
明 · 约1428–1494前(存疑,见脚注1) · 以善
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明画家。因擅画而被荐入宫廷,授工部营缮所丞,后任锦衣卫指挥、镇抚,值仁智殿。擅花鸟,早年画风工细精巧,多作设色花果翎毛。后转师南宋院体中的放纵简括一路,而专事水墨粗笔写意。题材也多为鹰、雁、鹤、鹭、孔雀、锦鸡以及苍松古木、寒塘芦荻等。有《百鸟朝凤图》、《灌木集禽图》、《双鹰图》、《松鹤图》等传世。
《水墨孔雀图》
明
《古木寒鸦图轴》
明
《松梅寒雀图》
明
《芦雁图》
明
《孔雀竹石图》
明
《山茶白羽图》
明
《花鸟》
明
《锦鸡图》
明
《画芦雁册》
明
《荷花图》
明
《平安双喜图》
明
《双鹰图》
明
《双鹰图》
明
《灌木集禽图》
明
《古松双鹊图》
明
《双鹰图》
明
《芦丛双鹅图》
明
《芦雁图》
明
《芦雁图》
明
《柳鹊图》
明
《雪景水禽图》
明
《鹰图》
明
《秋鹰图》
明
《锦鸡图》
明
《双鹰图》
明
《秋水凫鹥图轴》
明
《乔林百雀图》
明
《荷塘聚禽图》
明
《孔雀图》
明
《木鸟图》
明
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宣德 · 南海
出生。生年无直接记载,单国强据他景泰六年(1455)遇陈金时画艺已成、“年龄应该在三十岁左右,至少二十七、八岁”上推,约生于宣德三年(1428)左右;与卒不晚于1494年、“享年六十余”相互吻合。生年另有两说,见存疑脚注1。
景泰 · 北京
少年时“少聪颖,以赀为藩司奏差”(意为:少年聪颖,出资充任布政使司奏差),受雇于广东布政使司,往来广州、北京间递送奏章。学画于乡先生颜宗、何寅门下:颜宗善山水,何寅善人物,都是乡前辈;林良一一师法,唯独敬畏颜宗,说“颜老天趣为不可及也”(意为:颜老先生画中的天然意趣,是赶不上的)。据单国强考证:颜宗景泰二年(1451)任兵部车驾司主事、景泰五年(1454)卒于奔母丧归途,林良师从颜宗当在景泰初年(1451–1454)他以奏差身份在京之时;从学何寅亦在景泰初二十余岁时(系年从约)。
景泰 · 广州
布政使陈金命人假冒名画,林良在旁指点评议。陈金发怒,要鞭打他;林良自陈所长,陈金让他当场临写,看后“惊以为神,自此腾誉缙绅间”(意为:惊叹如出神助,从此声名在官绅间腾起)。陈金为正统十二年(1447)进士,景泰六年(1455)任广东布政使,天顺元年(1457)卸任,两人相识当在此三年间(单国强考),系年以此框定。时林良约三十岁左右,画艺已相当成熟。
成化 · 北京
被荐入宫,拜工部营缮所丞(正九品)。黄佐只记“后拜工部营缮所丞”,无年份。单国强据成化二十年(1484)林良已与都御史何经结交、由营缮所丞升到锦衣卫镇抚必然已有相当一段时间,上推十余年,定为成化初三十余岁时入宫(系年从约)。入宫时间另有天顺二年(1458)说、弘治间说,均不取,见存疑脚注2。
成化 · 北京
与都御史何经交好。何经以才思敏捷著称,天天与林良痛饮唱和,“顷刻成诗百篇”(顷刻之间能写成上百篇诗),两人结为兄弟,林良因此名声更盛。何经为景泰五年(1454)进士,成化十九年(1483)以平广西荔浦诸蛮功升右副都御史、抚治郧阳,成化二十年(1484)入觐北京,约是年致仕;他与林良唱和结交当在此年,时林良五十余岁,两人年龄相仿(单国强考,系年互洽)。
成化 · 北京 仁智殿
