梁楷

南宋 · 生卒不详〔约1150前后生，待考〕，活动于13世纪上半叶 · 梁风子,梁疯子

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籍贯: 东平须城（今山东东平）
生卒时间: 生卒不详〔约1150前后生，待考〕，活动于13世纪上半叶
国籍: 中国
艺术领域: 绘画、书法

艺术家简介

梁楷，南宋著名书画家，出生于1150年，祖籍山东东平。南渡后流寓钱塘（今浙江杭州）。曾于南宋宁宗担任画院待诏。他是一个行径相当特异的画家，善画山水、佛道、鬼神等题材，而且青出于蓝。他喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是梁疯子。梁楷传世的作品包含《六祖法烛图》、《李白行吟图》、《泼墨仙人图》、《高僧故事图卷》等，其中以《泼墨仙人图》最为有名。他的减笔人物画开创了中国绘画史上的新天地。

年表

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【钱塘师古期　约1150前后—1201〔约〕1127-12005 事 · 3 作

1127

东平→钱塘

宋室南渡，梁氏家族流寓钱塘。南渡事无直接记载，系据"东平人""居钱塘"两地记载推断；绍兴二十年后诸种活动皆无文献。

1150

绍兴 · 东平

生于东平，祖上梁羲曾官东平相，其人史传无考。（《图绘宝鉴》卷四："梁楷，东平相羲之后"）"约1150"系现代据嘉泰待诏倒推的通行推测值，无宋元史料依据；"羲"字或作"义"，存疑。

1170

临安

师贾师古。贾师古，绍兴年间（1131–1162）画院祗候，善道释人物，师李公麟白描一路。夏文彦评梁楷"描写飘逸，青过于蓝"（描写飘逸，青出于蓝）。（《图绘宝鉴》卷四）

1200

临安

嗜酒放旷，得号"梁风子（梁疯子）"。（《图绘宝鉴》卷四："嗜酒自乐，号曰梁风子"——嗜酒自乐，人称梁风子）时人诗证仅及"醉"——释居简《赠御前梁宫干》有"醉来亦复成漓淋"句；"疯"字之评仅见元人著录，文献层次较晚。

未知

上海博物馆 · 3 件作品

〔作品〕《八高僧故事图》卷，绢本设色，八段（纵26.6厘米，总长758厘米），画达摩面壁、神光参问，弘忍童身，白居易谒鸟窠，智闲拥帚，李源圆泽，沩山，贯休等八高僧故事，第二、三、五、八段各有"梁楷"题字。上博以梁楷早年院体细笔著录；石守谦以《出山释迦图》为基准比对，定为南宋当时高手摹本，存疑。（上海博物馆官网；石守谦《古传日本之南宋人物画的画史意义》1998）

《白描道君像》《戴雪归渔图》《秋芦飞鹜图》

嘉泰待诏期1201-12033 事 · 4 作

1201

嘉泰 · 临安

宁宗赐金带，梁楷不受，挂于院内而去。（《图绘宝鉴》卷四："赐金带，楷不受，挂于院内"——赐给金带，梁楷不接受，挂在画院里）确年无载，仅系于嘉泰年间；徐复观"避害"说等推测无史料支撑，本年表不从（万君超2023年辨析）。

画院期以精笔著称："院人见其精妙之笔，无不敬伏，但传世者皆草草，谓之减笔"（画院中人见他的精妙之笔，无不敬服，但传世的多是草草之作，称之为"减笔"）——精笔与减笔并行的两段画风，元人已有明文。（《图绘宝鉴》卷四）

任画院待诏。时人释居简诗题称"御前梁宫干""御前梁楷"，可证其御前画院身份。（《图绘宝鉴》卷四："嘉泰年画院待诏"；《北磵诗集》卷四诗题）嘉泰四年（1204）改元开禧，待诏卸任时间不详，无从考证。

未知

4 件作品

《三高游赏图》《出山释迦图》《雪景山水图》《芙蓉水鸟图》

【减笔禅侣期　约1204后—卒年〔待考〕1204-13646 事 · 6 作

1204

钱塘

离院后与杭州禅林僧人交游。北磵居简（1164–1246，潼川府通泉县、今四川射洪一带人）有《赠御前梁宫干》诗："梁楷惜墨如惜金，醉来亦复成漓淋"（梁楷惜墨如惜金，醉后挥洒也淋漓酣畅），又写"按图绝叫喜欲飞，棹笔授我使我题"（看画惊喜得叫起来几乎要飞起，把笔交给我让我题字）。居简另有《梁楷画钟馗并引鹤归云际携琴过涧西三题》《御前梁楷画两蟇赞并引》。诗无纪年；居简嘉熙中（1237–1240）住持净慈寺，卒于淳祐六年（1246），为梁楷活动下限的最强参照。（《北磵诗集》卷四；《南宋院画录》卷五）

