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夏森头像

夏森

南宋 · 生卒年无载〔待考〕(约活动于十三世纪前半,系年据父夏珪活动期推定) · 仲蔚

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籍贯
钱塘(今杭州)
生卒时间
生卒年无载〔待考〕(约活动于十三世纪前半,系年据父夏珪活动期推定)
国籍
中国
艺术领域
绘画

艺术家简介

南宋时期钱塘(今杭州)人,珪子。擅长山水画,但其笔法用墨不及其父。相关记载见于《图绘宝鉴》和《杭州志》。(珍小宝撰文)

作品

共 1 件
烟江帆影图缩略图

《烟江帆影图》

南宋

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年表

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家学山水期2 事 · 0 作

未知

生年、卒年俱无记载。台北故宫博物院王穀祥《仿夏森画》册说明谓夏森“约活动于十三世纪前半”,系据父夏珪活动期(本库夏圭年表考订约1180–1230,宁宗朝待诏)推定的约年(台北故宫藏品说明)。

四条画史记载互证: 元夏文彦《图绘宝鉴》卷四(南宋及金):“夏森,珪之子,善画山水,笔法用墨不逮其父逺甚。”(夏森是夏珪之子,善画山水;笔法用墨远不及他的父亲。)(不载字号、籍贯。) 清王毓贤《绘事备考》(康熙三十年〔1691〕成书)南宋卷:“夏森,字仲蔚,珪之子。画山水,运笔用墨不及其父,独林石差胜。”(夏森,字仲蔚,夏珪之子;画山水,运笔用墨不及父亲,唯独林石稍胜。)——“字仲蔚”的唯一史料出处。 明陈善等《杭州志》(万历《杭州府志》系统),清《佩文斋书画谱》卷引:“夏森,珪子,亦工山水。”(夏森是夏珪之子,也工山水。) 清厉鹗《南宋院画录》卷六“夏珪【子森附见】”条,引明朱谋垔《画史会要》:“(夏珪)子森亦善画。”(〔夏珪的〕儿子夏森也善画。) 师夏珪说即家学传承:诸书均以“珪之子”立传,父子授受与师承合一,无别师记载。

孤本传世·后世论定期2 事 · 1 作

未知

1 件作品

明王穀祥(1501–1568,字禄之,长洲〔今江苏苏州〕人)临仿《夏森画册》,册页,13.3×22.6厘米,台北故宫博物院藏。乾隆二十八年(1763)御题谓其时夏森粉本已无,王穀祥仿本弥足珍贵;又自述曾将此册携于行箧、闲暇一再临仿——很可能即乾隆二十七年(1762)第三次南游行箧中的“王穀祥画册”。(台北故宫藏品说明;《石渠宝笈》系统著录,原编卷次待核。) 清厉鹗《南宋院画录》(康熙六十年〔1721〕成书)卷六于夏珪条下附见夏森,录《绘事备考》“字仲蔚”条。

明汪砢玉《珊瑚网》录题跋:“人谓马麟之画不逮父,犹夏森之于珪也。”(人们说马麟的画不及父亲,就像夏森之于夏珪。)清《佩文斋书画谱》卷引、《南宋院画录》卷六亦录。以马麟(马远之子)承马远家学相拟,为明人以“子不逮父”论夏森的代表表述。

《烟江帆影图》

相关艺术家

夏夏珪家人夏森出身书画世家,为南宋著名画家夏珪之子,家学渊源深厚。;随父夏珪学习山水画,得其家传技法,专攻山水。;继承父亲夏珪的山水画风格与笔墨技法,但笔法用墨稍逊其父。夏夏松家人夏松为夏珪之子或夏氏家族成员,与夏森为兄弟或家族亲属,同承家学。李唐头像李唐取法对象夏珪师承李唐,夏森继承父风,间接受李唐斧劈皴及水墨苍劲风格影响。马远头像马远取法对象南宋院体“马夏”派代表,夏森受马远边角构图及水墨淋漓风格影响。梁楷头像梁楷知友同为南宋画院画家,在杭州有同代交往,共同推动院体山水发展。刘松年头像刘松年知友同为南宋画院画家,同处钱塘,有艺术交流与同代交往。范宽头像范宽取法对象北宋山水大家,李唐师承范宽,夏森通过家学间接受其雄浑山水风格影响。赵伯驹头像赵伯驹知友南宋宗室画家,同在钱塘,有同代艺术交流与交往。苏汉臣头像苏汉臣知友南宋画院画家,同处杭州,有同代交往与艺术切磋。马麟头像马麟知友马麟为马远之子,与夏森同为画院世家子弟,二人交游密切,切磋画艺。;同为南宋画院画家,二人可能在画院中有合作或共同创作山水画作。李李嵩知友同为南宋钱塘画院画家,同处杭州,有同代交往与艺术交流。戴进头像戴进取法对象明代浙派创始人师法南宋马夏,夏森作为马夏派传承者,对后世浙派有间接影响。雪雪舟等杨取法对象日本画僧曾学习南宋马夏派山水,夏森传承的夏珪画风对其有间接影响。吴伟头像吴伟取法对象明代浙派名家继承马夏遗风,夏森的家学传承对其有间接影响。
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