边寿民
清 · 康熙二十三年（1684）—乾隆十七年（1752） · 原名维祺,字颐公,字寿民以字行,又字渐僧,号苇间居士,绰绰道人,苇间老民 · 苇间书屋
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- 籍贯
- 江苏山阳（今淮安）人
- 生卒时间
- 康熙二十三年（1684）—乾隆十七年（1752）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 苇间书屋
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清书画家。秀才，擅画花鸟、蔬果和山水，尤以画芦雁驰名江淮，有“边芦雁”之称。其泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。泼墨中微带淡赭，大笔挥洒，浑厚中饶有风骨。又擅以淡墨干皴擦小品，更为佳妙。工诗词、精书法。
作品
共 17 件
《沙洲芦雁图轴》
清
《花卉芦雁册》
清
《天中图》
清
《杂画册》
清
《边颐公墨妙诗画册》
清
《芦雁》
清
《花卉图卷》
清
《芦雁图》
清
《花卉八段图》
清
《芦雁图》
清
《秋塘掠影》
清
《芦雁图册（八开）》
清
《杂画册》
清
《晴沙集影图》
清
《鱼蟹花草图册》
明
《边寿民芦雁图册页》
清
《芦雁图轴》
清
已展示全部 17 件作品
年表
/全部时期展开山阳苦学期1684-17323 事 · 0 作
1684
康熙 · 江南淮安府山阳县
生。原名维祺，字颐公、寿民，以字行。"维祺"出《诗经·大雅·生民》"寿考维祺"，名与字相应（丁志安等考订）。
未知
康熙 · 山阳城东北隅
结屋苇间书屋于城东北隅，"结构点染有辋川、沧浪之胜"（意为其布置点染有王维辋川、沧浪亭一般的胜致），海内名流往来其间者踵相接；程嗣立、华喦争为绘图，一时名流题咏殆遍（《光绪淮安府志》卷二十九）。
少贫困，以授徒为业；贡生，以文著名曲江楼（曹镳《信今录·清才传》）。书法锺繇——《光绪淮安府志》称"书法锺太傅"，又谓"字传钟太傅派古劲绝俗"（意为其字承锺繇一派，古劲而绝去俗气）。
画雁得名期1733-17512 事 · 2 作
1733
1 件作品
1736
1 件作品
未知
山阳—江汉
"世庙在潜邸，张其画四幅于屏"（雍正帝未即位时已张挂其画四幅于屏风）；雍正即位后有人劝其游都门博进取，"乃其意淡如也"（他的心意淡然无所动；曹镳《信今录》）——是八怪诸家"不屈权贵、不慕功名"人格类型的典型样本。善画芦雁，"人呼边雁"（人称"边雁"；侯嘉繙《苇间老人传》）。
与金农、华喦、郑燮、高凤翰、汪士慎等诗文唱酬。金农每至淮阴必访其宅，题其画："妙兼神逸古人同，水墨丹青是不同。一任世间传赝迹，自能诗字辨颐公。"（意为：妙而兼神逸，可与古人同列；水墨丹青自与别人不同，任凭世间流传赝迹，自能从诗与字辨认出颐公）；郑燮题："画雁分明见雁鸣，缣缃飒飒荻芦声。笔头何恨秋风冷，尽是关山离别情。"（意为：画雁分明听见雁鸣，绢素间飒飒如闻荻芦之声；笔头何恨秋风冷，画的尽是关山离别的情味）。中年名满天下，"寸缣尺素争流传，到处逢迎惟恐后"（小幅书画人人争相流传，到处受人逢迎唯恐落后）；晚年来往于淮安、扬州间卖画（均转引自研究文献）。