为灵隐妙峰和尚作《四鬼夜移图》。《灵隐寺志》记：宋妙峰和尚住持灵隐时，曾有四鬼把他移出寺外，梁楷据此画《四鬼夜移图》，中峰为之作跋。画至元代尚存，中峰明本（1263–1323）为题跋。寺志系明清追记；"妙峰"通说为佛照德光法嗣妙峰之善，活动于13世纪前中期，其住灵隐年份无考。（《灵隐寺志》，转引见《南宋院画录》卷五）

未知

杭州一带 · 6 件作品

今人综述谓梁楷与妙峰、居简、虚堂智愚（1185–1269）、偃溪广闻（1189–1263）、大川普济（1179–1253）等交游（严雅美说，故宫博物院官网采录）。虚堂、偃溪皆生于嘉泰之后，若交游属实，梁楷活动下限须移至13世纪中叶；此说无南宋直接文献，待考。

〔作品〕宫观高士小页群：泽畔行吟图页（大都会艺术博物馆，绢本团扇22.9×24.3厘米）、柳溪卧笛图页（故宫博物院，绢本册页26.1×26.1厘米）、秋柳双鸦图页（故宫博物院，绢本团扇24.8×25.7厘米）、疏柳寒鸦图页（故宫博物院，绢本团扇22.4×24.2厘米）、雪栈行骑图页（故宫博物院，绢本册页23.3×24厘米）、东篱高士图轴（台北故宫博物院，绢本71.5×36.7厘米）。构图删繁就简，多写秋冬孤寂之景。（《宋画全集》著录）

减笔泼墨画风定型："传于世者皆草草，谓之减笔"（传于世的多草草之作，称为减笔）（《图绘宝鉴》），与居简"惜墨如金""醉来亦复成漓淋"的时人观察互证。传世减笔各件均无纪年，此期仅能以画风归组。

〔作品〕散圣禅僧题材群图：六祖图轴（正木美术馆，纸本）、寒山拾得图轴（东京国立博物馆绢、纸两本；台北故宫本102.4×48.8厘米；MOA美术馆本81.2×33.1厘米；美秀美术馆本）、蚬子和尚图轴（畠山纪念馆）、猪头和尚图（出光美术馆绢本23.7×37.8厘米；畠山纪念馆纸本）、普化振铃图轴（京都野村博物馆）。布袋、寒山拾得、蚬子、猪头、普化皆禅林散圣画题，与减笔画风及禅僧交游互为表里；真伪各异，须逐件鉴别。（馆藏著录清单）

《李白行吟图》《六祖截竹图》《泼墨仙人图》《布袋图》《六祖撕经图》《枯木图》

身后流转期1365-19495 事 · 0 作

1365

至正

夏文彦《图绘宝鉴》成书，卷四梁楷条为后世梁楷传记的祖本："梁楷，东平相羲之后，善画人物、山水、释道、鬼神。师贾师古，描写飘逸，青过于蓝。嘉泰年画院待诏，赐金带，楷不受，挂于院内，嗜酒自乐，号曰梁风子。院人见其精妙之笔，无不敬伏，但传世者皆草草，谓之减笔。"（梁楷是东平相梁羲的后人，善画人物、山水、道释、鬼神；师从贾师古，描写飘逸，青出于蓝；嘉泰年间任画院待诏，赐金带，梁楷不接受，挂在院内，嗜酒自乐，人称"梁风子"；画院中人见其精妙之笔无不敬服，但传世的多草草之作，称为"减笔"。）

1949

台北

《六祖截竹图》指定日本重要文化财（1949年2月18日）；《雪景山水图》指定国宝〔昭和二十六年（1951），沿革待考〕；2007年（平成19年）《出山释迦图》《雪景山水图》三幅对合并指定国宝；台北故宫《泼墨仙人图》登录"国宝"级古物。2022年《李白行吟图》展于东京国立博物馆开馆150周年纪念展〔展示讯息，非史实条目〕。

未知

京都

《六祖截竹图》指定日本重要文化财（1949年2月18日）；《雪景山水图》指定国宝（昭和二十六年、1951年，沿革待考）；2007年（平成19年）《出山释迦图》《雪景山水图》三幅对合并指定为国宝；台北故宫《泼墨仙人图》登录"国宝"级古物。2022年《李白行吟图》展于东京国立博物馆开馆150周年纪念展（此系展示讯息，非史实条目）。

入元日僧陆续携回梁楷画作，减笔禅画经禅林题赞网络东传；今传《李白行吟图》上八思巴文印、《布袋图》题赞皆元代层积之迹。携回人名与路线无逐一文献可考。

宋末元初庄肃《画继补遗》已录梁楷条，为今知最早的梁楷传记文字；其"传于世者皆草草，谓之减笔"（传于世的多草草之作，称为减笔）之评为元以后"减笔"论述之源。原书本次未能逐字核对，与《图绘宝鉴》文本承袭关系待考。