
明 · 1459–1508 · 士英,次翁,鲁夫(一作鲁天),小仙 · 世传堂
浏览 1.00万30 件作品
明画家。龆龄流落至海虞(今江苏常熟),收养于钱昕家,伴其子读,时窃弄笔墨,画山水人物之状,钱见而奇之,即与笔札厚给养之。弱冠至金陵画名遂起。性戆直,有气岸而豪放。成国朱公延至幕下,以小仙呼之,因以为号。宪宗时待诏仁智殿,好剧饮狎妓,人欲得伟画者,则载酒携妓往。一日被诏正醉,中官扶掖入殿,命作松泉图。伟跪翻墨汁,信手涂抹,宪宗叹曰:“真仙笔也。”又孝宗命画称旨,授锦衣百户,赐印章曰“画状元”。 擅画水墨写意、人物、山水。画人物出自吴道子,纵笔不甚经意,而奇逸潇洒动人,山水树石俱作斧劈皴,白描尤佳。
《流民图》
明
《洗兵图卷》
明
《松荫小憩图》
明
《歌舞图》
明
《铁笛图》
明
《芦雁图》
明
《柳岸闲步图》
明
《芝仙图》
明
《长江万里图》
明
《武陵春图》
明
《松下问渔图》
明
《画龙图》
明
《渔夫图》
明
《樵夫图》
明
《寒山积雪图》
明
《灞桥风雪图》
明
《问津图》
明
《秋江归渔图》
明
《北海真人像》
明
《仙踪侣鹤图》
明
《刘海蟾图》
明
《画山水》
明
《松阴观瀑图》
明
《松溪渔炊图》
明
《四时山水之冬景》
明
《人物二》
明
《人物一》
明
《渔乐图》
明
《琵琶美人图》
明
《树下读书图》
明
已展示全部 30 件作品
天顺 · 湖广江夏
生。祖吴用廉曾任知州,父刚翁中乡举,能书画。卒年正德三年(1508)及“时年五十”见《无声诗史》卷二,以享年加卒年逆推,生于1459年,与故宫博物院、上海博物馆、维基百科、百度百科所记1459–1508互洽;家世见周晖《金陵琐事》及清鱼翼《海虞画苑略》转引系统(单一信源系统)。
父刚翁好烧丹,“烧丹破其家”(意为:炼丹耗尽了家产),父亡后家道益贫,吴伟遂为孤儿。(《金陵琐事》/《海虞画苑略》系统,维基百科、百度百科同;无确切年份,取约值)
年约八岁流落海虞(今江苏常熟),为湖广左布政使钱昕收养,伴其子读书,“时窃弄笔墨,画山水人物之状”(意为:时常偷着摆弄笔墨,画山水人物的模样),钱昕见而奇之,曰:“若欲作画工耶?”(意为:你想做画工吗?)即与笔札,厚给养之。(清鱼翼《海虞画苑略》原文转引,故宫博物院官网、上海博物馆官网同;无确切年份,以约八岁取约值)
年十七至南京,以画干谒公卿,声誉渐著。《无声诗史》卷二:“渡江,闻誉日起”;故宫博物院官网:“17岁至南京,受到公卿士大夫器重”。无确切年份,以十七岁推算,取约值。
成国公幕
成化间,成国公延至幕下,“一见以小仙呼之,因以为号”(意为:一见面就称他“小仙”,从此以此为号)。《无声诗史》作“成国公某”不具名;维基百科作成国公朱仪,武汉地方文献作朱辅,姓名分歧见存疑脚注1。另“平江伯具礼聘之”亦出《无声诗史》。
仁智殿
宪宗召至阙下,授锦衣卫镇抚,待诏仁智殿。《无声诗史》卷二载其事未系年;故宫博物院官网作“20多岁时游京师,应召入宫”,百度百科系于1480年,取约值(见存疑脚注2)。
尝大醉被召,“蓬首垢面,曳破皂履,踉跄行,中官扶掖以见”(意为:蓬头垢面,拖着破靴踉跄而行,由宦官搀扶觐见)。上大笑,命作《松风图》。吴伟“诡翻墨汁,信手涂抹,而风云惨惨,生屏幛间”(意为:故意打翻墨汁,信手涂抹,而风云惨淡之象顿生屏障之间),左右动色,上叹曰:“真仙人笔也。”(《无声诗史》卷二,未系年;何乔远《名山藏》记同事,图名作《松泉图》,见存疑脚注3)
1 件作品
“伟出入掖庭,奴视权贵,求画又多不与,于是权贵数短之。居无何,放归南都。”(意为:吴伟出入宫廷,傲视权贵,求画又多不给,于是权贵屡进谗言;不久,被放归南京)自是寓金陵卖画,“诸豪客日招伟酣饮”。(《无声诗史》卷二,未系年,取约值)
便殿
孝宗登极,复召见便殿,命画称旨,授锦衣卫百户,赐印章曰“画状元”,宠赉日厚。《无声诗史》卷二载其事未系年,本年表系于弘治初,取约值;徐沁《明画录》卷一:“弘治间供奉仁智殿,授锦衣百户,赐画状元图章”。(孝宗以1487年九月即位、翌年改元弘治)
“伟思还楚,蒙恩祭扫武昌。数月,还次采石,有旨趣回京,赐西街居第。”(意为:吴伟想回楚地,蒙恩赴武昌祭扫祖茔;数月后归途次采石,有旨催回京师,并赐西街宅第)(《无声诗史》卷二,未系年,取约值)
