金农
清 · 1687–1763 · 寿门,司农,吉金,冬心先生,稽留山民,曲江外史,昔耶居士,心出家盦粥饭僧 · 朱阳馆、耻春亭、心出家庵、枯梅庵
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- 籍贯
- 浙江钱塘（今杭州）人
- 生卒时间
- 1687–1763
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 朱阳馆、耻春亭、心出家庵、枯梅庵
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清书画家。扬州八怪之首，布衣终身。好游历，遍游南北而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，擅用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。
作品
共 128 件
年表
/全部时期展开钱塘力学与诗集开雕期1687-17358 事 · 0 作
1687
康熙 · 仁和
生。康熙二十六年丁卯（1687）春，生于杭州钱塘江畔。
1707
康熙 · 杭州
读书于学者何焯家，与丁敬比邻而居，又与厉鹗、杭世骏等浙西诗人唱和。
1716
康熙 · 杭州
三十岁。冬，病于江上，寒夜怀人不寐直至天明，遂取唐人崔国辅“寂寥抱冬心”诗句自号，始号“冬心先生”（据《冬心先生集·自序》）。
1731
雍正 · 扬州
在扬州与王澍（虚舟）同观项元汴旧藏张旭草书卷；秋，应马曰琯、马曰璐兄弟之邀集于小玲珑山馆诗酒唱酬，结识宣城画师沈廷瑞（此段仅单一信源，存疑）。
1732
雍正 · 吴兴—真州—武昌
春游吴兴（今浙江湖州），取道梁溪；秋于真州（今江苏仪征）乘舟游楚，过小孤山，历江陵、武昌，岁末客居吴兴姚世钰的莲花庄（此段仅单一信源，存疑）。
1733
雍正 · 扬州
秋，《冬心先生集》四卷开雕于广陵般若庵；十二月，自序《冬心斋砚铭》刊行。
1734
雍正 · 吴兴、广陵
开始蓄须，人称“髯金”。八月应归安县令裘鲁青（思芹）之邀游吴兴，受聘为西席（塾师）；冬与马氏兄弟雅集于小玲珑山馆（此段仅单一信源，存疑）。
1735
雍正 · 扬州—楚中
游楚，旅资匮乏，向扬州友人借画出售筹措费用；归安县令裘鲁青向学使帅念祖荐金农应博学鸿词科，金农上书帅念祖辞谢，适逢雍正帝驾崩，科试中辍。另有《清史列传》“乾隆元年，举博学鸿词，不就”的记载（见脚注2）。
鸿词不第与南北游泊期1736-17523 事 · 0 作
1736
乾隆 · 北京
五十岁。再受荐举博学鸿词，八月赴京应试，不第[2]。自此绝意仕进，布衣终身，《清史稿》本传仅记“布衣，荐鸿博”。同年前后始从事于画——《清史稿》记“年五十，始从事于画”（五十岁才开始作画）：初写竹，师法石室老人，号稽留山民；继画梅，师法白玉蟾，号昔耶居士；又画马，自谓深得曹、韩之法；复画佛，号心出家盦粥饭僧。一说五十三岁后才工画[3]。
1737
乾隆 · 南北各地、扬州
“中岁，游迹半海内，寄居扬州，遂不归”（中年以后，游踪遍及半个海内，寄居扬州，就不再回乡）。行走齐、鲁、燕、赵之间，历经秦、晋、吴、粤各地，始终未得际遇。
1743
乾隆 · 扬州
本年有纪年作品一件（条目无名称，仅存年份线索）。
扬州鬻画期1753-17633 事 · 2 作
1753
乾隆 · 扬州
长寓扬州，卖书画自给，与郑燮、罗聘等唱和；画梅“涉笔即古，脱尽画家习气”（一落笔便有古意，脱尽画家习气）。晚年流寓扬州将近二十年。
1759
1 件作品
1760
1 件作品
1762
乾隆 · 扬州
乾隆帝南巡，金农进呈诗篇，想以诗名通达于上，未获酬答（此段仅单一信源，存疑）。
1763
乾隆 · 扬州
