齐白石
近现代 · 1864–1957 · 渭清,璜,濒生,寄萍老人,白石山人 · 甑屋、借山吟馆、八砚楼、寄萍堂、悔乌堂
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- 籍贯
- 湖南湘潭人
- 生卒时间
- 1864–1957
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 甑屋、借山吟馆、八砚楼、寄萍堂、悔乌堂
- 艺术领域
- 画家、书法家
艺术家简介
近代画家。出身贫寒，做过农活，跟随叔祖父学过木匠，改学雕花木工。从民间画工入手，曾习古人真迹，摹《芥子园画传》并据此作雕花新样。学诗文书法，游山川名胜，作幕僚寓客，终成诗、书、印、画全人神品大师。曾任北京国立艺专教授。中华人民共和国成立后，任中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席。
作品
共 313 件
《铁拐李》
近现代
《洛神（之一）》
近现代
《抱剑仕女》
近现代
《拟八大山人鸭图轴》
近现代
《藕池观鱼图页》
近现代
《荷花蜻蜓图》
近现代
《行书自书诗五首》
近现代
《桃子灵芝》
近现代
《多寿图》
近现代
《五童纸鸢图》
近现代
《齐白石萧谦中合作花鸟图》
近现代
《齐白石王云合作梅花水仙图》
近现代
《齐白石凌植支合作花鸟草虫图》
近现代
《葫芦草虫图》
近现代
《藤萝图》
近现代
《松鹤延年轴》
近现代
《棕榈八哥图》
近现代
《钟馗图》
近现代
《葬花仕女图》
近现代
《杂画图册》
近现代
《月下幽禽图》
近现代
《远游写生画稿》
近现代
《鸢尾花图》
近现代
《芋蛙图（一）》
近现代
《芋蛙图（二）》
近现代
《玉米图》
近现代
《玉兰图》
近现代
《渔家乐图》
近现代
《鱼蟹图（二）》
近现代
《鱼蟹图（一）》
近现代
年表
/全部时期展开雕花木工期1864-18895 事 · 0 作
1864
同治 · 湘潭白石铺杏子坞
生。原名齐纯芝，自幼体弱，四岁起祖父教写字，八岁入蒙馆半年即辍学务农。
1877
光绪 · 湘潭
十四岁起作木匠，学雕花木工。
1888
光绪 · 湘潭
拜萧芗陔、文少可学民间画像，以画肖像谋生。（维基；CAG 事件基线）
1889
光绪 · 湘潭
拜胡沁园、陈少蕃为师学诗文书画；胡沁园为其取名璜，号濒生，因家近白石铺取别号白石山人。从此卖画为生，不再以雕花为业。
1894
光绪 · 湘潭
结识黎松安等，组龙山诗社，开始学篆刻（学刻印年份一作 1895，两说相近，见脚注2）。
游历与变法期1890-19167 事 · 0 作
1890
光绪
〔作品〕早期画像（馆藏作品中最早的一件，时年二十六）。
1899
光绪 · 湘潭
拜王闿运（王湘绮）为师学诗文。
1902
光绪 · 西安
〔作品〕游历期山水、人物（馆藏）。
开启"五出五归"壮游（起讫年份诸说不一：通行系年 1902–1909，维基记 1903 年 39 岁第一次到北京；此从通行说，见脚注1）。
1905
光绪 · 桂林
在桂林卖画为生，结识蔡锷、黄兴（张中正和尚）。（维基）
1906
光绪
游广州、广西、重庆、越南、上海、南京，画风由工笔转写意。（维基）
