汪肇
明 · 生卒年不详（从艺活动约当成化—嘉靖间，正德间在世） · 德初,海云,克终
浏览 16465 件作品
- 籍贯
- 南直隶休宁（今属安徽）人
- 生卒时间
- 生卒年不详（从艺活动约当成化—嘉靖间，正德间在世）
- 国籍
- 中国
艺术家简介
明画家。工绘事，山水、人物，出入于戴进、吴伟，但多草率之笔。尤长于翎毛，豪放不羁，自谓其笔意飘若海云。
作品
共 5 件
已展示全部 5 件作品
年表
/全部时期展开休宁学画期1 事 · 0 作
未知
字德初，号海云，休宁人（《明画录》卷三“汪肇，號海雲，休寧人”；《佩文斋书画谱》卷五十七引《徽州志》“汪肇字徳初休寧人”；籍贯、字号两源一致）。生年待考。 一说早年与程达同受业于詹景宣学画（仅见今人转述，未见出处原文，存疑，见存疑脚注2）。
游艺浙派·正德在世期1506-15893 事 · 0 作
1506
《明画录》卷三时俨条：“時儼，號晴川，浙衢開化人。正德間，與汪肇同時。”（时俨，号晴川，浙江衢州开化人；正德间与汪肇同时。开化属浙江衢州府）这是本表唯一有明确年号系年的在世锚点：正德间汪肇与时俨并世而为时所知（正德元年 1506、正德十七年 1522）。
未知
《明画录》卷三：“山水初學戴璡，人物法吳偉，用筆頹放，與蔣嵩相伯仲。”（山水初学戴进，人物效法吴伟，用笔颓放，与蒋嵩不相上下）《佩文斋书画谱》卷五十七引《金陵琐事》：“肇山水人物出入於戴文進呉次翁但多草率之筆”（其山水人物出入于戴进、吴伟，但多草率之笔）。事两源一致，年份无载，故标约。
《佩文斋书画谱》卷五十七引《徽州志》：“汪肇字徳初休寧人工繪事尤長於翎毛豪放不羈自謂其筆意飄若海雲因自號海雲。”（意为：汪肇字德初，休宁人，工绘事，尤长于翎毛，豪放不羁，自谓其笔意飘飘若海云，因自号海云）此与《明画录》“號海雲”互证；“飘若海云”自号缘起仅见《徽州志》一路。
鼻饮脱险·酒豪轶闻期1 事 · 0 作
未知
鼻饮酒脱险轶事：误附贼船，自称善画，为众贼画扇，以鼻吸饮，贼醉得脱。自负“作畫不用朽，飲酒不用口”（作画不用底稿，饮酒不用口——盖善能以鼻饮酒。《明画录》卷三原文作“飲酒不用凵”，“凵”疑为“口”之形讹，见存疑脚注3；《金陵琐事》《无声诗史》亦载此事，今见转引；事在何年无载，故标约）。
【传世作品期 约[约]】作品若干（无一有确切自书纪年款识）1 事 · 3 作
未知
3 件作品
传世画作： 《起蛟图》轴：绢本淡设色，纵 167.5 厘米、横 100.9 厘米，故宫博物院藏。写蛟龙腾起、主仆二人途中惊顾（馆方著录无纪年，故标约）。 《柳禽白鹇图》轴：绢本设色，纵 190 厘米、横 103 厘米，故宫博物院藏。款“海云”，钤“克终”朱文印（款印见馆藏著录）。 《芦雁图》轴：绢本设色，纵 185.4 厘米、横 101.8 厘米，浙江省博物馆藏，左上署“海云湘初”款（馆藏数据标“明弘治年间”，未见所据，存疑，见存疑脚注4）。 《观瀑图》轴：绢本水墨淡设色，纵 110 厘米、横 81.5 厘米，美国普林斯顿大学美术馆藏。 《三老图》轴：绢本淡设色，纵 158.7 厘米、横 95.2 厘米，美国金贝尔艺术博物馆藏。 《五鹿图》轴：绢本设色，纵 152.5 厘米、横 202.2 厘米，台北故宫博物院藏。旧传陈淳，据笔墨改订为汪肇（存疑，改订依据见馆藏著录语）。 《婴羊图》轴：故宫博物院藏，款“华亭汪肇写于云林山馆”，钤“汪肇之印”“廷玉氏”（款署“华亭”与本传“休宁”不合，归属存疑，见存疑脚注5）。
身后"北宗"之目15901 事 · 0 作
1590
与蒋嵩、张路、郑文林等并为浙派后期名手。《明画录》卷二山水叙论：“至吳偉、張路、鍾欽禮、汪肇、蔣嵩，而北宗抃矣。”（意为：到了吴伟、张路、钟钦礼、汪肇、蒋嵩，北宗就衰败了。另：何良俊《四友斋丛说》贬语所列“汪孟文”为汪质，非汪肇。）
印鉴
相关艺术家
边边景昭取法对象汪肇早期翎毛画受边景昭院体风格启蒙，后逐渐转向林良式的写意豪放风格。倪倪端取法对象倪端为明前期浙派名家，师法戴进，汪肇通过倪端作品间接学习浙派山水技法。
沈周对手汪肇代表浙派豪放画风，与吴门画派沈周的细笔文人画形成艺术理念竞争。史史文知友史文亦工浙派山水，与汪肇同派交游，艺术风格相近，多有切磋。