秋九月，卒于扬州佛舍，享年七十七（虚岁，1763−1687+1=77，与“卒年七十七”的记载互洽）。他“无子，晚手录（诗）以付其女。殁后，罗聘搜辑杂文编为集”（没有儿子，晚年亲手抄录诗稿交给女儿；去世后，罗聘搜辑其杂文编为文集）。身后贫穷无力安葬，由杭世骏集资、弟子罗聘经办丧事，归葬杭州临平黄鹤山。一说卒于乾隆二十九年（1764），年七十八[4]。
清0 事 · 1 作
未知
1 件作品
印鉴
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何焯老师金农早年曾受业于清初著名学者、书法家何焯，学习经史百家，为其深厚的学识与金石鉴赏力奠定基础。
郑簠取法对象金农早年学习隶书时深受郑簠影响，后在此基础上广泛涉猎汉魏碑刻，最终蜕变自创独具一格的“漆书”。
万经知友金农遍游南北鉴金石时，与清代著名学者、金石学家万经结交，二人共同探讨汉碑与金石学，丰富了金农的书法底蕴。
杭世骏知友杭世骏与金农同为钱塘人，二人早年即相交，常在杭州、扬州等地诗文唱和，杭世骏的经史之学对金农的古奥文风有潜移默化之功。厉厉鹗知友金农与浙西文人厉鹗交情深厚，二人常在一起吟诗作赋、品鉴金石，厉鹗的文学修养对金农诗文古奥奇特的风格有所助益。李李鱓知友李鱓与金农同为“扬州八怪”核心成员，两人在扬州画坛相互切磋，共同推动了写意花鸟画的革新与发展。
郑燮知友二人同为扬州八怪核心人物，交游密切，常在扬州诗画唱和，艺术理念相通，互有影响。
王冕取法对象金农五十三岁后始工画，尤工画梅，其画梅深受元代王冕影响，但化繁为简，以金石笔意入画，自成一家。
马曰璐知友马曰璐与其兄马曰琯共建小玲珑山馆，金农常年客居其中，与马曰璐在诗文、金石鉴赏上密切交游。马马曰琯知友马曰琯为扬州盐商巨富，建小玲珑山馆，金农晚寓扬州时深受其资助，二人常在山馆中雅集，品鉴金石书画。
贯休取法对象金农五十三岁后始作画，其人物与佛像画造型奇古，用笔生涩，深受五代贯休奇古画风及罗汉造型的影响。
丁敬知友二人同为钱塘人，交情深厚，常共同探讨金石碑版，丁敬的篆刻与金农的漆书在金石意趣上相互启发。
高翔知友高翔为扬州八怪之一，与金农交好，曾为金农绘制《冬心先生小像》，二人艺术风格皆尚奇古。全全祖望知友全祖望与金农交谊深厚，两人常在诗文、金石方面交流，全祖望曾为金农作诗并高度评价其学识与品格。华华喦知友华喦为扬州画派名家，与金农同在扬州卖画，二人虽风格不同，但常有艺术交流与切磋，共同繁荣了扬州画坛。
汪士慎知友同为扬州八怪成员，二人晚年皆贫病交加，惺惺相惜，常以诗画互赠，探讨写意花卉技法。
罗聘老师罗聘拜金农为师，金农倾囊相授其画梅及人物技法，罗聘晚年随侍金农，尽得其艺术精髓。项项均老师项均是金农的得意门生，与罗聘齐名。金农曾称“吾弟子项均、罗聘”，项均深得金农画梅精髓与漆书笔意。卢卢见曾知友卢见曾任两淮盐运使时，雅好文史，金农曾入其幕府或受其资助，卢见曾对金农在扬州的晚年生活提供了重要支持。袁袁枚知友金农与袁枚有交往，袁枚在《随园诗话》中对金农的诗文、奇特性格及艺术成就有详细记载与高度评价。
陈鸿寿取法对象金农独创的截毫“漆书”，方整奇崛，深刻影响了清代中后期的陈鸿寿，陈鸿寿在书法与曼生壶设计中吸收了漆书的方折笔意。
何绍基取法对象金农以碑入书、创漆书的碑学实践，为后世何绍基等人探索碑学提供了重要启示，何绍基的行楷中亦可见金农重拙生涩的笔意。吴吴熙载取法对象金农以碑学入书的漆书风格及金石趣味，对后世篆刻家、书法家吴熙载（吴让之）的艺术探索产生重要影响。
赵之谦取法对象金农的“漆书”及以金石碑版入画的奇古风格，深刻影响了晚清赵之谦，赵之谦在此基础上发展出独特的金石画派。
虚谷取法对象金农造型奇古、用笔冷隽生涩的画风，对晚清海派画家虚谷产生直接影响，虚谷的梅花与人物画中可见金农遗风。
吴昌硕取法对象金农以篆隶笔意作画、重拙大气的艺术理念，对后世吴昌硕产生深远影响，吴昌硕将其发扬光大，形成海派金石大写意。
齐白石取法对象金农造型奇古、不拘常法的艺术风格及赤子之心，深刻启发了齐白石，齐白石曾言愿为金农“走狗”。
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