于非闇
近现代 · 1889-1959（光绪十五年农历三月二十二日生，公历换算 4 月 21 日，诸百科转录作"3 月 22 日"两说并注；1959-07-03 卒于北京；享年验算 1959−1889+1=71 虚岁 ✓，库内"戊寅五十"印 1938 年虚岁五十互洽） · 于照,魁照,非厂,非闇,老非,闲人,仰枢,抑枢 · 玉山砚斋
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- 籍贯
- 山东蓬莱人
- 生卒时间
- 1889-1959（光绪十五年农历三月二十二日生，公历换算 4 月 21 日，诸百科转录作"3 月 22 日"两说并注；1959-07-03 卒于北京；享年验算 1959−1889+1=71 虚岁 ✓，库内"戊寅五十"印 1938 年虚岁五十互洽）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 玉山砚斋
艺术家简介
近现代书画篆刻家。1912年入北京师范学校学习，一年后任教于北京市立第二小学，兼任北京《晨报》美编，同时随民间画家王润暄学习绘画，1935年担任故宫古物陈列所附设国画研究馆导师，并先后任教于北京师范学校、京华美术专科学校、华北大学、北平艺术专科学校。中华人民共和国成立后，相继任中央民族美术研究所研究员、北京中国画院画师、副院长。早期多画意笔山水，1935年起专攻工笔花鸟画，成就卓然。著有《我怎样画工笔花鸟画》、《中国画颜色研究》。
作品
共 33 件
年表
/全部时期展开旗籍家世·掌故记者期1908-19346 事 · 1 作
1908
北京
幼读私塾，1908 年入满蒙高等学堂，1912 年入北京师范学校学习。
1911
随民间画师王润暄（德顺）习画——王擅工笔花卉草虫，以画蝈蝈闻名；于非闇从自己调制颜色、讲究衬托起步。从学年份三说并存：宣统三年（1911）、1913 年（与任教市立二小同时）与民国七年（1918），并注（见存疑脚注2）。晚年自述："我本来在十七八岁的时候，学习些工笔花卉，五六年的光景，只学会了怎样调制颜色，怎么配合衬托。"（《自我绍介》）
1913
北京
翌年（1913）任教北京市立第二小学，兼任《晨报》美编，后任《晨报》"艺圃"美术周刊编辑，为华北著名记者。任职时间诸说并存：一说 1913 年兼任美编，一说 1930—1934 年编辑"艺圃"版，又一说 1936 年辞职。
1927
1 件作品
1928
北京
以提笼架鸟、莳花艺菊、垂钓豢鸽诸癖入文，在北京各报连载北京掌故，民国十七年（1928）前后相继出版《都门钓鱼记》《都门艺菊记》《都门豢鸽记》，影响颇大——这些园艺、鸟类知识为日后的工笔花鸟画奠定根基。
于非闇自述："我做齐老师的学生，是从 1928 年起始的。"其时他白天教书，晚间写《都门钓鱼记》一类北京掌故投稿各报；齐白石怜他清贫，倾心教他刻图章，教他在生宣纸上渲染雪景的方法。
未知
光绪 · 北京
生于北京一座四合院中。于家本汉族，四代之前自山东蓬莱移居北京。生日有两说：他本人文献自注"农历三月二十二日（阳历 4 月 21 日）"，诸百科转录作"3 月 22 日"（疑系将农历日期直译误作公历），本年表从前一说，两说并注（见存疑脚注1）。
改辙工笔期1935-19482 事 · 6 作
1935
自 1935 年起专攻工笔花鸟画：从明末陈洪绶上溯两宋五代双勾花卉，继专学宋徽宗赵佶。据包立民考证，张大千曾劝他弃小写意转工笔、专攻双勾花鸟并配以瘦金书题款，于非闇听劝致力于此。两人有莫逆之交，于曾为张代言，与徐燕孙展开笔战。
1936
北平 · 1 件作品
1936 年辞去《晨报》编辑职务；倡导成立古物陈列所国画研究馆并任导师（一说 1935 年已任职故宫古物陈列所，临摹研究馆藏绘画，并至沈阳临摹黄筌《写生珍禽图》、赵佶《瑞鹤图》）。同年在北平中山公园举办首次个人画展，轰动京城艺坛。
1937
1 件作品
1938
1 件作品
1941
1 件作品
1944
1 件作品
1948
1 件作品
京派巨匠期1949-19594 事 · 1 作
1949
北京
新中国成立后相继任北京中国画研究会副会长、中央美术学院民族美术研究所研究员（一作中央民族美术研究所研究员）、北京市文联常务理事、第一至三届北京市人大代表。
1950
北京