1910
宣统 · 湘潭
10 月返湘潭，"五出五归"结束，居家为"衰年变法"积蓄（见脚注1）。
北京成名期1917-19367 事 · 0 作
1917
北京
为避匪患第二次到北京，卖画刻印为生，结识陈师曾（陈寅恪之兄）。陈师曾对其作品极为推崇："思想新奇，不是一般画家能画得出来的"（并说我们应该特别帮助这位乡下老农）。
1919
北京
定居北京（维基记"1917 年起决定于北京发展"，通行系年 1919）。
1920
北京
听从陈师曾"自出新意，变通画法"之劝，开始"衰年变法"，开创红花墨叶派（齐白石自述："余作畫數十年，未稱己意，從此決定大變"——我作画几十年未尝满意，从此决定大变）。
〔作品〕衰年变法后红花墨叶花鸟、虾蟹（馆藏多件）。
1922
东京
陈师曾携其画赴东京中日联合绘画展览会，大受欢迎，"二尺長的紙，賣到二百五十銀幣"（二尺长的纸卖到二百五十银币）。齐白石诗记："曾點胭脂作杏花，百金尺紙眾爭誇；平生羞殺傳名姓，海國都知老畫家"（曾点胭脂画杏花，百金一张众人争夸；平生羞于传扬姓名，海外却都知道老画家）。
1927
北京
受林风眠邀，任北京国立艺专教授。（维基；CAG 事件基线）
1931
北京
兼教京华美专、北华美术专科学校。（维基）
抗战蛰居期1937-19494 事 · 0 作
1937
北京
〔作品〕蛰居期作品（馆藏）。
抗战爆发，辞去教职，闭门谢客；遭日方拉拢扣押三日，因国际声名获释。
1940
北京
在门上贴出"画不卖与官家"告白，大意谓：中外官长要白石之画者，用代表人可矣，不必亲驾到门；"從來官不入民家，官入民家，主人不利"（官从来不当入民家，官入了民家，对主人不利），恕不接见。落款"庚辰正月八十老人白石拜白"（告白文本以郎绍君文为准，此为通行录文）。
1945
北京
抗战胜利，恢复卖画。（通行系年）
人民艺术家期1950-19577 事 · 0 作
1950
〔作品〕晚年作品（馆藏作品中最晚纪年为 1957 年）。
1952
北京
受聘中央美术学院名誉教授。（维基）
1953
北京
获文化部"人民杰出的艺术家"称号，当选中国美术家协会主席。
1954
北京
当选第一届全国人民代表大会代表。（维基）
1955
北京
获德意志民主共和国艺术科学院通讯院士。（维基）
1956
北京
获世界和平理事会 1955 年度国际和平奖金。（维基）
1957
北京
9 月 16 日卒于北京。
印鉴
共 402 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
萧萧芗陔老师齐白石26岁时拜民间画工萧芗陔为师，学习画肖像与民间神像，掌握了炭精画与民间绘画技法，以此作为早期谋生手段。陈陈少蕃老师胡沁园聘请陈少蕃教齐白石读书作诗，陈少蕃指导其阅读《唐诗三百首》等，为其打下了坚实的文学与诗词基础。胡胡沁园老师齐白石27岁时拜胡沁园为师，学习工笔花鸟草虫与诗文，胡沁园为其取名“璜”，号“白石山人”，是其艺术生涯的重要启蒙者。文文少可老师齐白石在萧芗陔之后，又结识文少可，向其学习画肖像（写真）技艺，使其画像技法更为精进，为早期谋生打下基础。王王闿运老师齐白石拜晚清大儒王闿运为师学习诗文，王闿运对其诗才颇为赏识，齐白石由此融入湖湘文人圈，提升了文化修养与社会地位。齐齐良琨家人齐良琨（字子如）为齐白石第三子，随父学画，尤擅画草虫，深得齐白石真传，父子常合作画作，是齐派艺术的重要传承人。
