作品简介
右幅画面中绽放的梅花表示即将到来的春景，茅屋和犬仿佛在迎接来客，双松屹立，溪水潺潺。左幅夏景迎面画一瀑布飞流直下，松为薄雾所笼罩，表现出夏日的湿润气候。枝、松针、石等分别施以淡绿、淡朱色。 十三世纪的宫廷画家夏圭（一作夏珪）创造的南宋格，为明代浙派继承并有所发展。但从南宋末到元代的发展过程中，随着南宋朝廷的灭亡，似乎杭州画家的发展动向变得模糊，而本图正是能够体现此阶段变化的例证。画面中松树宛如人两手垂下而屹立的形熊以及画幅整体的构图，都类似南宋马远的《风雨山水图》（静嘉堂文库美术馆藏）；夏景画幅左侧远方绘有瀑布，略显不安定的圆，似乎承袭了南宋《夏秋冬山水图》（金地院、久远寺藏）冬景画幅中的画传统。此景中春景画幅近景处所绘巨岩以及茅屋被遮蔽略露柴门的图式，似为明代戴进《春游晚归图》（台北藏）承袭的要素；此图山石皴法略似夏圭《溪山清远图卷》（台北藏）的斧劈皴，然较之更加粗率硬。应该说本图是十四世纪一个重要画例，呈现出南宋自然主义的画表现发展至浙派，成为程序化山水画期间的过渡阶段的样貌。 作品另附有狩野养信写于1835年8月4日的鉴定书，认为本图是“夏珪正笔”（正笔意为真迹）。在日本，自十五世纪以来，夏圭画风被称作“夏圭样”而接受，多用于绘制屏风或袄绘（障子画）的大幅画面。本图并无款记，曾被认为是夏圭作品，可能与前景岩石所用大斧劈皴有关。即便如此，在考察中国传入日本的其他夏圭作品发现与此图相异的面貌，特别是在研究十八至十九世纪日本人的“夏珪观”时，都显示本幅作品的重要价值。画幅均有钤印，或认为与《君台观器印》收录的牧溪二印吻合，详情待考。 （塚本麿充 文／谢振 译）
