戴进

永乐 · 北京

随父亲戴景祥被征召到京师（其时永乐十九年已迁都北京）。《七修类稿·续稿》卷六记“永乐末，钱塘画士戴进，从父景祥征至京师”，又说他“笔虽不凡，有父而名未显也”（意为：笔法虽不凡，但因有父亲在，名声尚未显扬）。不久回乡专攻画艺，从此名扬海内。（年份标约；这次入京与永乐初南京之行的关系，见存疑脚注2）

宣德 · 北京

以画艺名声被征入画院，待诏仁智殿，与谢环（廷循）、李在、倪端、石锐、周文靖等人一同供职。《佩文斋书画谱》卷五十五李在条引《闽画记》：“宣庙时与戴文进、谢庭循、石锐、周文靖同待诏直仁智殿。”（意为：宣德时与戴文进、谢庭循、石锐、周文靖一同待诏，在仁智殿当值。）徐沁《明画录》也记他“宣德初征入画院”。（两书互证；具体年份无载，标约。关于入院的另一条“镇守福太监进画荐举”之说，见下条）

正统 · 北京

夏昶（字仲昭，时任吏部考功主事）应戴进之请，作《湘江风雨图》卷相赠，自题：“钱唐戴君文进，博雅之士也，善写山水，与余有旧好……”（意为：钱塘戴君文进是博雅之士，善写山水，与我素有旧交），款署“正统元年夏六月望后，东吴夏昶识”。卷后张益、杨士奇、杨荣、王直等有题跋。（著录见清·高士奇《江村销夏录》；此事可证戴进正统元年仍在京，并与馆阁大臣往还）

正统 · 北京

画松名家黄希古为戴进作《乔松毓翠图》。（据单国强所引同时代题跋资料；可证戴进此年仍在北京）

正统 · 北京

〔作品〕绘《夏山避暑图》轴（绢本水墨，纵137.5、横78厘米，藏于日本东京）。自识“正统庚申秋八月钱唐戴进为克明乡友写”，钤“文进”印。时年五十三岁，是离京前两年所作。（据单国强《戴进作品时序考》）

正统 · 北京

〔作品〕绘《归舟图》卷（绢本水墨淡彩，纵36.5、横76.5厘米，苏州博物馆藏）。本幅无款印，后纸有国子助教李继所题《归舟图诗引》，署年“正统辛酉”，记监察御史章珪（字孟端，常熟人）罢官归里之事：“钱唐戴文进作归舟图，善诗者复赋诗以赠”（意为：钱塘戴文进画了这幅归舟图，擅长写诗的人又赋诗相赠），另有杨翥、张益、刘溥等十四家题诗。（据单国强《戴进作品时序考》按卷上题序定年）

正统 · 钱塘

离京南归杭州，礼部侍郎王直以《送戴文进归钱塘》诗赠行：“知君长忆西湖路，今日南还兴若何？十里云山双蜡屐，半篙烟水一渔蓑……”（意为：知道你长久思念西湖路，今日南归兴致如何？十里云山凭一双蜡屐走遍，半篙烟水伴一件渔蓑归来……）（故宫博物院官网词条作“54岁左右离京返乡”，与单国强据《夏山避暑图》所推“离京前2年”相合，故系于约1442年；王直诗见《抑庵文集》等）

正统

出院后流寓京城，一度相当窘迫。《中麓画品》后序记：“进寓京大窘，门前冷落，每向诸画士乞米充口。”（意为：戴进寓居京城境况窘迫，门前冷落，常向画士们讨米糊口。）当时廷询正受时人推崇，曾为阁臣画大画，请戴进代笔；恰逢高文毅（谷）、苗文康（衷）、陈少保（循）、张尚书（瑛）几位大臣同到其家看见，怒道：“原命尔为之，何乃转托非其人耶？”（意为：原本是叫你画的，怎么转而托付给不相干的人？）戴进于是辞归；后来朝廷再度召他，他躲进寺中不肯赴召。（“大窘”的程度，铃木敬等据其交游诗文提出质疑，见存疑脚注4；年份标约）