赵之谦取法对象齐白石早年篆刻深受赵之谦影响，学习其“印外求印”的理念与刀法，后在此基础上“胆敢独造”，形成自家面目。
金农取法对象齐白石的书法与篆刻曾深受清代“扬州八怪”之一金农的影响，尤其是其行书和早期印章风格，汲取了金农的拙朴与奇崛之气。
林纾对手齐白石初到北京时，以林纾为代表的传统保守派文人对其民间出身和“野狐禅”画风颇有微词，客观上促使齐白石坚定衰年变法的决心。
陈师曾知友齐白石二上北京时结识陈师曾，陈师曾对其画作极为赏识，二人一见如故，成为莫逆之交，陈师曾是齐白石艺术生涯中最重要的伯乐。；陈师曾劝告齐白石“画吾自画自合古，何必低首求同群”，建议其自创风格，齐白石听取建议，毅然开启“衰年变法”，终成一代大师。；陈师曾将齐白石的画作带至日本东京参加中日联合绘画展览会，齐白石的画作在日本大受欢迎并售出高价，使其名声大振。胡胡宝珠家人胡宝珠为齐白石继室，陪伴其数十年，常在旁研墨理纸、辨识真伪，对其晚年艺术创作与生活起居有重要辅助。梅梅兰芳知友齐白石与京剧大师梅兰芳结下深厚友谊，常相往来。在一次宴会上齐白石受冷遇，梅兰芳恭敬上前解围，齐白石特作《雪中送炭图》相赠。；梅兰芳拜齐白石为师学习绘画，齐白石亲自指导其绘制草虫与花卉，梅兰芳的绘画技艺在齐白石的指点下取得了长足进步。
吴昌硕取法对象齐白石在“衰年变法”期间深受吴昌硕大写意花鸟画影响，吸收其金石入画的笔墨精神与重彩设色风格，曾言“老缶衰年别有才”。
陈半丁知友齐白石与陈半丁同在北京画坛，两人交情深厚，常在一起切磋书画篆刻，陈半丁对齐白石的篆刻有极高评价，两人亦师亦友。朱朱耷取法对象齐白石在变法前期大量临摹八大山人（朱耷）的作品，汲取其简练、冷逸的笔墨与构图，后逐渐转化为自己红花墨叶的明快风格。
徐渭取法对象齐白石极为推崇徐渭（青藤），受其大写意泼墨技法与狂放不羁的艺术精神启发，曾刻印“青藤雪个远凡胎”以表达敬仰之情。
傅增湘知友齐白石与著名学者、藏书家傅增湘交好，二人常在一起鉴赏古籍书画、诗词唱和，傅增湘的学养对齐白石的文化底蕴有所裨益。瑞瑞光老师北京阜成门外衍法寺的瑞光和尚拜齐白石为师学习绘画，齐白石对其极为喜爱，常作诗画相赠，二人留下了许多书画合作的佳作。
李苦禅老师李苦禅拜齐白石为师，学习大写意花鸟画。齐白石对其极为赞赏，称“苦禅学吾不似吾”，李苦禅后成为大写意花鸟画的一代宗师。王王雪涛老师王雪涛拜齐白石为师，专攻小写意花鸟与草虫。在齐白石的悉心指导下，王雪涛形成了自己灵动明快、生机盎然的艺术风格。丁丁辅之知友齐白石与西泠印社创始人之一丁辅之有金石书画方面的交流，二人在篆刻与书法理念上互有探讨，丰富了齐白石的印学视野。
徐悲鸿知友徐悲鸿极为推崇齐白石的艺术，三顾茅庐拜访，二人结为忘年交。徐悲鸿在艺术与生活上都给予齐白石极大的支持与帮助。；徐悲鸿不仅与齐白石多次合作书画，还亲自为其编印《齐白石画册》，并撰写序言，极力向国内外推介齐白石的艺术成就。
林风眠合作林风眠出任国立北京艺术专科学校校长期间，打破常规聘请木匠出身的齐白石担任中国画教授，二人在美术教育上进行了良好合作。