“夤缘巨珰,得直仁智殿,改锦衣卫镇抚。”(意为:依托权势显赫的大宦官,得以在仁智殿当值,改授锦衣卫镇抚)(黄佐《广东通志》卷七十)。仁智殿在武英殿后,“凡杂流以技艺进者,俱隶仁智殿”(意为:凡以技艺进用的杂流,都隶属仁智殿);锦衣卫镇抚为从六品武职,“恩荫寄禄无常员”(属恩荫寄禄之官,没有固定职掌),只领俸禄、不任实职。改授镇抚后,他得以应诏作画、观摩内府藏画。任镇抚不晚于1484年(否则难与都御史何经结交)。官职一作“锦衣卫指挥”,见存疑脚注3。
弘治 · 北京
弘治初年尚健在。黄佐生于弘治三年(1490),《广州人物传》说“今良之死已久,画益见重”(意为:如今林良去世已经很久,画作愈发受重视),可证他卒于弘治初年之后不久(无确切年份,从约)。
弘治 · 北京
其子林郊应弘治七年(1494)诏选天下画士,中第一,授直武英殿锦衣卫镇抚。他承家学,善水墨翎毛;弘治十七年(1504)致仕。
去世,享年六十余岁。依据:其子林郊于弘治七年(1494)袭父职授锦衣卫镇抚(锦衣卫世官,父卒子乃得袭),故林良当卒于弘治七年之前;享年六十余与生年约1428相互吻合。卒年具体年份无载,见存疑脚注1、4。
邵节“学于林良,尽得其法”(师从林良,尽得其画法);瞿杲“常执扫除于林良门下,得窥其法”(常在林良门下执洒扫之役,得以窥见其画法);刘巢云“学林良花鸟芦雁,技称精绝”;殷善“花木翎毛,从林良、吕纪两派中来”(花木翎毛出自林良、吕纪两派)。稍后的吕纪初学时也仿林良,未显名时“凡纪所作,多假书良名”(吕纪所作多假托署林良之名)(徐沁《明画录》卷六等)。


发 现 | 吕纪林良 · 花鸟对决
吕纪林良,天下无比!
冷清秋 · 2020-03-18
梁楷取法对象林良后转师南宋梁楷的减笔水墨,取其放纵简括一路,开创了明代水墨粗笔写意花鸟的新风。法法常取法对象林良深受南宋僧人法常(牧溪)水墨写意花鸟的影响,将其简逸奔放的笔墨技法融入自己的创作中。
夏圭取法对象林良在描绘寒塘芦荻等背景时,借鉴了南宋夏圭简括苍润的水墨风格,丰富了画面的空间层次。
马远取法对象林良在绘制苍松古木与山石时,吸收了南宋马远水墨苍劲的笔法与斧劈皴法,使画面更具力度。
徐熙取法对象林良专事水墨写意,其“落墨为格”的野逸风格与技法,远溯五代徐熙,受其花鸟画理念启发。林林郊家人林郊为林良之子,继承其父的花鸟画法与写意风格,后亦入宫廷为画士,父子同为明代花鸟名家。
唐寅取法对象明代画家唐寅的花鸟画在技法与意境上吸收了林良的水墨写意风格,其作品中可见林良粗笔写意的遗风。刘刘俊知友林良与刘俊同为明代中期宫廷画家,同朝为官,在仁智殿等宫廷机构中有同僚交游与艺术切磋。倪倪端知友林良与倪端同值仁智殿,作为宫廷画家同僚,两人常有书画交流与创作上的互相观摩。
吕纪对手林良与吕纪同为明代宫廷花鸟画名家,两人齐名并称“林吕”,在宫廷中风格上形成竞争与互补。
李东阳知友林良在宫廷期间,李东阳等文臣常为其画作题诗,两人有密切的交游与诗文唱和,提升了林良的画名。
沈周取法对象林良的水墨写意花鸟对吴门画派领袖沈周的花鸟画产生了重要启发,沈周曾临摹其作并吸收其写意精神。
陈淳取法对象林良的粗笔写意花鸟打破了院体工细的束缚,对后世陈淳的大写意花鸟画风产生了深远影响。李李鱓取法对象林良的放纵简括笔法与水墨写意风格,对清代扬州画派李鱓的花鸟画创作产生了直接的影响。朱朱耷取法对象林良的简笔水墨花鸟与孤傲意境,对清初八大山人朱耷的写意花鸟画产生了深远的艺术影响。
齐白石取法对象近现代画家齐白石极度推崇徐渭、八大、林良等大写意花鸟名家,其大写意花鸟画在精神与笔墨上深受林良影响。