在仁智殿呈画，遭谢环谗害，失去宣宗信任而出画院。此事细节文献有两说。一说出自郎瑛《七修类稿》：镇守福太监进呈戴进四幅画并举荐其人，宣宗召谢廷循品评——先展春、夏两景，谢说“非臣可及”；到秋景，谢环忌心暗起，不作声；宣宗看他，他答“屈原遇昏主而投江，今画原对渔父，似有不逊之意”（意为：屈原遇昏君而投江，如今画中渔父对屈原，似有讥讽之意）；再展冬景，又说“七贤过关，乱世事也”（意为：竹林七贤过关，是乱世之事）。宣宗大怒，下令斩福太监。当晚戴进和学生夏芷在庆寿寺僧房饮酒，夏芷灌醉僧人、偷得度牒，剃去老师的头发，趁夜色逃走。另一说出自李开先《中麓画品》后序：戴进在仁智殿呈画，把最得意的《秋江独钓图》放在首位，画一红袍人垂钓江边——“画家唯红色最难著，进独得古法”（意为：画家向来最难把红色画好，唯独戴进深得古法）；谢环奏称“大红是朝官品服，钓鱼人安得有此”，于是其余各幅未经御览就被挥退。（两说并录；出院一节确有其事而细节存疑，见存疑脚注3；单国强考“连夜逃归”之说不足信，戴进出院后仍留京多年）

回杭州后以卖画、授徒为生。郎瑛记他“归隐于杭之诸寺，为作道佛诸像”（意为：归隐于杭州各寺，为寺院绘制道释人物像），故当时花藏寺、潮鸣寺尚存他不少手迹。其子戴泉、女儿戴氏、女婿王世祥以及门人夏芷、夏葵、方钺等传承他的画法。（据《七修类稿》；弟子谱系见《明画录》《画史会要》；年份标约）

正统 · 钱塘

〔作品〕绘《大禹治水图》，署年“正统丁卯”，时年六十岁。（据单国强《戴进作品时序考》所列年款作品，原注“未见到原作”，藏地待考）

1 件作品

《春山积翠图》

景泰 · 钱塘

〔作品〕绘《雪景山水图》轴，绢本水墨，纵139厘米、横79.8厘米，台北故宫博物院藏。自识“景泰壬申春三月钱唐戴文进写”，钤“玉泉道人”，时年六十五岁。（注意：北京故宫博物院另藏一件《雪景山水图》轴，绢本设色，纵144.2、横78.1厘米，款“钱塘戴文进写”，该本没有“景泰壬申”年款，年代另考，不计入纪年作品。据单国强《戴进作品时序考》及台北故宫藏品著录）

天顺 · 杭州

〔作品〕绘《南屏雅集图》卷（绢本设色，纵33、横161厘米，故宫博物院藏）。自题长跋记元末会稽杨廉夫（杨维桢）曾率诸故老宴集于西湖广莫子第，以诗文相娱乐，“留传至今盖百年矣”（意为：流传至今已约百年）；其宗人杨季珍进士将唱和诗文辑录成卷，请戴进绘图于卷端，“将以垂远也”（意为：用以流传久远），款署“天顺庚辰夏钱塘戴进识”。此图绘元末杨维桢与友人宴集西湖南屏山的旧事，为乡人杨季珍辑卷的卷端图。时年七十三岁，是传世有年款作品中最晚的一件，笔法苍秀圆熟。（卷上题跋原文经单国强、王中旭及巫鸿文集等引录）

天顺 · 杭州

去世，年七十五岁。《七修类稿·续稿》卷六记其卒于天顺六年（壬午，1462）秋；郎瑛生于1487年，上距戴进之卒仅二十余年，且与戴进同乡，曾见到贺御医为戴进所作墓志（今已不存）。（据《七修类稿》；葬地一传在西湖洪春桥畔，见存疑脚注5。卒年另有1464年的异文，见存疑脚注1）

1 件作品

李开先《中麓画品》把戴进与吴伟、陶成、杜堇同列第一等，评“戴文进之画如玉斗，精理佳妙，复为巨器”（意为：戴文进之画如玉制酒器，纹理精妙，又是大器），又说“文进画笔，宋之入院高手或不能及……身后名愈重而画愈贵”（意为：文进的画笔，宋代画院高手也未必赶得上……身后名声愈重，画价愈贵）。何良俊《四友斋画论》称他是“院体中第一手”；何乔远《名山藏》称“为本朝画流第一”；董其昌题其《仿燕文贵山水图》轴云“国朝画史以戴文进为大家”。吴伟、张路、蒋嵩、汪肇、谢时臣等承其画风，画史所称“浙派”由此得名。（董其昌题语载于上海博物馆藏《仿燕文贵山水图》本幅）

《仿燕文贵山水图》