胡佩衡知友胡佩衡是齐白石的挚友与艺术知音，不仅多次为其撰写画评，还为其编纂出版《齐白石画集》，对齐白石艺术的传播起到了关键作用。
叶恭绰知友齐白石与著名学者、收藏家叶恭绰交游甚密，叶恭绰对其艺术评价极高，二人常互赠书画，在文化界传为佳话。
于非闇知友齐白石与工笔花鸟画大师于非闇同在北京画坛活跃，二人交游密切，常在书画雅集中切磋技艺，互有艺术上的交流与启发。
黄宾虹知友齐白石与黄宾虹同为近现代画坛巨匠，两人虽艺术理念各有侧重，但互相敬重，常有书信往来与画作互赠，探讨艺事。娄娄师白老师娄师白14岁时拜齐白石为师，成为其入室弟子，随侍左右长达25年，深得齐白石“红花墨叶”与草虫技法的真传。溥溥心畬知友齐白石与“旧王孙”溥心畬虽出身与画风迥异，但在北京画坛时有交游，二人曾合作书画，展现了近代画坛包容与多元的交游生态。
张大千合作齐白石与张大千虽画风不同但私交甚笃，两人曾多次合作书画，如张大千画荷、齐白石画虾，传为画坛佳话。
许麟庐老师许麟庐拜齐白石为师，学习大写意花鸟画。齐白石曾评价许麟庐“启予者，麟庐也”，二人在艺术上教学相长，情谊深厚。
李可染老师李可染拜齐白石为师，学习其笔墨技法与构图理念。齐白石的“慢”与“拙”对李可染后来的山水画变革产生了深远影响。
吴冠中取法对象齐白石平民化的艺术视角、对形式美的敏锐捕捉以及“似与不似之间”的理念，对后世画家吴冠中的形式美探索与水墨现代化产生了深远影响。崔崔子范老师著名大写意花鸟画家崔子范早年拜齐白石为师，得其大写意笔墨精髓，后发展出具有强烈个人风格的大写意花鸟画。新新凤霞老师著名评剧表演艺术家新凤霞拜齐白石为师学习绘画，齐白石亲自指导其画草虫，新凤霞的画作颇得齐派神韵。
赵之谦取法对象齐白石早年篆刻深受赵之谦影响，学习其“印外求印”的理念与刀法，后在此基础上“胆敢独造”，形成自家面目。金农取法对象齐白石的书法与篆刻曾深受清代“扬州八怪”之一金农的影响，尤其是其行书和早期印章风格，汲取了金农的拙朴与奇崛之气。林纾对手齐白石初到北京时，以林纾为代表的传统保守派文人对其民间出身和“野狐禅”画风颇有微词，客观上促使齐白石坚定衰年变法的决心。陈师曾知友齐白石二上北京时结识陈师曾，陈师曾对其画作极为赏识，二人一见如故，成为莫逆之交，陈师曾是齐白石艺术生涯中最重要的伯乐。；陈师曾劝告齐白石“画吾自画自合古，何必低首求同群”，建议其自创风格，齐白石听取建议，毅然开启“衰年变法”，终成一代大师。；陈师曾将齐白石的画作带至日本东京参加中日联合绘画展览会，齐白石的画作在日本大受欢迎并售出高价，使其名声大振。胡胡宝珠家人胡宝珠为齐白石继室，陪伴其数十年，常在旁研墨理纸、辨识真伪，对其晚年艺术创作与生活起居有重要辅助。梅梅兰芳知友齐白石与京剧大师梅兰芳结下深厚友谊，常相往来。在一次宴会上齐白石受冷遇，梅兰芳恭敬上前解围，齐白石特作《雪中送炭图》相赠。；梅兰芳拜齐白石为师学习绘画，齐白石亲自指导其绘制草虫与花卉，梅兰芳的绘画技艺在齐白石的指点下取得了长足进步。吴昌硕取法对象齐白石在“衰年变法”期间深受吴昌硕大写意花鸟画影响，吸收其金石入画的笔墨精神与重彩设色风格，曾言“老缶衰年别有才”。