"万紫千红，争奇斗艳，才足以配合新社会的新气象"——1950 年代中后期，其工笔重彩、以矿物颜料填地为底的风格臻于成熟。为保卫世界和平宣传绘制各种翔鸽，为俯视鸽群起落曾登城楼观察。
1953
1 件作品
1957
北京
北京中国画院（今北京画院）成立后任画师、副院长（画院 1957 年 5 月成立，任职系年从院史）。
1959
北京
住院中仍念念不忘国画事业，特刻"再生"印以志对新社会之感念；病中作《喜鹊柳树》，题跋自述学画三阶段："从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼汲取民间画法……深深体会到生活是创作的泉源。"1959 年 7 月 3 日病逝于北京，时画舫斋展出的《牡丹鸽子》遂成绝笔，享年虚岁七十一。
印鉴
共 38 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
恽寿平取法对象于非闇在工笔花鸟画中融入没骨技法，深受清代恽寿平没骨画风的影响，形成独特风格。王王润暄老师1913年随民间画家王润暄学习绘画，受其悉心指导，奠定了早期的绘画基础与笔墨功底。寿寿石工取法对象于非闇早年研习篆刻，在刀法与印学理念上深受当时篆刻名家寿石工的指导与影响。王王梦白取法对象于非闇早期创作意笔花鸟时，深受同在北京画坛的王梦白写意花鸟风格的影响。周周肇祥知友于非闇与周肇祥同在北京画坛，共同参与中国画学研究会等活动，交游密切。
萧谦中知友于非闇与萧谦中等北京传统派名家交往甚密，经常参与书画雅集与艺术交流。
张大千知友与张大千交游密切，张大千初到北京时由于非闇引荐结识北平画坛名流，二人常有书画雅集与艺术切磋。
高冠华老师高冠华早年拜于非闇为师学习工笔花鸟画，得其亲授，后亦师从齐白石。
齐白石知友与齐白石交往密切，齐白石对其艺术有赞赏，二人同在北平画坛，常有艺术交流，互有影响。溥溥心畬知友与溥心畬交游，同属北平传统派画家，常有书画唱和与雅集，艺术上互相欣赏，共同维护传统国画正统。
赵昌取法对象在研究工笔花鸟时，深入临摹和研究宋代赵昌的写生花鸟，受其“写生”理念影响，注重对自然花鸟的观察。张张其翼老师张其翼是于非闇的得意门生，得其工笔花鸟真传，后成为著名的工笔花鸟画大家。
叶恭绰知友与叶恭绰交游，叶恭绰在文物保管与美术研究方面由于非闇有诸多合作与交流，共同致力于传统文化保护。黄黄筌取法对象工笔花鸟深受五代黄筌“黄家富贵”风格影响，继承了其勾勒填彩的院体技法，奠定了其工笔花鸟的基调。
徐熙取法对象深入研究“徐黄异体”，受徐熙“落墨花”及野逸风格影响，丰富其工笔花鸟的技法与意境，使其画作在富贵中见野逸。
陈半丁知友同在故宫古物陈列所国画研究馆任导师，与陈半丁共同致力于传统绘画的研究、临摹与传承。赵赵佶取法对象1935年起专攻工笔花鸟，深入研究宋徽宗赵佶的院体花鸟与瘦金体，受其影响极深，书风与画风均得其精髓。
吴镜汀知友同在北平画坛，吴镜汀与于非闇在美术教育与画坛活动中多有合作与交游，共同弘扬传统书画艺术。
吴湖帆知友与吴湖帆等江南画坛名家有交往，在书画鉴定与创作上互有交流，互有影响，共同推动传统国画发展。
徐悲鸿合作徐悲鸿任北平艺专校长时，于非闇在该校任教，二人同僚合作，共同推动北平的美术教育与国画改革。俞俞致贞老师俞致贞拜于非闇为师学习工笔花鸟，于非闇倾囊相授其院体技法与写生理念，俞致贞成为其得意门生。
陈之佛知友与陈之佛并称“南陈北于”，同为近现代工笔花鸟画复兴的代表人物，交游密切，在艺术理念上互相影响。田田世光老师田世光师从于非闇学习工笔花鸟画，深受其院体风格与双勾填彩技法影响，后成为北方工笔花鸟名家。于于景让家人于景让为于非闇之子，自幼随父学习绘画，继承家学，后成为北京画院专业画家。张张伯驹知友于非闇与张伯驹在书画创作与古物鉴定方面交游密切，常有艺术上的切磋与合作。喻喻继高取法对象后世工笔花鸟画家喻继高深受于非闇工笔花鸟风格与技法影响，继承并发展了其院体画风，成为当代工笔花鸟大家。
汪慎生知友同在北京中国画院，汪慎生与于非闇同为画院画师，共同致力于新中国工笔花鸟画的创作与发展。
金鸿钧取法对象后世工笔花鸟画家金鸿钧受于非闇艺术理念与技法影响，在工笔花鸟画创作上得其精髓，延续了北方工笔花鸟的文脉。江江宏伟取法对象当代著名工笔花鸟画家江宏伟在艺术探索中，深受于非闇工笔技法与色彩理念的影响。