虚谷
清 · 1823–1896 · 俗姓朱,名怀仁,僧名虚白,字虚谷,号倦鹤,紫阳山民,室名觉非庵,三十七峰草堂 · 觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂
浏览 719126 件作品
- 籍贯
- 安徽歙县人
- 生卒时间
- 1823–1896
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清画家。早年为清军参将，后出家为僧，侨居扬州，为晚清海上画派代表人物。擅画花卉、蔬菜、禽鱼、山水。喜用干笔偏锋，尤擅以破笔作松鼠金鱼等。章法奇特，造型 、赋色淡雅，风格冷而韵味无穷。又能诗，有《虚谷和尚诗录》。
作品
共 26 件
《松鼠图》
清
《金鱼图》
清
《杂画图册》
清
《山水册》
清
《花卉图卷》
清
《紫绶金章图》
清
《赤蛇图》
清
《松鼠图》
清
《瓶菊图》
清
《花果金奂图轴》
清
《墨竹图》
清
《松鼠图》
清
《金鱼图》
清
《菊花图》
清
《山水花卉四屏图》
清
《藕图》
清
《画秦赞尧像轴》
清
《沈麟元篈山钓徒轴》
清
《梅鹤图》
清
《花果册》
清
《枇杷图》
清
《花果图》
清
《枇杷图》
清
《鱼嬉图》
清
《梅鹤图》
清
《山阴草堂图》
清
已展示全部 26 件作品
年表
/全部时期展开新安戎幕1823-18522 事 · 0 作
1823
道光 · 新安
生。俗姓朱，名怀仁，后家于广陵（今江苏扬州）。生年据其传世作品自题年款逆推（见存疑脚注1）：故宫博物院刊《虚谷的绘画艺术与鉴定》列举《杂画》册"枇杷图"自题"光緒乙未（1895年），谷時年七十有三"、《毫壽圖》轴与《木石赤煉蛇圖》轴自题"光緒丙申（1896年），時年七十有四"、辛卯（1891）《雜畫》冊自题"時年六十有九"，三组年款互推均得道光三年（1823）。
1853
咸丰 · 江南
曾任清军参将，值太平天国战事，"意有感觸"（意为：心有所感触），约于三十岁时出家为僧（故宫博物院刊文："太平天國起事時，他先在清朝軍隊中任參將，後來\'意有感觸\'，遂出家爲僧"；另有"咸丰三年（1853）于九华山出家"一说，仅见一处，存疑）。出家之年无确载，约系于此。
披缁行乞·扬苏沪鬻画1853-18904 事 · 1 作
1853
扬州、苏州、上海
为僧而不茹素、不礼佛、"從不著錫僧寺"（意为：从不住锡于僧寺），往来扬州、苏州、上海鬻画自给。杨逸《海上墨林》记其来沪"流連輒數月，求畫者雲集，倦即行"（意为：来沪动辄流连数月，求画者云集，倦了就走）。
1875
光绪 · 上海
〔作品〕作《秦赞尧像》轴（故宫博物院藏），著录系年1875。虚谷兼善写真，此为有纪年的人物肖像件（系年信源单一，约）。
1876
1887
光绪 · 苏州/上海
〔作品〕作《沈麟元篈山钓徒图》轴（故宫博物院藏），著录系年1887。为沈麟元（竹宾）所作肖像，属其写真一类。
倦鹤晚笔1891-18963 事 · 2 作
印鉴
相关艺术家
渐渐江取法对象虚谷自幼受新安画派熏陶，深受渐江等新安画派前辈冷逸、简淡画风的影响，奠定其艺术底色。
