任熊
清 · 1823—1857 · 字渭长,一字湘浦,号不舍,一作号湘浦
浏览 685121 件作品
- 籍贯
- 浙江萧山（今属杭州）人
- 生卒时间
- 1823—1857
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清画家。幼时家贫，跟塾师学画人像，后寓居苏州、上海以卖画为生，有盛名。曾游历宁波，得遇名师姚燮，在其大梅山馆学画，深得宋人笔法。人物、花卉、山水、翎毛、虫鱼、走兽，无一不精。画法宗陈洪绶，与弟任董，子任预、侄任颐合称“海上四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。
作品
共 21 件
《松鹤图轴》
清
《花鸟册》
清
《人物册》
清
《临院本山水轴》
清
《花卉四条屏之桃柳双燕图》
清
《洛神图》
清
《青蛙图》
清
《人物故事册》
清
《范湖草堂图卷》
清
《瑶池祝寿图六条屏》
清
《四红图》
清
《十万图册》
清
《荷花小鸟图》
清
《花卉屏》
清
《花卉屏》
清
《梅花轴》
清
《姚燮诗意图册》
清
《十六应真图册画册》
清
《湘夫人图》
清
《群仙祝寿图》
清
《十万图册-扇面2》
清
已展示全部 21 件作品
年表
/全部时期展开萧山—游历卖画时期1838-18455 事 · 0 作
1838
道光
早年丧父，家境清贫，弟妹年幼，从村塾师学画肖像，凡影描勾填之法无所不会；因不愿死板恪守粉本，窃变其法以画衣冠里之人体结构，致"朝服翎頂者禿其顱矣，端拱者跣一足矣"（意为：穿朝服戴翎顶的画得秃了头，端坐拱手的画得光着一只脚），为师不满，遂离师赴各地卖画为生。
1840
道光
〔作品〕作纸本立轴《楷书七言联》："看畫客無寒具手；論書僧有折釵評。"（意为：看画的客人手上没有寒具的油渍，可见画之洁净；论书的僧人有"折钗股"般的笔法评语），时年十八岁。
1842
道光 · 宁波、杭州、苏州、上海
二十岁起在宁波、杭州、苏州、上海一带卖画维生。在杭州得同乡陆冶山相助结识画友，临摹孤山圣因寺贯休十六罗汉石刻画像。
1845
道光 · 定海
在定海观吴道子画石刻，力摹唐人笔意。
未知
道光 · 萧山
生于浙江萧山县城。父任椿，民间画师，在当地稍有名气；族叔任淇亦善画。自幼喜涂抹，从张雅堂夫子读，"偶检其书包下，皆画稿耳"（意为：偶然翻检他的书包，里面全是画稿）。
范湖草堂—大梅山馆时期1846-18564 事 · 4 作
1846
道光 · 范湖草堂
浙西周闲（存伯，范湖居士）爱其画，邀至范湖草堂，终日临抚古人名作，"略不滿意，則再臨一遍，必達到與原作亂真或勝過原作乃已"（意为：稍有不满意，就再临一遍，必求与原作乱真或胜过原作才罢），前后达八年（一说"居于范湖草堂三年"，两说并存存疑），画艺日精。
1850
1 件作品
1851
咸丰 · 大梅山馆 · 1 件作品
宁波文人姚燮（梅伯，大梅山民）延请任熊居其"大梅山馆"，姚家收藏甚富，得饱赏宋元明清名迹。为姚燮诗作《大梅山民诗意图》（一名《姚燮诗意图》）一百二十幅，"興酣落筆，閱二月餘而成"（意为：兴酣之时落笔挥洒，历时两个多月完成），为生平杰作（故宫博物院藏）。
1853
咸丰
〔作品〕三十岁（虚岁）仿陈洪绶叶子画形式作《列仙酒牌》四十八幅，蔡照初刻板，题签封裹目录皆自书，卷首曹峋、族叔任淇序。刻成后陆续创作《剑侠像传》《於越先贤像传赞》《高士传》，皆木刻图谱行世（四种中除《列仙酒牌》外具体系年未详，《剑侠传》约1850年代中期，待考）。
1855
咸丰
〔作品〕作《四梅图》轴（中国美术馆藏）。
晚年—病殁18572 事 · 0 作
1857
咸丰
〔作品〕卒年犹作《秋林共话图》。
未知
咸丰 · 萧山
病殁于萧山家中，年三十五（虚岁）。画名与声望已广受推重，"吳越之民皆嘆息不已"（意为：吴越之地的民众都叹息不已）。子任预（字立凡）承其画学，从任薰、任伯年游，后亦成名家。
清0 事 · 1 作
未知
1 件作品
印鉴
相关艺术家
任任鹤声老师任熊之父任鹤声（字晓村）善诗画，任熊幼承家学，受其启蒙开始学习绘画。
姚燮老师1844年游历宁波时遇名师姚燮，在其大梅山馆学画，观摹大量古画，画艺大进，深得宋人笔法。
费丹旭取法对象任熊早期人物画受费丹旭“费派”仕女画影响，造型优美，后转向陈洪绶的奇古风格，形成个人面貌。
改琦取法对象任熊早年画人物仕女，受清代前期人物画家改琦风格的影响，线条秀润，后融汇陈洪绶笔法自成一家。
周闲知友任熊曾客居周闲的范草园，周闲为其提供创作环境，二人交游密切，周闲亦受任熊画风影响。
