李鱓
清 · 1686–1762 · 字宗扬,号复堂,别号懊道人,墨磨人,衣白山人,木头老子,滕薛大夫 · 雕虫馆、浮沤馆
浏览 634936 件作品
- 籍贯
- 江苏兴化人
- 生卒时间
- 1686–1762
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 雕虫馆、浮沤馆
艺术家简介
清书画家。康熙五十年（1711）举人，五十三年（1714）以绘画召为内廷供奉，因不愿受“正统派”画风束缚而被排挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县，为政清简，颇得民心，以忤大吏罢归。在“两革科名一贬官”之后，至扬州卖画为生。工诗文书画。与郑燮关系最为密切，故郑有“卖画扬州，与李同老”之说。早年画风工细严谨，颇有法度，中年始转入以破笔泼墨作画，形成自己任意挥洒、“水墨融成奇趣”的独特风格，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。
作品
共 36 件
年表
/全部时期展开兴化习艺期1686-17101 事 · 0 作
1686
康熙 · 兴化
三月初三日生于兴化，出身书香门第，祖父李法工书法善诗，父李朱衣为文林郎。自幼习诗文书画，早年曾从同乡魏凌苍学山水。
内廷供奉期1711-17183 事 · 1 作
1711
康熙 · 江南
乡试中举。
1713
1 件作品
1714
康熙 · 京师
以绘画召为内廷供奉。在宫期间随蒋廷锡学工细妍丽花卉。
1718
康熙 · 京师
因不愿受院体"正统派"画风束缚遭忌，九月前乞归离宫；九月于舟中作《没骨花卉册》（日本《定静堂藏明清画图录》著录）。此后活动于大江南北约二十年。
江淮浪游期1719-17374 事 · 1 作
1719
康熙 · 石城
〔作品〕于石城旅舍作《杂花卷》（上海博物馆藏）。
1725
雍正 · 扬州
与郑燮、黄慎同寓扬州天宁寺。八月作《盆菊图》（西泠印社藏），十月作《三秋图》。
1727
1 件作品
1730
雍正 · 扬州
〔作品〕是年重新入宫，钦定随刑部侍郎高其佩学指画。十月在扬州作《松藤图》（故宫博物院藏）。
1732
雍正
闰五月作《松萱瓜瓞图》，华嵒为之跋。是年蒋廷锡卒。
滕县仕宦期1738-17442 事 · 0 作
1738
乾隆 · 滕县
以检选出任山东滕县知县，为政清简，颇得民心。
1742
乾隆 · 滕县
因触犯上司被罢官，"以忤大吏罢归"；"两革科名一贬官"，弃官为民。（罢官确年各源未详，一说1742年罢官、1743年寓扬州，暂从约说）
扬州卖画期1745-17626 事 · 3 作
1745
乾隆 · 扬州
十月由兴化赴扬州，居小东门内西雷坛；腊月寄侄书云"近复作出山想，来郡城托钵，为入都之计"（意为：近来又生出出山的念头，来郡城筹措生计，作进京的打算）。
1746
1755
乾隆 · 扬州
居扬州竹西僧舍，与郑燮、李方膺（晴江）合作《岁寒三友图》；四月十五日郑燮作《饮李复堂宅赋赠》诗。十月作《风雨芭蕉图》（山东省博物馆藏）。
1756
乾隆 · 扬州 · 1 件作品
〔作品〕春作《牡丹松藤图》《花卉图》，夏作《杂画册》，七月十日题"寓郡城天宁寺"。一说李鱓即卒于是年九月（南通），此与主流1762卒说冲突，见存疑脚注1，此说存疑。
1762
乾隆 · 扬州
约卒于是年，享年七十六。一作卒于乾隆二十一年（1756）九月、于南通，见存疑脚注1，此说存疑。
未知
〔作品〕作《四季花卉》卷，清宫《石渠宝笈》著录，为"扬州八怪"中唯一入录者；创作年份无确年可考。
印鉴
共 84 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
李李炳旦家人李炳旦是李鱓的从兄（堂兄），出身兴化书香门第，对李鱓早年的学业与艺术启蒙有重要提携与影响。林林良取法对象李鱓早年画风工细严谨，颇有法度，深受明代宫廷花鸟画家林良工笔写意画风的影响，后转为大写意。蒋蒋廷锡老师早年随蒋廷锡学习没骨花卉，画风工细严谨，颇有法度，深受其宫廷院体画风影响
王原祁取法对象李鱓早年在内廷供奉时，画风受当时宫廷推崇的“四王”正统派（如王原祁）影响，后力求突破束缚。
石涛取法对象受石涛笔墨纵横恣肆之画风影响，打破正统派束缚，追求个性解放与笔墨自由
高其佩取法对象受高其佩指画与泼墨技法启发，中年后画风发生转变，开始以破笔泼墨作画李李葂家人李葂为李鱓堂弟，同列“扬州八怪”，家族中皆有画名，二人关系密切，常有艺术交流
徐渭取法对象深受徐渭大写意花鸟影响，汲取其水墨淋漓、任意挥洒之精神，形成水墨融成奇趣的风格
陈淳取法对象受陈淳写意花鸟影响，将其没骨与写意技法融入自身创作中，结合破笔泼墨开创奇趣
高凤翰知友高凤翰同为“扬州八怪”之一，两人在扬州期间交游密切，常有书画唱和与艺术切磋。
边寿民知友同为江淮间名家，在扬州或淮安一带有交游唱和，互赏画艺，在写意花鸟上互有影响
郑燮知友与郑燮关系最为密切，同为扬州八怪，郑燮有“卖画扬州，与李同老”之说，二人书画唱和频繁；李鱓与郑燮关系最为密切，两人不仅在艺术理念上契合，还常有书画合作，留下多件合作画作。
黄慎知友同为“扬州八怪”，在扬州交游密切，艺术上互有切磋，共同推动扬州画派的发展马马曰琯知友李鱓寓居扬州卖画时，常参与盐商马曰琯、马曰璐兄弟“小玲珑山馆”的文人雅集，与之交游唱和。
华嵒知友在扬州期间与华嵒有交游，虽风格不同，但在艺术上互有切磋，共同丰富了扬州画坛风貌
高翔知友同为“扬州八怪”，在扬州交游密切，常参与文人雅集与书画交流，互有影响
汪士慎知友同为“扬州八怪”，在扬州期间交游唱和，常参与文人雅集，交流书画心得
金农知友同为“扬州八怪”，寓居扬州卖画期间交游密切，书画唱和，共同探讨艺术创新蒲蒲华取法对象晚清海派名家蒲华的大写意花鸟画深受李鱓破笔泼墨、水墨融成奇趣的风格影响，得其恣肆之神。
赵之谦取法对象李鱓的大写意花鸟及破笔泼墨风格，对晚清赵之谦的花鸟画创作产生了较大影响
吴昌硕取法对象李鱓的水墨融成奇趣及任意挥洒的风格，对吴昌硕的大写意花卉有深远启发
齐白石取法对象李鱓的写意精神与泼墨技法，对齐白石的花鸟画创作及“衰年变法”产生了重要影响
潘天寿取法对象李鱓的奇趣画风与指头画遗风，对潘天寿的艺术探索与笔墨实验有重要启示
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