陈洪绶
明 · 1598—1652 · 九品莲台主,九莲台主,借园,勿迟,宝纶堂,小净名,弗迟,悔僧,悔公,悔老,悔迟,淸泉草堂,眉舞轩,章侯,老莲,老迟,菜根书屋,莲子,莲沙弥,西爽阁,护兰书堂,起馥楼,退居,迟老,醉花亭,陈连子,随缘古德之馆,云门僧,静香书屋 · 宝纶堂
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- 籍贯
- 浙江诸暨人
- 生卒时间
- 1598—1652
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 宝纶堂
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
明末清初书画家、诗人。明国子监生。明亡清兵入浙东，避难绍兴云门寺，削发为僧，一年后还俗。晚年学佛参禅，在绍兴、杭州等地鬻画为生。工人物，亦画山水、花鸟。绘画名作《九歌图》、《西厢记》、《鸳鸯冢》、《水浒叶子》、《博古叶子》，都由与他同时代的著名刻工雕刻，是明清木刻版画的代表作。著有《宝纶堂集》、《避乱草》、《筮仪象解》。
作品
共 122 件
印鉴
共 65 方印鉴，已展示 30 方
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陈陈于廷家人陈于廷为陈洪绶之父，家境富裕且富收藏，为陈洪绶早年学画提供了良好的物质基础与家学渊源。孙孙杶老师1610年在杭州向孙杶请教画艺，孙杶工花鸟，陈洪绶受其花鸟画技法启发，兼善花鸟。
蓝瑛老师1610年在杭州拜蓝瑛为师学习绘画，受其早期融合浙派与吴派风格的影响，奠定其早年绘画基础。来来斯行老师来斯行是陈洪绶的岳父，也是其早年重要的诗文老师，对陈洪绶的文学修养与思想形成有重要启蒙作用。
丁云鹏取法对象受明代丁云鹏佛道人物及版画插图风格影响，吸收其线条技法，对其早期版画创作有重要启发。
刘宗周老师早年师从大儒刘宗周学习理学，受其刚正气节与哲学思想深刻影响，奠定其一生忠义不屈的品格。黄黄建中合作与徽派名刻工黄建中合作创作《九歌图》版画，陈洪绶绘图，黄建中镌刻，成为明清木刻版画代表作。
顾恺之取法对象陈洪绶人物画追求高古奇骇，其线条与造型深受晋代顾恺之高古游丝描及传神写照理念的影响。
仇英取法对象早年临摹明代仇英作品，受其工笔人物与青绿山水技法影响，奠定其扎实的工笔重彩基础。
倪元璐知友与倪元璐交游密切，倪元璐对其书画极为赏识，二人常诗词唱和、品鉴书画，艺术理念相互契合。
李公麟取法对象1630年入国子监观摩古画，深受北宋李公麟白描人物技法影响，其高古游丝描与人物造型得益于此。孟孟称舜合作陈洪绶与明末戏曲家孟称舜合作，为其戏曲作品《节义鸳鸯冢娇红记》绘制插图，是戏曲与版画结合的经典。
周文矩取法对象在北京观摩古画时受五代周文矩人物画影响，吸收其战笔描法与奇古夸张的人物造型特征。
吴道子取法对象陈洪绶的白描人物线条遒劲流畅，深受唐代吴道子莼菜条线描技法及吴带当风风格的影响。陈陈字家人陈字为陈洪绶之子，继承父风，工人物画，得陈洪绶亲授，画风酷似其父，延续陈氏家族艺术血脉。黄黄道周知友与黄道周交好，黄道周赞赏其人品与画艺，二人同为明末忠义之士，气节相投，常有书画往来。祁祁彪佳知友与祁彪佳交好，祁彪佳常邀其作画，二人同为越中名士，交往甚密，祁彪佳对其人品画艺极为推崇。崔崔子忠对手与崔子忠齐名，时称‘南陈北崔’，二人皆工人物，风格各异，在明末画坛形成双峰并峙的竞争与辉映。张张岱知友与张岱交游密切，张岱在《陶庵梦忆》中多次记载其轶事，二人常饮酒赋诗、赏画论艺，互为知音。项项南洲合作与著名刻工项南洲合作创作《西厢记》插图，陈洪绶作画，项南洲镌刻，画刻双绝，成就版画杰作。严严湛合作严湛为陈洪绶弟子，常为其画作设色，陈洪绶画人物，严湛补景或设色，师徒合作密切，成就诸多佳作。
徐渭取法对象陈洪绶晚年画风奇古狂放，深受同乡前辈徐渭大写意及狂放不羁的艺术精神与笔墨风格影响。
王蒙取法对象晚年山水画受元代王蒙影响，笔意苍老，皴法繁密，得其苍茫浑厚之气，山水画风趋于沉郁苍老。
周亮工知友与周亮工交好，陈洪绶曾为周亮工作《归去来兮图》等，周亮工为其作传，极为推崇其艺术成就。祁祁豸佳知友祁豸佳为祁彪佳堂兄，明亡后同为遗民，与陈洪绶在绍兴一带交游密切，常以诗画唱和。黄黄宗羲知友黄宗羲为陈洪绶老师刘宗周的学生，两人有世交与同门之谊，明亡后在浙东交游论学，互有诗文往来。
萧云从取法对象陈洪绶的版画风格与人物造型对清初著名画家、版画家萧云从产生了深远影响，尤其在《离骚图》等作品中可见。
改琦取法对象陈洪绶的仕女画与人物画造型古拙，对清代中后期著名人物画家改琦的风格形成有重要启发与影响。
任熊取法对象清代画家任熊深受陈洪绶影响，曾临摹陈洪绶《水浒叶子》等作，人物画得其奇古神韵，发扬其画风。任任颐取法对象海派名家任伯年人物画深受陈洪绶影响，吸收其夸张造型与高古线条，融入民间审美，形成独特风格。
张大千取法对象陈洪绶的高古人物画风对近现代国画大师张大千产生重要影响，张大千曾多次临摹其作品并吸收其造型特点。
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