陈半丁知友齐白石与陈半丁同在北京画坛，两人交情深厚，常在一起切磋书画篆刻，陈半丁对齐白石的篆刻有极高评价，两人亦师亦友。朱朱耷取法对象齐白石在变法前期大量临摹八大山人（朱耷）的作品，汲取其简练、冷逸的笔墨与构图，后逐渐转化为自己红花墨叶的明快风格。徐渭取法对象齐白石极为推崇徐渭（青藤），受其大写意泼墨技法与狂放不羁的艺术精神启发，曾刻印“青藤雪个远凡胎”以表达敬仰之情。傅增湘知友齐白石与著名学者、藏书家傅增湘交好，二人常在一起鉴赏古籍书画、诗词唱和，傅增湘的学养对齐白石的文化底蕴有所裨益。瑞瑞光老师北京阜成门外衍法寺的瑞光和尚拜齐白石为师学习绘画，齐白石对其极为喜爱，常作诗画相赠，二人留下了许多书画合作的佳作。李苦禅老师李苦禅拜齐白石为师，学习大写意花鸟画。齐白石对其极为赞赏，称“苦禅学吾不似吾”，李苦禅后成为大写意花鸟画的一代宗师。王王雪涛老师王雪涛拜齐白石为师，专攻小写意花鸟与草虫。在齐白石的悉心指导下，王雪涛形成了自己灵动明快、生机盎然的艺术风格。丁丁辅之知友齐白石与西泠印社创始人之一丁辅之有金石书画方面的交流，二人在篆刻与书法理念上互有探讨，丰富了齐白石的印学视野。徐悲鸿知友徐悲鸿极为推崇齐白石的艺术，三顾茅庐拜访，二人结为忘年交。徐悲鸿在艺术与生活上都给予齐白石极大的支持与帮助。；徐悲鸿不仅与齐白石多次合作书画，还亲自为其编印《齐白石画册》，并撰写序言，极力向国内外推介齐白石的艺术成就。林风眠合作林风眠出任国立北京艺术专科学校校长期间，打破常规聘请木匠出身的齐白石担任中国画教授，二人在美术教育上进行了良好合作。胡佩衡知友胡佩衡是齐白石的挚友与艺术知音，不仅多次为其撰写画评，还为其编纂出版《齐白石画集》，对齐白石艺术的传播起到了关键作用。叶恭绰知友齐白石与著名学者、收藏家叶恭绰交游甚密，叶恭绰对其艺术评价极高，二人常互赠书画，在文化界传为佳话。于非闇知友齐白石与工笔花鸟画大师于非闇同在北京画坛活跃，二人交游密切，常在书画雅集中切磋技艺，互有艺术上的交流与启发。黄宾虹知友齐白石与黄宾虹同为近现代画坛巨匠，两人虽艺术理念各有侧重，但互相敬重，常有书信往来与画作互赠，探讨艺事。娄娄师白老师娄师白14岁时拜齐白石为师，成为其入室弟子，随侍左右长达25年，深得齐白石“红花墨叶”与草虫技法的真传。溥溥心畬知友齐白石与“旧王孙”溥心畬虽出身与画风迥异，但在北京画坛时有交游，二人曾合作书画，展现了近代画坛包容与多元的交游生态。张大千合作齐白石与张大千虽画风不同但私交甚笃，两人曾多次合作书画，如张大千画荷、齐白石画虾，传为画坛佳话。许麟庐老师许麟庐拜齐白石为师，学习大写意花鸟画。齐白石曾评价许麟庐“启予者，麟庐也”，二人在艺术上教学相长，情谊深厚。李可染老师李可染拜齐白石为师，学习其笔墨技法与构图理念。齐白石的“慢”与“拙”对李可染后来的山水画变革产生了深远影响。吴冠中取法对象齐白石平民化的艺术视角、对形式美的敏锐捕捉以及“似与不似之间”的理念，对后世画家吴冠中的形式美探索与水墨现代化产生了深远影响。崔崔子范老师著名大写意花鸟画家崔子范早年拜齐白石为师，得其大写意笔墨精髓，后发展出具有强烈个人风格的大写意花鸟画。新新凤霞老师著名评剧表演艺术家新凤霞拜齐白石为师学习绘画，齐白石亲自指导其画草虫，新凤霞的画作颇得齐派神韵。