黄慎
清 · 1687–约1770 · 恭懋,恭寿,瘿瓢子,瘿瓢山人,东海布衣 · 嵩南旧草堂
浏览 801445 件作品
- 籍贯
- 福建宁化人
- 生卒时间
- 1687–约1770
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 嵩南旧草堂
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清书画家。“扬州八怪”之一。初随上官周学画，后离家出游。方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。出游豫章，历吴、越，康熙五十八年（1719）至扬州鬻画，人争客之。雍正五年（1727）以母垂老，乃奉居扬州，又三年乃返闽。乾隆三十三年（1768）年八十二，尚作《花卉册》。工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材。间作山水、花鸟，得荒率之致。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。深入古法，亦偶有笔过伤韵者。花鸟笔法洗练，形象概括，画风泼辣。山水境界开阔，注重诗意的表达。
作品
共 45 件
年表
/全部时期展开宁化学艺期1687-17094 事 · 0 作
1687
康熙 · 宁化
五月五日生。其《述怀》诗自叙"天中节序唯建午，丁在卯兮谜降初"，"丁卯"即康熙二十六年（1687）（清华大学出版社《中国美术文化中的江南风》引《述怀》诗）。
1690
康熙 · 宁化
幼年丧父。《述怀》："嗟哉父死洞庭野，我母鞠育如掌珠。"（可叹父亲死在洞庭之野，母亲抚育我如掌上明珠。）父飘零湖南而卒，母子贫苦相依。
1701
康熙 · 宁化
十四岁左右始学画，师同里上官周；为养母，专习写真，《蛟湖诗钞》王己山序记其言："又念惟写真易谐俗，遂专为之"（又想到只有写真（肖像画）容易迎合世俗，于是专攻此道）。
1705
宁化
十八九岁，寄身萧寺，昼画夜读，"夜无所得烛，从佛光明灯下读书"（夜里没有蜡烛，就在佛前长明灯下读书）；自谓"十年容类打包僧……读书频借佛龛灯"（十年身世好比行脚僧……读书频频借助佛龛之灯）。
鬻画江淮与奉母居扬期1710-17304 事 · 0 作
1710
康熙 · 豫章 、吴、越
"其艺既擅，出游豫章，历吴、越"（技艺既已擅场，出游豫章，历游吴、越之地）。
1719
康熙 · 扬州
三十三岁，至扬州鬻画，"人争客之"（人们争相延请他做座上客）。一作雍正二年（1724）起寓居扬州十二载（见脚注4）。
1727
雍正 · 扬州
四十一岁，"以母垂老，不欲远离，乃奉（母）居扬州"（因母亲年迈，不愿远离，于是奉母移居扬州）。居扬期间得见怀素草书真迹，遂以狂草笔法入画，人物画由早年工细转为粗犷，"顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟"（顿挫转折，纵横豪放，气象雄伟）；具体年份无考，约系于居扬期间。
1730
雍正 · 扬州—宁化
奉母居扬三年，乃返闽，郑燮赠诗送行（"又三年乃返闽，郑燮赠以诗"）。
狂草入画与再寓扬州期1731-17623 事 · 1 作
1731
雍正 · 扬州、福建往来
复出游，再寓扬州，画名日盛，"瘿瓢之名满天下"，与金农、郑燮、罗聘等往还，为"扬州八怪"之一。存1731、1743、1744、1746年扬州等地纪年作品（条目无名称，待考）。
1745
1 件作品
1752
扬州
最后一段寓扬约六年，画名既高，从学者有李乔、罗洵、巫逊玉等十余人（单一信源，存疑）。
1757
乾隆 · 扬州—宁化