在京逾二年,称疾辞归,居金陵秦淮之东涯。《无声诗史》卷二:“逾二年,伟称疾,得居秦淮之东涯”;《名山藏》作“称疾归,居金陵秦淮上”。无确切年份,取约值;一说系1502年离京(见存疑脚注4)。
放浪秦淮,剧饮狎妓,豪客“竞集妓饵之”(意为:竞相招集歌妓诱引他)以求画。尝游杏花村酒渴,向老妪索茶,明日复游,老妪已下世,援笔追写其像,妪子得之大哭。(《画史会要》卷四,未系年,取约值;莲房捕蟹图事《画史会要》卷四、《坚瓠集》两见)
与祝允明、唐寅等吴中文士游。《画史会要》谓“小仙不以诗名”,存题画诗一首:“白发一老子,骑驴去饮水。岸上蹄踏蹄,水中嘴对嘴。”(交游无确切年份,取约值;题画诗见朱谋垔《画史会要》转引)
1 件作品
正德 · 南京
武宗遣使召之,使者至,未就道,中酒而死,时年五十,葬于金陵。《无声诗史》卷二:“正德三年五月,武宗即位,遣使召之。使者至,未就道,而中酒死,时年五十。”其中“武宗即位”为追溯笔法,武宗实于弘治十八年(1505)即位、翌年(1506)改元正德。年号换算:正德三年=1508;1508−1459+1=虚岁五十,与“时年五十”互洽。葬地见武汉地方文献,单一信源,此说存疑(见脚注5)。




















李公麟取法对象吴伟人物画白描尤佳,线条流畅洒脱,深受北宋李公麟白描技法影响,并将其与写意水墨相结合。
梁楷取法对象吴伟水墨写意人物纵笔挥洒,不甚经意而奇逸潇洒,深受南宋梁楷减笔画及泼墨技法的影响。
马远取法对象吴伟山水画中树石俱作斧劈皴,笔墨苍劲,深受南宋马远院体画风影响,将其刚健的笔法融入写意之中。
夏圭取法对象吴伟山水树石宗法南宋夏圭,笔墨淋漓,气势雄健,将夏圭的斧劈皴与拖泥带水皴发扬光大,形成独特风格。钱钱昕老师钱昕收养吴伟,见其窃弄笔墨而奇之,给予笔札厚养,是其艺术启蒙的伯乐与赞助人
吴道子取法对象吴伟画人物出自吴道子,纵笔不甚经意,奇逸潇洒动人,深得吴道子写意人物之神髓
戴进取法对象吴伟继承并发展了戴进开创的浙派画风,受其水墨苍劲、斧劈皴技法影响,成为浙派殿军倪倪端知友倪端与吴伟同为明代职业画家,二人有艺术上的交流与切磋,共同推动明代人物画发展刘刘俊知友刘俊与吴伟同为明代人物画名家,二人风格有相互借鉴,在宫廷与职业画坛有艺术切磋朱朱仪知友成国公朱仪十分赏识吴伟,将其延请至幕府,并以“小仙”呼之,吴伟因此得号,两人结下深厚知遇之交。
郭诩知友与郭诩并称“吴郭”,二人交游密切,皆擅写意人物,风格相近,常切磋画艺
李东阳知友明代内阁首辅李东阳与吴伟交游甚密,吴伟在北京期间,李东阳曾多次为吴伟的画作题诗,相互赏识。杜杜堇知友与杜堇同为明代中期人物画名家,二人常切磋画艺,在人物画创作上相互影响钟钟钦礼知友明代浙派画家钟钦礼与吴伟同代,两人同在京师画坛及浙派圈中交游切磋,共同推动浙派人物山水发展。史史忠知友明代画家史忠与吴伟同为金陵画坛名家,两人性格皆豪放不羁,在金陵期间交游唱和,切磋画艺。
沈周知友吴伟游历吴门时与沈周交游,沈周曾作诗题赠吴伟画作,二人互有赏识,诗词唱和
周臣知友周臣与吴伟同为明代中期职业画家,二人切磋画艺,风格上有相互借鉴,互有影响
唐寅知友唐寅曾为吴伟画作题诗,二人艺术理念有共鸣,在金陵等地有书画交往与唱和
文徵明对手文徵明崇尚吴门文雅画风,对吴伟狂放狎妓、纵笔挥洒的浙派作风持批评态度,艺术观点对立
李著老师李著拜吴伟为师,得其真传,继承其水墨写意技法,成为江夏派重要传人
蒋嵩取法对象蒋嵩师法吴伟,擅水墨山水,受其狂放画风影响,用笔纵逸,为江夏派后学汪汪肇取法对象汪肇受吴伟影响,擅画人物山水,笔法狂放,深得吴伟水墨写意之神髓
张路取法对象张路受吴伟画风影响,继承其水墨写意与斧劈皴技法,笔法狂放,为江夏派名家
仇英取法对象仇英在人物画创作中吸收了吴伟的白描与写意技法,丰富了其人物画的表现力与线条张力
丁云鹏取法对象丁云鹏人物画受吴伟奇逸潇洒风格的影响,兼学吴道子,形成其独特的高古奇骇画风
陈洪绶取法对象吴伟奇逸潇洒、夸张变形的人物画风,对明末陈洪绶的变形主义人物画产生了深远的启发与影响。
蓝瑛取法对象明末清初画家蓝瑛作为浙派殿军,其早期山水画大量临仿吴伟,深受吴伟及浙派苍劲画风的影响。