
清 · 1853(咸丰三年)—1901(光绪二十七年) · 一名豫,字立凡 · 潇潇庵
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清末画家。任熊子。擅画山水、人物、花鸟,尤以山水见长,风格接近文人画派,仿古中有创新。与任熊、任薰、任颐并称“四任”。
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咸丰 · 萧山
一名豫,字立凡,浙江萧山(今属杭州)人,任熊(1823—1857)之子。
咸丰
任熊逝世时任预仅四岁,无机会受父亲直接画艺影响。通行引文作"仅四岁"(周岁口径);按虚岁则五岁,两计并注。
光绪 · 作《人骑图》轴
作《人骑图》轴(上海博物馆藏,本表库外参照著录)。
光绪
作《屠婉贞五十九岁小像》卷,杨岘、吴大澂、吴昌硕、费念慈等均有题咏,现藏思无垢斋。
光绪
〔作品〕传世另有《金明斋小像》轴(故宫博物院)、《山水纨扇》《江城春晓图》轴(辽宁省博物馆)、《翠鸟白猿图》轴(南京博物院)、《前程期远图》(三十岁作,南京博物院)、《十二生肖图册》等。
光绪
卒,年四十九(虚岁,1901−1853+1);周岁四十八。诸工具书口径一致。
上海、苏州
少即懒嬉不肯学画,熊以为恨。及熊殁,遗稿尽为倪田所得,立凡转自别家借临,然亦不肯竟学。后从任薰、任颐学画,笔墨初无师承,尽变任氏宗派;又得赵之谦指授,善治印。人物师陈洪绶(一说)。其画"純以天分秀出塵表,正如王謝子弟,雖復拖沓,奕奕自有一種風趣"(全凭天分秀出尘俗之上,正如王谢子弟,即使拖沓,也别有一种风姿意趣)。任熊、任薰、任颐年表均已另行编列;任熊画稿流入倪田事,任预、倪田两表互注。
长期在上海、苏州一带卖画。胥口张氏尝邀至其家为画长卷,经年始竣。懒病不改,非极贫至窘不画,亦不肯通幅完好,"非詣有所弗至,性使然耳"(并非功力未到,而是天性使然),得者转称为奇构。






























共 46 方印鉴,已展示 30 方
陈洪绶取法对象任预人物画承袭家学,深受明代陈洪绶高古奇骇画风影响,线条遒劲,造型夸张。
王翚取法对象任预尤以山水见长,其山水画深受清初“四王”尤其是王翚影响,在仿古中融入己意。
华嵒取法对象任预的花鸟画在继承家学基础上,吸收了清代华嵒灵动松秀的笔意,风格清新脱俗。
任熊家人任熊为任预之父,任预出生于书画世家,自幼受父亲艺术熏陶。1857年父丧后,任预临摹其遗稿进行绘画启蒙。;任预早年临摹父亲任熊遗稿,继承了其奇古夸张、高古奇骇的人物与山水风格,奠定了其早期艺术基调。
任薰家人任薰为任熊之弟,任预之叔父。任预在父亲早逝后,长期受叔父任薰的照料与艺术指导,家族艺术传承紧密。;1875年,任预受叔父任薰亲自指点,系统学习其人物、花鸟及山水技法,画艺大进,深得任薰笔法精髓。;任预的人物与花鸟画深受叔父任薰影响,继承了其双钩填彩与写意结合的技法,线条遒劲,色彩雅致。任任颐家人任颐(任伯年)为任熊族侄,与任预同属“四任”家族,两人有深厚的家族与同门渊源,共同代表了海派绘画的高峰。;1875年,任预受族叔任颐指点,学习其写生技巧与没骨画法,拓宽了艺术视野,使其画风更加灵动。;任预吸收了任伯年灵动秀逸、色彩明丽的画风,将其融入自己的山水与人物创作中,使作品更具生机。胡胡公寿老师1880年任预流寓上海初期,受海派前辈胡公寿的指点与提携,助其在上海画坛立足,并融入海上画派圈子。任任霞家人任霞为任预之女,字蕙如,擅画人物、花鸟,深得任预及任氏家学精髓,为清末女画家。;任预亲自教导女儿任霞作画,其笔墨技法和艺术理念对任霞的绘画风格产生了直接且深远的影响。
任堇家人任堇为任预之子,字叔谦,善画花卉、人物,承袭任氏家族画风,是“四任”艺术的重要传承者。张张熊知友任预流寓上海期间,与海派前辈名家张熊交游,切磋画艺,共同参与海上题襟馆等雅集。
虚谷知友任预流寓上海期间,与虚谷等海上画派名家交游密切,常参与文人雅集,诗画唱和,共同推动海派艺术发展。蒲蒲华知友在上海卖画期间,任预与蒲华等名家交游,相互欣赏,在笔墨技法与艺术理念上相互启发,诗画唱和频繁。
赵之谦取法对象任预在艺术探索中,受赵之谦“金石入画”理念影响,山水画中融入了古拙厚重的金石笔意,风格趋于成熟。
杨伯润知友任预在上海卖画期间,与海派名家杨伯润交游,两人常在沪上文人雅集中诗画唱和。
吴大澂合作任预与金石学家、收藏家吴大澂交好,常为其鉴赏古画并合作书画,吴大澂亦常请任预作画。
吴昌硕知友1892年,任预在上海与吴昌硕等名家交游,二人常在一起品鉴金石书画,切磋艺事,结下深厚友谊。;任预与吴昌硕常有合作,任预作画,吴昌硕题跋,珠联璧合,成为海派合作画的佳话,提升了作品的艺术价值。
王震取法对象任预“仿古中求创新”的山水画风格与奇崛构图,对后世海派名家王震(王一亭)等人的山水创作产生了深远影响。