七十一岁，在友人劝说下最后离开扬州归闽；归后仍至永安、建宁、崇安及江西广昌等地作画（单一信源，存疑；丘幼宣年谱系统）。
归闽晚岁期1763-17704 事 · 0 作
1763
乾隆 · 宁化
诗集《蛟湖诗钞》由宁化知县陈鼎删选并捐俸刊刻（单一信源，存疑）。
1768
乾隆 · 福建
八十二岁，尚作《花卉册》，"花鸟画笔法洗练、形象概括、画风泼辣"；此为卒年下限实证：卒年不早于1768（"乾隆三十三年（1768）年八十二，尚作花卉册"）。
1770
乾隆 · 宁化
卒，年约八十四。乾隆三十七年（1772）八月葬于宁化县城北郊茶园背，墓碑残件存"皇清乾隆三十七年八……吉旦安葬"等字（丘幼宣《瘿瓢山人黄慎年谱》记1983年发现墓碑残件，载《扬州八怪年谱》，人民网《读黄慎〈仕女图〉册》文引）。
八十四岁尚在（故宫博物院藏品页"1687–？，1770年尚在"；杨新《扬州八怪》同）。
清0 事 · 1 作
未知
1 件作品
印鉴
共 56 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
上上官周老师早年随同乡前辈上官周学习绘画，得其工细人物画技法，为其早年画风奠定坚实基础。
陈洪绶取法对象黄慎早年人物画工细，在师法上官周的同时，也吸收了明代陈洪绶高古奇骇的变形画风。
曾鲸取法对象黄慎早年画工细人物，受明末清初曾鲸“波臣派”写真技法及上官周师承的间接影响。
吴道子取法对象其人物画在早年工细基础上，溯源唐代吴道子等前人传统，后变工为写，得其雄健之气。
石涛取法对象山水画与花鸟画受石涛纵恣笔墨及“搜尽奇峰”理念的影响，注重诗意表达与境界开阔。
怀素取法对象工草书，深研唐代怀素草书，并将其狂草笔法融入绘画，形成破笔粗犷、纵横排奡的独特风格。
徐渭取法对象花鸟画受明代徐渭大写意画风影响，笔法洗练，形象概括，画风泼辣，得荒率之致。李李鱓知友同为“扬州八怪”，在扬州卖画时交往频繁，共同推动了扬州写意花鸟画的发展与创新。
梁楷取法对象人物画深受南宋梁楷减笔描影响，结合草书笔意，开创了写意减笔人物的新风，气象雄伟。
郑燮知友同为“扬州八怪”核心成员，在扬州鬻画期间交游密切，诗画唱和，艺术理念相通。黄黄慎之母家人雍正五年因母亲年老，黄慎毅然奉母定居扬州，体现了其深厚的孝道，也促使其在扬州长期鬻画。
金农知友同为“扬州八怪”之一，在扬州文人雅集中常有往来，相互切磋书画，风格上各有千秋又互为影响。华华喦知友华喦同在扬州卖画，二人虽风格略有不同，但交往密切，在花鸟画技法上相互借鉴与影响。
高翔知友高翔与黄慎同为“扬州八怪”成员，两人在扬州鬻画期间有密切的艺术交游与切磋。
边寿民知友边寿民以画芦雁著称，在扬州与黄慎交游，二人同属扬州画派，在写意花鸟上相互切磋。
汪士慎知友同为“扬州八怪”，二人皆以清贫自守，在扬州期间多有诗词唱和与书画交流，惺惺相惜。
高凤翰知友高凤翰游历扬州时与黄慎结识，二人以书画会友，在金石趣味与写意笔墨上多有交流。
李方膺知友同为“扬州八怪”，李方膺游历扬州时与黄慎结识，二人诗画唱和，共同推动写意画发展。马马曰琯知友黄慎在扬州期间，常参与马曰琯、马曰璐兄弟的小玲珑山馆文人雅集，与众多文人交游。闵闵华知友黄慎在扬州与文人闵华（字莲峰）交好，两人有密切的诗文与书画唱和，黄慎曾作诗赠之。
罗聘知友罗聘虽为金农弟子，但与黄慎交游密切，黄慎的写意人物与奇诡题材对罗聘的创作有启发。卢卢见曾知友乾隆年间卢见曾任两淮盐运使，黄慎参与其主持的虹桥修禊等文人雅集，并为之作画。袁袁枚知友清代著名文人袁枚与黄慎有交往，袁枚在《小仓山房诗集》中留有题黄慎画作的诗篇。苏苏六朋取法对象清代岭南画家苏六朋的人物画深受黄慎粗笔写意风格影响，得其纵肆泼辣之神韵。
任伯年取法对象黄慎以草书入画的写意人物风格，对近代海派大师任伯年产生深远影响，任其吸收其减笔与泼墨技法。