印鉴
共 76 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
万寿祺取法对象边寿民作为淮安后辈，深受同乡明末清初遗民画家万寿祺的隐逸思想与苍浑画风影响。
石涛取法对象石涛晚年定居扬州，其泼墨技法及创新精神对边寿民等扬州画家产生了深远的艺术影响。
沈周取法对象边寿民的蔬果与花鸟画继承了明代沈周粗笔写意的传统，笔墨浑厚朴古，富有生活气息。
吕纪取法对象边寿民在花鸟画创作中，吸收了明代画家吕纪的笔墨技法，融合写意形成其独特的泼墨风格。林林良取法对象边寿民的芦雁画继承了明代林良水墨写意花鸟的传统，将林良的简笔泼墨技法融入芦雁创作中。
恽寿平取法对象边寿民在花鸟画中吸收了恽寿平没骨法的灵动与清雅，使其泼墨芦雁在浑厚中饶有风骨与秀逸。朱朱耷取法对象受八大山人朱耷简笔写意花鸟的影响，边寿民在芦雁创作中融入了孤傲冷逸的意境与简练的笔墨。
徐渭取法对象边寿民的泼墨芦雁技法深受明代徐渭大写意花鸟画影响，继承了其泼墨挥洒、苍浑生动的笔墨精神。边边维垣家人边维垣为边寿民之弟，字干城，亦擅长书画，兄弟二人常切磋画艺，共同传承家学。程程梦星知友边寿民游历扬州时，常参与程梦星主持的筱园文人雅集，与众多文人画家诗词唱和。
高翔知友与高翔交情深厚，同属扬州画派，常在一起雅集作画，艺术风格上互相影响。李李鱓知友与李鱓同为扬州画派代表人物，二人皆擅写意花鸟，在扬州期间常切磋画艺，互相推崇。
金农知友同在扬州卖画，二人交游密切，常诗词唱和、书画交流，同属扬州画派核心圈。边边立家人边寿民将泼墨芦雁技法传授给儿子边立（字青崖），边立善画芦雁，得其家传，延续了边氏芦雁画派。
杭世骏知友边寿民游历江淮时与杭世骏结交，两人常有诗文唱和与书画交流，互为艺术知音。
黄慎知友与黄慎同为扬州画派代表，二人皆以写意见长，在扬州期间常交流写意花鸟与人物画技法。
郑燮知友与郑板桥同为扬州画派重要画家，二人艺术理念相近，常切磋画艺，互有题跋唱和。马马曰琯知友边寿民在扬州期间，常参与马曰琯小玲珑山馆的雅集，与马氏兄弟交游唱和，切磋画艺。
汪士慎知友与汪士慎同为扬州画派名家，二人常在扬州雅集，诗词书画交流频繁。华华喦知友与华喦同为扬州地区重要画家，二人皆擅花鸟，在扬州交游密切，艺术上互相借鉴。
陈撰知友与陈撰同为扬州画派名家，二人志趣相投，常在扬州交游雅集，诗词书画互有唱和。厉厉鹗知友边寿民与厉鹗交好，厉鹗曾为边寿民的芦雁图题诗，两人有深厚的艺术交游与诗文互动。
高凤翰知友边寿民与高凤翰在江淮一带交游，两人切磋写意花鸟画艺，在艺术理念上多有共鸣。全全祖望知友全祖望极为赞赏边寿民的芦雁画与苇间书屋，为其撰写诗文题跋，二人有深厚的诗文交游。
罗聘取法对象边寿民的泼墨技法与奇逸风格对扬州画派后劲罗聘产生了直接影响，罗聘在其基础上进一步发展了写意花鸟。
王素取法对象晚清扬州画派代表人物王素在写意花鸟及芦雁题材上，深受边寿民等扬州前辈画家的艺术影响。
任伯年取法对象边寿民的写意花鸟与泼墨技法对后世海派画家任伯年等人产生了深远影响，启发了海派花鸟画的革新。
虚谷取法对象边寿民苍浑生动、朴古奇逸的写意风格，对后世海派画家虚谷的简笔冷隽花鸟画风产生了重要启发。