郭诩知友郭诩号清狂，与汪肇同属豪放一派，两人多有艺术交流与交游。
王谔取法对象王谔为明代浙派人物画名家，汪肇人物画受其启发，得其神韵与笔法。钟钟钦礼取法对象钟钦礼为明代浙派名家，汪肇山水得其豪放，受其技法与风格影响。
文徵明对手汪肇豪放草率之笔与文徵明工整秀丽的风格形成鲜明对比与竞争。
戴进取法对象汪肇山水、人物画出入于戴进门径，深受浙派创始人戴进风格影响，奠定其绘画基础。刘刘俊取法对象刘俊为浙派人物画名家，汪肇人物画受其风格影响，兼取浙派诸家之长。
吕纪取法对象吕纪兼工带写的翎毛画风对汪肇有一定启发，汪肇取其写意部分而更加豪放。
吴伟取法对象汪肇人物山水师法吴伟，受其豪放不羁、纵逸挥洒的画风影响，用笔初显草率豪放。汪汪质知友汪质为浙派画家，与汪肇同宗同派，二人同代交游，共同推动浙派翎毛与山水发展。何何浩知友何浩为明代画家，与汪肇同代，二人常有文人雅集交游，切磋画艺。林林良取法对象汪肇尤长翎毛，深受林良写意花鸟画风影响，笔墨豪放不羁，造诣精深。
张路知友张路与汪肇同为浙派后学，二人风格相近，皆用笔草率豪放，同代交游切磋。
蒋嵩知友蒋嵩亦为浙派后学，笔墨纵逸，与汪肇艺术理念相近，常有同代交游与风格互鉴。丁丁云图知友丁云图为丁云鹏之兄，汪肇与丁氏兄弟同属休宁籍画家，常有同乡文人雅集交游。
丁云鹏知友汪肇与丁云鹏同为休宁人，二人同为明代画家，在乡里有交游切磋之谊。郑郑文林知友郑文林为浙派名家，用笔草率豪放，与汪肇同属浙派末流，同代交游频繁。
陈淳取法对象汪肇纵逸的写意翎毛与草率笔意，对陈淳的大写意花鸟画发展有间接影响。
仇英对手汪肇的浙派草率豪放风格与仇英的吴门工细雅致风格形成鲜明对比与艺术竞争。汪汪道昆知友汪道昆为休宁名士，与同乡画家汪肇有交往，常有诗文画作交流。
徐渭取法对象汪肇豪放不羁、笔意飘若海云的纵逸风格，对后世徐渭的大写意花鸟产生深远启发。
蓝瑛取法对象蓝瑛早期山水受浙派影响，汪肇的豪放笔意为其源流之一。
黄慎取法对象汪肇草率豪放的人物与翎毛笔意，跨越时代影响清代扬州八怪黄慎的写意画风。
沈周对手汪肇代表浙派豪放画风，与吴门画派沈周的细笔文人画形成艺术理念竞争。史史文知友史文亦工浙派山水，与汪肇同派交游，艺术风格相近，多有切磋。郭诩知友郭诩号清狂，与汪肇同属豪放一派，两人多有艺术交流与交游。王谔取法对象王谔为明代浙派人物画名家，汪肇人物画受其启发，得其神韵与笔法。钟钟钦礼取法对象钟钦礼为明代浙派名家，汪肇山水得其豪放，受其技法与风格影响。文徵明对手汪肇豪放草率之笔与文徵明工整秀丽的风格形成鲜明对比与竞争。戴进取法对象汪肇山水、人物画出入于戴进门径，深受浙派创始人戴进风格影响，奠定其绘画基础。刘刘俊取法对象刘俊为浙派人物画名家，汪肇人物画受其风格影响，兼取浙派诸家之长。吕纪取法对象吕纪兼工带写的翎毛画风对汪肇有一定启发，汪肇取其写意部分而更加豪放。吴伟取法对象汪肇人物山水师法吴伟，受其豪放不羁、纵逸挥洒的画风影响，用笔初显草率豪放。汪汪质知友汪质为浙派画家，与汪肇同宗同派，二人同代交游，共同推动浙派翎毛与山水发展。何何浩知友何浩为明代画家，与汪肇同代，二人常有文人雅集交游，切磋画艺。林林良取法对象汪肇尤长翎毛，深受林良写意花鸟画风影响，笔墨豪放不羁，造诣精深。张路知友张路与汪肇同为浙派后学，二人风格相近，皆用笔草率豪放，同代交游切磋。蒋嵩知友蒋嵩亦为浙派后学，笔墨纵逸，与汪肇艺术理念相近，常有同代交游与风格互鉴。丁丁云图知友丁云图为丁云鹏之兄，汪肇与丁氏兄弟同属休宁籍画家，常有同乡文人雅集交游。丁云鹏知友汪肇与丁云鹏同为休宁人，二人同为明代画家，在乡里有交游切磋之谊。郑郑文林知友郑文林为浙派名家，用笔草率豪放，与汪肇同属浙派末流，同代交游频繁。陈淳取法对象汪肇纵逸的写意翎毛与草率笔意，对陈淳的大写意花鸟画发展有间接影响。仇英对手汪肇的浙派草率豪放风格与仇英的吴门工细雅致风格形成鲜明对比与艺术竞争。汪汪道昆知友汪道昆为休宁名士，与同乡画家汪肇有交往，常有诗文画作交流。徐渭取法对象汪肇豪放不羁、笔意飘若海云的纵逸风格，对后世徐渭的大写意花鸟产生深远启发。蓝瑛取法对象蓝瑛早期山水受浙派影响，汪肇的豪放笔意为其源流之一。黄慎取法对象汪肇草率豪放的人物与翎毛笔意，跨越时代影响清代扬州八怪黄慎的写意画风。