钱慧安取法对象晚清海派人物画家钱慧安在创作中吸收了黄慎的写意笔法，丰富了其人物画的表现力。
倪田取法对象晚清海派画家倪田（倪墨耕）的人物画师法黄慎，继承了其粗笔写意与纵横排奡的风格。
吴昌硕取法对象黄慎将草书笔法融入绘画的探索，为后世吴昌硕等以金石书法入画的大写意风格提供了重要的先声与借鉴。
王震取法对象近代海派画家王震（王一亭）的人物与佛像画，深受黄慎粗犷纵横的写意笔法影响，得其神韵。
齐白石取法对象黄慎泼辣洗练的花鸟画风及“以书入画”的理念，对后世齐白石的大写意花鸟画产生了重要的启发作用。
陈洪绶取法对象黄慎早年人物画工细，在师法上官周的同时，也吸收了明代陈洪绶高古奇骇的变形画风。曾鲸取法对象黄慎早年画工细人物，受明末清初曾鲸“波臣派”写真技法及上官周师承的间接影响。吴道子取法对象其人物画在早年工细基础上，溯源唐代吴道子等前人传统，后变工为写，得其雄健之气。石涛取法对象山水画与花鸟画受石涛纵恣笔墨及“搜尽奇峰”理念的影响，注重诗意表达与境界开阔。怀素取法对象工草书，深研唐代怀素草书，并将其狂草笔法融入绘画，形成破笔粗犷、纵横排奡的独特风格。徐渭取法对象花鸟画受明代徐渭大写意画风影响，笔法洗练，形象概括，画风泼辣，得荒率之致。李李鱓知友同为“扬州八怪”，在扬州卖画时交往频繁，共同推动了扬州写意花鸟画的发展与创新。梁楷取法对象人物画深受南宋梁楷减笔描影响，结合草书笔意，开创了写意减笔人物的新风，气象雄伟。郑燮知友同为“扬州八怪”核心成员，在扬州鬻画期间交游密切，诗画唱和，艺术理念相通。黄黄慎之母家人雍正五年因母亲年老，黄慎毅然奉母定居扬州，体现了其深厚的孝道，也促使其在扬州长期鬻画。金农知友同为“扬州八怪”之一，在扬州文人雅集中常有往来，相互切磋书画，风格上各有千秋又互为影响。华华喦知友华喦同在扬州卖画，二人虽风格略有不同，但交往密切，在花鸟画技法上相互借鉴与影响。高翔知友高翔与黄慎同为“扬州八怪”成员，两人在扬州鬻画期间有密切的艺术交游与切磋。边寿民知友边寿民以画芦雁著称，在扬州与黄慎交游，二人同属扬州画派，在写意花鸟上相互切磋。汪士慎知友同为“扬州八怪”，二人皆以清贫自守，在扬州期间多有诗词唱和与书画交流，惺惺相惜。高凤翰知友高凤翰游历扬州时与黄慎结识，二人以书画会友，在金石趣味与写意笔墨上多有交流。李方膺知友同为“扬州八怪”，李方膺游历扬州时与黄慎结识，二人诗画唱和，共同推动写意画发展。马马曰琯知友黄慎在扬州期间，常参与马曰琯、马曰璐兄弟的小玲珑山馆文人雅集，与众多文人交游。闵闵华知友黄慎在扬州与文人闵华（字莲峰）交好，两人有密切的诗文与书画唱和，黄慎曾作诗赠之。罗聘知友罗聘虽为金农弟子，但与黄慎交游密切，黄慎的写意人物与奇诡题材对罗聘的创作有启发。卢卢见曾知友乾隆年间卢见曾任两淮盐运使，黄慎参与其主持的虹桥修禊等文人雅集，并为之作画。袁袁枚知友清代著名文人袁枚与黄慎有交往，袁枚在《小仓山房诗集》中留有题黄慎画作的诗篇。苏苏六朋取法对象清代岭南画家苏六朋的人物画深受黄慎粗笔写意风格影响，得其纵肆泼辣之神韵。任伯年取法对象黄慎以草书入画的写意人物风格，对近代海派大师任伯年产生深远影响，任其吸收其减笔与泼墨技法。钱慧安取法对象晚清海派人物画家钱慧安在创作中吸收了黄慎的写意笔法，丰富了其人物画的表现力。倪田取法对象晚清海派画家倪田（倪墨耕）的人物画师法黄慎，继承了其粗笔写意与纵横排奡的风格。吴昌硕取法对象黄慎将草书笔法融入绘画的探索，为后世吴昌硕等以金石书法入画的大写意风格提供了重要的先声与借鉴。王震取法对象近代海派画家王震（王一亭）的人物与佛像画，深受黄慎粗犷纵横的写意笔法影响，得其神韵。齐白石取法对象黄慎泼辣洗练的花鸟画风及“以书入画”的理念，对后世齐白石的大写意花鸟画产生了重要的启发作用。