构和大胆的剪裁，被后人称为‘夏半边’。
作品
共 75 件
年表
/全部时期展开人物画与转山水期1180-11992 事 · 0 作
1180
钱塘
出生。生年无确切记载，通行考订系于约1180年。
1200
钱塘
约1200年前后：早年工人物画，后转以山水著称，取法李唐，兼吸范宽、米芾。
画院待诏期1200-12292 事 · 1 作
1200
1 件作品
1205
临安
约嘉泰、开禧间（约1205），宁宗朝（1195–1224）官画院待诏，赐金带——宋宁宗时官至画院最高职等的待诏，并赐金带；具体入院年无考。
未知
约1200–1224年间形成的艺术特征：皴法用秃笔带水大斧劈皴，即“拖泥带水皴”，“笔简意足，清旷俏丽”（笔法简省而意趣充足，清旷俏丽）；构图取“半边”“一角”之景，“夏半边”与马远“马一角”并称，半边构图实为引导观赏者视线的方向；细节上树叶用夹笔，楼阁不假界尺，景中人物点簇而成、神态生动。
晚年12301 事 · 0 作
1230
临安
卒。卒年无确切记载，通行考订系于约1230年；理宗即位（1224）后行迹无考。
相关文章
发 现 | 难得一见的国宝
发现君 · 2020-06-03
汇 编 | 夏圭画迹合集
值得收藏
发现君 · 2022-11-04
相关艺术家
燕文贵取法对象夏圭在构图与景物刻画上，吸收了北宋燕文贵“燕家景致”的写实精神与巧妙布局，丰富了其边角之景的内涵。巨巨然取法对象夏圭在继承李唐斧劈皴的同时，也吸收了五代巨然等江南画派的水墨技法，使画面在苍劲中透出淋漓湿润之气。
范宽取法对象吸收范宽山水画的雄强气势与构图长处，将其融入自身边角之景的创作中，下笔凝重。
米芾取法对象吸取米芾水墨晕章的长处，将水墨技法提高到淋漓苍劲、墨气袭人的效果，形成独特风格。萧萧照取法对象萧照为李唐亲传弟子，夏圭师法李唐，亦受萧照等李唐传派画家在水墨苍劲风格上的深刻影响。
李唐取法对象师法李唐，继承并发展了大斧劈皴技法，善用秃笔作画，使水墨效果更加淋漓苍劲。宋宋宁宗合作宋宁宗赵扩十分赏识夏圭的画艺，常在夏圭的山水画作品上题写诗句或御笔题跋，形成书画合璧的院画经典。
李迪知友与李迪同为南宋孝宗、宁宗朝画院名家，在画院中同僚交游，受其前辈画风与院体规矩熏陶。
刘松年知友与刘松年同为南宋画院名家，位列“南宋四大家”，在画院中同僚交游，共同繁荣南宋山水画。楼楼观知友楼观为南宋宁宗、理宗时期画院画家，工山水人物。他与夏圭同在画院，画风相近，常有艺术上的交流与切磋。
马远知友与马远同为宋宁宗朝画院待诏，交游密切，并称“马夏”，同为南宋四大家，共同主导南宋院体画风。；与马远在构图与风格上形成竞争与互补，马远创“马一角”，夏圭创“夏半边”，各具千秋。
梁楷知友与梁楷同为宁宗朝画院待诏，二人交游切磋，梁楷的减笔画与夏圭的水墨大写意互有启发。杨杨妹子合作宋宁宗杨皇后（杨妹子）常在夏圭的画作上题诗，形成书画合璧的艺术合作，提升画作格调。李李嵩知友与李嵩同为南宋宁宗、理宗朝画院待诏，在画院中同僚交游，切磋画艺，互有启发。夏夏森家人夏森为夏圭之子，夏圭向其传授画艺，夏森继承家学，亦善山水人物画，延续家族艺术血脉。宋宋理宗合作宋理宗赵昀延续了宁宗的传统，对画院极为重视，常在夏圭等院画家的作品上题字、赐印，提升了夏圭画作的皇家格调。
马麟知友马麟为马远之子，南宋理宗时期画院祗候。夏圭与马麟同在画院任职，两人有同僚之谊，且马麟画风亦受夏圭等前辈影响。颜颜辉取法对象宋末元初画家颜辉其水墨苍劲、笔法粗犷的画风受夏圭等南宋院体画家的深刻影响。孙孙君泽取法对象元代画家孙君泽专学马远、夏圭的边角山水与斧劈皴，是马夏画派在元代的重要传人。
戴进取法对象明代浙派创始人戴进深受夏圭水墨苍劲、大斧劈皴风格影响，将其发扬光大，开创浙派山水。雪雪舟等杨取法对象日本室町时代画僧雪舟等杨深入学习夏圭的水墨山水，对日本水墨画坛及后世影响深远。
沈周取法对象明代吴门画派宗师沈周在部分作品中吸收了夏圭水墨苍劲、笔墨凝重的长处，丰富自身画风。
狩野正信取法对象日本室町时代画僧、狩野派始祖狩野正信，深受南宋马夏院体画风影响，将夏圭的笔墨技法融入日本水墨画与障壁画中。
吴伟取法对象明代浙派代表吴伟继承了夏圭奔放淋漓的水墨技法与粗犷豪放的画风，形成江夏派特色。
唐寅取法对象明代吴门画家唐寅的山水画中，其斧劈皴法与院体风格深受夏圭等南宋名家影响，笔墨秀润。
张路取法对象明代浙派后期代表画家张路，继承了夏圭水墨苍劲、大斧劈皴的技法，并将其发展为更加奔放纵逸的狂态画风。
蒋嵩取法对象明代浙派画家蒋嵩深受夏圭水墨淋漓、大斧劈皴技法的影响，用笔更加狂放，被后世归入“狂态邪学”之列。
长谷川等伯取法对象日本桃山时代画伯长谷川等伯，深入研习南宋马夏水墨，其代表作《松林图》中简练概括的笔墨与空间处理，深得夏圭遗韵。