长卷
溪山清远图
夏圭 · 南宋
- 作者
- 夏圭
- 年代
- 南宋
- 材质
- 水墨
- 载体
- 纸本
- 馆藏
- 台北故宫博物院
- 题跋
- 本幅: 焦墨踈皴有古风。夏家家法抚吟中。神情自是清而远。骨格兼饶秀且雄。僧寺几区心与净。客帆千里目难穷。漫嫌割截失名氏。惨淡经营孰解同。丁亥(1767年)仲春月御题。(印记：乾、隆)； 拖尾: 我家东南丘南壑好。曲折云林护危杪。涧沙流水春自香。石楠碎叶秋如扫。缚柴野桥松雨凉。鸣钟破寺茶烟杳。山椒茆亭如笠大。石脚渔舟似瓢小。人家制度太古前。鸡犬比邻往还少。酒盆吹香小店门。落日渔樵多醉倒。六年不归长梦见。白发忘情负鱼鸟。晴窗见画三摩挲。旧梦微茫今了了。不知何处得此图。觉我山居殊草草。安得溪南写石田。便携妻子从兹老。余家天台。有岩谷之胜。每爱云林蔽亏。风日阴翳。心甚惬之。思得善手者绘为图。以有事北上。未暇也。别来六年。未尝不在梦想。今年还江南。留杭十日。适吴生持夏珪溪山清远图来请诗。披玩再四。历历皆昔有也。乃知古人笔墨之妙。似为我发。叹赏之余。因书长诗数韵以识余感。时洪武戊午(1378)春三月十日。陈川跋。； 拖尾: 奉次陈东之先生韵以致景慕。画家粉本尤精好。赏鉴谁能察毫杪。良由天质发自然。惨澹经营信挥扫。珪森父子鸣赵季。丘壑胸襟气深杳。墨卷波涛沧海立。笔缩烟云天地小。冥搜远寄作此图。绎思通灵古来少。东南四万八千丈。玉室璿台势倾倒。北归有客怀故乡。怅望清猿与幽鸟。空悲白发岁年徂。不得痴儿公事了。神游翠壁揽长萝。梦濯灵溪藉纤草。金庭之魂可些招。应蹑玄踪追二老。松雨老人虎林平显。(印记：稀痴翁、百顷风潭、平显仲微、松雨轩、心迹双清)
- 收藏印
- 鉴藏宝玺：石渠宝笈，乐寿堂鉴藏宝，八征耄念之宝，古希天子，乾隆鉴赏，寿，三希堂精鉴玺，宜子孙；收传印记：钦赐臣权，臣荦，纬萧草堂画记，黔宁(半印)，公余(半印)，子孙永宝。
- 著录
- 故宫书画录（卷四），第二册，页59； 盛京书画录，第二册，页19； 故宫书画图录，第十六册，页301-306
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作品简介
此卷山石树木与江天一再重复交组，成无尽景。夏圭擅用水墨，笔法苍老，墨沈淋漓，画树则与李唐江山小景同法而趋粗放，画山与马远略同，而用水较多，也是常用粗劲的大斧劈皴法。 这件手卷很长，画中景物变化非常多，有时山峰突起，有时候河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落，产生独特的空间结构。 这件画作的笔墨变化非常多，除了中松树林木外，画家还以大斧劈皴，来表现山石刚硬的质感，又以干枯的笔墨勾画石壁轮廓，再用夹杂着大量水分的笔墨迅速化开，产生水墨交融的画面效果，真是淋漓畅快。 全幅由右到左山脉与水域绵延交错，或疏或密，或实或虚，形成极有韵律的构图安排。画家以斧劈皴描绘岩石坚硬质面，并加入更多的水分，展现丰富而湿润的墨调变化。画中以颤动的笔法表现树梢迎风的动感。此种对于无形感官经验的细腻捕捉，是南宋绘画最精致之处。 夏圭（活动于1180—1230前后）字禹玉，浙江钱塘人。宁宗时（1195—1224），为画院中职等之最高的待诏，并赐金带，可见夏圭画艺高妙。善画山水、人物，与马远（活动于1190—1224）齐名，时称马夏。（台北故宫官网）