徐渭取法对象虚谷的大写意花鸟受徐渭泼墨写意精神的影响，结合自身的干笔偏锋，形成了独具一格的冷隽面貌。
石涛取法对象虚谷的山水画和花卉画吸收了石涛的笔墨意趣，尤其是干笔偏锋的运用和奇崛构图的布局，深受石涛启发。朱朱耷取法对象虚谷的花鸟画在造型和意境上深受八大山人影响，吸收了其冷隽、简练、夸张的艺术特征，形成独特的冷逸风格。
金农取法对象虚谷侨居扬州时，深受扬州八怪尤其是金农奇古、生拙画风的影响，形成其独特的冷隽奇绝风格。华华喦取法对象虚谷深受华喦影响，学习其干笔偏锋、冷隽清新的画风，尤其在画松鼠、禽鸟方面得其神韵。
任熊取法对象虚谷受任熊等海派前辈影响，吸收其民间艺术与文人画结合的技法，融入自身创作中。
任伯年知友虚谷与任伯年交情深厚，同为海上画派代表人物，二人常在一起切磋画艺，互相欣赏。；虚谷与任伯年常有合作画作，任伯年画人物或花鸟，虚谷补景，珠联璧合，传为艺林佳话。胡胡公寿知友虚谷初到上海时，得胡公寿大力推介与帮助，二人结下深厚友谊，胡公寿对虚谷在上海画坛立足至关重要。丁丁日昌知友丁日昌曾任苏松太道驻上海，与虚谷有交往，虚谷曾为其作画，二人有金石书画之交流。
任薰知友虚谷与任薰有交往，同为海派名家，在艺术创作上互相交流，共同推动海上画派发展。严严信厚知友严信厚是上海巨商、收藏家，爱好书画，与虚谷交往密切，常邀请虚谷作画并予以资助。
吴大澂知友虚谷曾为吴大澂作画，吴大澂对虚谷的画艺颇为赏识，两人在上海等地有书画交往，吴大澂对其生活亦有资助。张张熊知友虚谷与张熊同为海上画派名家，二人在上海交游密切，常在一起切磋画艺，互相欣赏。
杨岘知友杨岘与虚谷为挚友，常为虚谷画作题字，二人晚年交往密切，艺术上互相引为知己。；杨岘（藐翁）与虚谷交情深厚，经常为虚谷的画作题跋、作诗，两人书画合璧，留下了许多合作传世之作。蒲蒲华知友虚谷与蒲华同为海上画派名家，二人交游密切，常在一起饮酒作画，艺术上互相切磋。
吴昌硕知友虚谷与吴昌硕交游密切，吴昌硕对虚谷的艺术造诣极为推崇，二人常有诗文唱和与艺术交流。；虚谷冷隽奇崛、金石入画的风格对吴昌硕产生了一定影响，吴昌硕曾作诗赞其艺术，并在笔墨上受其启发。；吴昌硕与虚谷交往密切，吴昌硕常为虚谷的画作题诗、作跋，两人亦有合作画作传世，诗画交相辉映。高高邕知友高邕与虚谷交好，常为虚谷画作题跋，二人在上海书画界交往频繁，互相引为知己。袁袁树知友虚谷晚年曾客居袁树（袁翔甫）家，袁树对其生活颇为照顾，两人交情深厚，袁树亦常请虚谷作画并予以资助。
王震取法对象虚谷对后世海派名家王一亭（王震）产生深远影响，王震继承并发展了其简练冷隽的画风。
潘天寿取法对象虚谷奇崛冷隽、构图奇特的画风对后世潘天寿产生重要影响，潘天寿在构图和笔墨上受其启发。
刘海粟取法对象刘海粟极度推崇虚谷的艺术成就，其艺术理念和笔墨深受虚谷影响，曾撰文大力推介虚谷，将其视为海派巨擘。
唐云取法对象唐云非常喜爱虚谷的画作，其花鸟画深受虚谷冷隽奇崛风格的影响，在笔墨和构图上多有借鉴与传承。
程十发取法对象程十发在花鸟画和人物画上深受虚谷奇崛造型和干笔技法的影响，吸收了其冷隽生动的艺术特色并加以创新。