任薰家人任熊之弟，二人共同开创“海上四任”，在艺术上相互切磋，任熊对任薰有长兄及艺术引路人之责。
汤贻汾知友任熊寓居上海期间，与当时上海画坛领袖汤贻汾交游，受其提携与艺术交流影响。
任淇家人任淇（字竹溪）为任熊之侄，受任熊艺术熏陶，承袭家学，尤善花卉翎毛。
陈洪绶取法对象画法宗法明末清初画家陈洪绶，吸收其高古奇骇、线条遒劲的特点，于1852年确立个人独特画风。
华嵒取法对象任熊在花鸟画创作上，除宗法陈洪绶外，亦深受清代画家华嵒（新罗山人）灵动洒脱之风影响。任任预家人任熊之子，受父亲艺术熏陶，后成为“海上四任”之一，继承并发展了任氏家族的艺术风格。吴吴云知友任熊与著名收藏家吴云（号平斋）交游，吴云收藏丰富，任熊曾为其作画并交流鉴赏。张张熊知友与张熊并称“沪上三熊”，在上海画坛交游唱和，艺术风格上各有千秋但同属海派先驱。
朱熊知友与朱熊交游密切，二人同为“沪上三熊”，共同寓居上海卖画，推动海上画派的形成与发展。；1854年左右与朱熊等沪上名家合作创作版画，共同探索新的艺术表现形式，丰富了海上画派的艺术语言。
徐三庚合作篆刻家徐三庚与任熊在上海交游，曾为任熊刻印，两人在金石书画上有密切合作。
王礼知友海上画派早期名家，与任熊在上海交游，共同探索适应市民阶层审美的新画风，推动海派发展。任任道镕家人任熊之侄，受任熊及家族艺术氛围影响，擅长绘画，延续任氏家族画学，为海上画派后劲。胡胡公寿知友与胡公寿等沪上名家交游，共同切磋画艺，在1855年前后共同确立了海上画派的核心地位。
任伯年家人任熊之侄，任熊发现其绘画天赋并亲自指导，后推荐给弟弟任薰系统学习，对任伯年艺术生涯有启蒙之恩。
赵之谦取法对象赵之谦早年人物画深受任熊高古奇骇的画风影响，后融会贯通自成一家。
吴昌硕取法对象任熊作为海上画派的核心奠基人之一，其融汇古今、雅俗共赏的艺术理念对后世吴昌硕等海派巨匠产生深远影响。
虚谷取法对象任熊等早期海派画家打破传统正统派束缚的创新精神，对后世虚谷等海派画家的个性化表达产生启发。
张大千取法对象张大千早年曾大量临摹任熊作品，深受其高古人物画风与线条技法影响。
姚燮老师1844年游历宁波时遇名师姚燮，在其大梅山馆学画，观摹大量古画，画艺大进，深得宋人笔法。费丹旭取法对象任熊早期人物画受费丹旭“费派”仕女画影响，造型优美，后转向陈洪绶的奇古风格，形成个人面貌。改琦取法对象任熊早年画人物仕女，受清代前期人物画家改琦风格的影响，线条秀润，后融汇陈洪绶笔法自成一家。周闲知友任熊曾客居周闲的范草园，周闲为其提供创作环境，二人交游密切，周闲亦受任熊画风影响。任薰家人任熊之弟，二人共同开创“海上四任”，在艺术上相互切磋，任熊对任薰有长兄及艺术引路人之责。汤贻汾知友任熊寓居上海期间，与当时上海画坛领袖汤贻汾交游，受其提携与艺术交流影响。任淇家人任淇（字竹溪）为任熊之侄，受任熊艺术熏陶，承袭家学，尤善花卉翎毛。陈洪绶取法对象画法宗法明末清初画家陈洪绶，吸收其高古奇骇、线条遒劲的特点，于1852年确立个人独特画风。华嵒取法对象任熊在花鸟画创作上，除宗法陈洪绶外，亦深受清代画家华嵒（新罗山人）灵动洒脱之风影响。任任预家人任熊之子，受父亲艺术熏陶，后成为“海上四任”之一，继承并发展了任氏家族的艺术风格。吴吴云知友任熊与著名收藏家吴云（号平斋）交游，吴云收藏丰富，任熊曾为其作画并交流鉴赏。张张熊知友与张熊并称“沪上三熊”，在上海画坛交游唱和，艺术风格上各有千秋但同属海派先驱。朱熊知友与朱熊交游密切，二人同为“沪上三熊”，共同寓居上海卖画，推动海上画派的形成与发展。；1854年左右与朱熊等沪上名家合作创作版画，共同探索新的艺术表现形式，丰富了海上画派的艺术语言。徐三庚合作篆刻家徐三庚与任熊在上海交游，曾为任熊刻印，两人在金石书画上有密切合作。王礼知友海上画派早期名家，与任熊在上海交游，共同探索适应市民阶层审美的新画风，推动海派发展。任任道镕家人任熊之侄，受任熊及家族艺术氛围影响，擅长绘画，延续任氏家族画学，为海上画派后劲。胡胡公寿知友与胡公寿等沪上名家交游，共同切磋画艺，在1855年前后共同确立了海上画派的核心地位。任伯年家人任熊之侄，任熊发现其绘画天赋并亲自指导，后推荐给弟弟任薰系统学习，对任伯年艺术生涯有启蒙之恩。赵之谦取法对象赵之谦早年人物画深受任熊高古奇骇的画风影响，后融会贯通自成一家。吴昌硕取法对象任熊作为海上画派的核心奠基人之一，其融汇古今、雅俗共赏的艺术理念对后世吴昌硕等海派巨匠产生深远影响。虚谷取法对象任熊等早期海派画家打破传统正统派束缚的创新精神，对后世虚谷等海派画家的个性化表达产生启发。张大千取法对象张大千早年曾大量临摹任熊作品，深受其高古人物画风与线条技法影响。