徐渭取法对象虚谷的大写意花鸟受徐渭泼墨写意精神的影响，结合自身的干笔偏锋，形成了独具一格的冷隽面貌。石涛取法对象虚谷的山水画和花卉画吸收了石涛的笔墨意趣，尤其是干笔偏锋的运用和奇崛构图的布局，深受石涛启发。朱朱耷取法对象虚谷的花鸟画在造型和意境上深受八大山人影响，吸收了其冷隽、简练、夸张的艺术特征，形成独特的冷逸风格。金农取法对象虚谷侨居扬州时，深受扬州八怪尤其是金农奇古、生拙画风的影响，形成其独特的冷隽奇绝风格。华华喦取法对象虚谷深受华喦影响，学习其干笔偏锋、冷隽清新的画风，尤其在画松鼠、禽鸟方面得其神韵。任熊取法对象虚谷受任熊等海派前辈影响，吸收其民间艺术与文人画结合的技法，融入自身创作中。任伯年知友虚谷与任伯年交情深厚，同为海上画派代表人物，二人常在一起切磋画艺，互相欣赏。；虚谷与任伯年常有合作画作，任伯年画人物或花鸟，虚谷补景，珠联璧合，传为艺林佳话。胡胡公寿知友虚谷初到上海时，得胡公寿大力推介与帮助，二人结下深厚友谊，胡公寿对虚谷在上海画坛立足至关重要。丁丁日昌知友丁日昌曾任苏松太道驻上海，与虚谷有交往，虚谷曾为其作画，二人有金石书画之交流。任薰知友虚谷与任薰有交往，同为海派名家，在艺术创作上互相交流，共同推动海上画派发展。严严信厚知友严信厚是上海巨商、收藏家，爱好书画，与虚谷交往密切，常邀请虚谷作画并予以资助。吴大澂知友虚谷曾为吴大澂作画，吴大澂对虚谷的画艺颇为赏识，两人在上海等地有书画交往，吴大澂对其生活亦有资助。张张熊知友虚谷与张熊同为海上画派名家，二人在上海交游密切，常在一起切磋画艺，互相欣赏。杨岘知友杨岘与虚谷为挚友，常为虚谷画作题字，二人晚年交往密切，艺术上互相引为知己。；杨岘（藐翁）与虚谷交情深厚，经常为虚谷的画作题跋、作诗，两人书画合璧，留下了许多合作传世之作。蒲蒲华知友虚谷与蒲华同为海上画派名家，二人交游密切，常在一起饮酒作画，艺术上互相切磋。吴昌硕知友虚谷与吴昌硕交游密切，吴昌硕对虚谷的艺术造诣极为推崇，二人常有诗文唱和与艺术交流。；虚谷冷隽奇崛、金石入画的风格对吴昌硕产生了一定影响，吴昌硕曾作诗赞其艺术，并在笔墨上受其启发。；吴昌硕与虚谷交往密切，吴昌硕常为虚谷的画作题诗、作跋，两人亦有合作画作传世，诗画交相辉映。高高邕知友高邕与虚谷交好，常为虚谷画作题跋，二人在上海书画界交往频繁，互相引为知己。袁袁树知友虚谷晚年曾客居袁树（袁翔甫）家，袁树对其生活颇为照顾，两人交情深厚，袁树亦常请虚谷作画并予以资助。王震取法对象虚谷对后世海派名家王一亭（王震）产生深远影响，王震继承并发展了其简练冷隽的画风。潘天寿取法对象虚谷奇崛冷隽、构图奇特的画风对后世潘天寿产生重要影响，潘天寿在构图和笔墨上受其启发。刘海粟取法对象刘海粟极度推崇虚谷的艺术成就，其艺术理念和笔墨深受虚谷影响，曾撰文大力推介虚谷，将其视为海派巨擘。唐云取法对象唐云非常喜爱虚谷的画作，其花鸟画深受虚谷冷隽奇崛风格的影响，在笔墨和构图上多有借鉴与传承。程十发取法对象程十发在花鸟画和人物画上深受虚谷奇崛造型和干笔技法的影响，吸收了其冷隽生动的艺术特色并加以创新。