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吴湖帆头像

吴湖帆

近现代 · 1894-08-13–1968-07-07(光绪二十年甲午七月初十三生〔1894-08-13〕–1968-07-07 卒于上海;享年验算 1968−1894+1=75 虚岁 ✓,与"享年75岁"合,周岁 73) · 翼燕,遹骏,万,东庄,倩,丑簃,倩庵,湖帆 · 梅影书屋、四欧堂

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籍贯
江苏苏州人
生卒时间
1894-08-13–1968-07-07(光绪二十年甲午七月初十三生〔1894-08-13〕–1968-07-07 卒于上海;享年验算 1968−1894+1=75 虚岁 ✓,与"享年75岁"合,周岁 73)
国籍
中国
斋号
梅影书屋、四欧堂
艺术领域
画家

艺术家简介

近现代画家、收藏家、书画鉴定家。受家学熏陶,酷爱艺术。十三岁学画,初从“四王”、董其昌入手,继而上探五代、两宋以及元明诸家。一面悉心观摩家藏历代名迹,一面遍游名山大川,工山水,亦擅松、竹、芙蕖,有时画鸟、画牛,更以稀见为贵。在艺术上形成秀丽丰腴、清隽明润的独特风格。与赵叔孺、吴待秋、冯超然被誉为“海上四大家”。又与吴子深、吴待秋、冯超然合称“三吴一冯”。 精于鉴赏,家藏宋拓欧阳询贴四种,故其居为四欧堂。曾任故宫博物院评审委员。中华人民共和国成立后任上海文史馆馆员、上海中国画院画师、中国美术家协会上海分会副主席。二十世纪中国画坛一位重要的画家,他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。

作品

共 23 件
蕉石凉飕图轴缩略图

《蕉石凉飕图轴》

近现代

风娇雨秀图轴缩略图

《风娇雨秀图轴》

近现代

雨过天清图缩略图

《雨过天清图》

近现代

林塘晚归图缩略图

《林塘晚归图》

近现代

层岩积翠图缩略图

《层岩积翠图》

近现代

书从花傍联缩略图

《书从花傍联》

近现代

莫道自有轴缩略图

《莫道自有轴》

清

梅景书屋印谱缩略图

《梅景书屋印谱》

清

庐山小景缩略图

《庐山小景》

近现代

庐山东南五老峰缩略图

《庐山东南五老峰》

近现代

竹邓散木行书诗图缩略图

《竹邓散木行书诗图》

近现代

拟龚半千山居图夏孙桐行书录论数则图缩略图

《拟龚半千山居图夏孙桐行书录论数则图》

近现代

临南田山水并隶书七言诗图缩略图

《临南田山水并隶书七言诗图》

近现代

竹石并行书唐寅诗图缩略图

《竹石并行书唐寅诗图》

近现代

仿沈周山水册缩略图

《仿沈周山水册》

近现代

仿柯九思墨竹缩略图

《仿柯九思墨竹》

近现代

云表奇峰缩略图

《云表奇峰》

近现代

竹缩略图

《竹》

近现代

山水图缩略图

《山水图》

近现代

竹石缩略图

《竹石》

近现代

水墨山水缩略图

《水墨山水》

近现代

荷花鸳鸯缩略图

《荷花鸳鸯》

近现代

春竹沁馆图缩略图

《春竹沁馆图》

近现代

已展示全部 23 件作品

年表

/全部时期展开

吴中世家园1907-19233 事 · 0 作

1907

苏州

百度百科系文称"吴湖帆于1913年开始研习山水";幼年曾从吴大澂门客陆廉夫(恢)启蒙(吴门对此一直讳莫如深,吴门讳言陆氏一说并存);13岁学画,初从"四王"、董其昌入手。

1918

于常熟翁氏处获董其昌(文敏)《戏鸿堂法书》十卷,自谓学词之机亦肇于此;1919年作《仿石涛江山归帆图》(早期纪年作品)。

未知

光绪 · 生于苏州南仓桥

生。是年甲午,嗣祖吴大澂以湖南巡抚领兵抗日败绩、革职归里,湖帆适生,遂过继为吴大澂嗣孙(本生祖吴大根,父吴讷士)。吴大澂殁(1902)后,愙斋所藏金石书画归湖帆。

迁沪嵩山路·梅景书屋期1924-19394 事 · 4 作

1924

举家迁沪,嵩山路与冯超然对门而居

避江浙战事举家从苏州迁上海嵩山路88号,与冯超然为邻(冯长湖帆十二岁,意气相投);与同学陈子清合办书画事务所;是年定书画润格每尺三十元。

1929

〔作品〕《梅景书屋图》轴(上海博物馆藏,纸本立轴,自题以斋名为图,裱边夫妇唱和题词——梅景书屋自画像之始);写生《瑞云峰》。

1931

1 件作品

《临南田山水并隶书七言诗图》

1934

3 件作品

〔作品〕1934年受聘为故宫博物院书画审查委员(率弟子徐邦达协同叶恭绰赴沪预展审查;一说系赴伦敦中国艺术国际展览会预展,待核);1930年代在苏州与友人组"正社书画会";与张大千、张善孖兄弟合编《美術生活》月刊。1936年《雲表奇峰》(47.5×96厘米)刊于《美术生活》而名动大江南北,融会南北、包纳百家,本人三跋其上,叶恭绰、陈定山题跋,潘静淑钤印其上——中年变法之标高。同年馆藏纪年件尚有:《山水图》(60×40厘米)、《竹石并行书唐寅诗图》成扇(台北故宫18.4×43.4厘米)、《雨过天清图》轴(今藏梅兰芳纪念馆)、《仿燕文贵山水轴》(上博藏,本件与另条无纪年"仿燕文贵山水轴"同件两录,已记纠错)。

《山水图》《雨过天清图》《竹石并行书唐寅诗图》

未知

上海

1938年冬《富春山居图》烬余前段《剩山图》现世,吴湖帆以家藏商周铜器换得,奉为至宝,裱装题跋,钤陈巨来刻田黄"銘心絕品"印,引首王同愈题、沈尹默书"元黃子久富春山居圖真跡燼餘殘本",冯超然、张珩、马衡等题跋——本库赵叔孺年表同件组1938、1939合作诸件正在此前后(互注)。1939年潘静淑病卒(结缡二十余年,《梅花喜神谱》"梅景书屋"之盟主);同年梅景书屋正式招生授徒(王季迁、徐邦达、陆抑非、朱梅邨、俞子才等先后入门)。

沦陷–建国前1940-19521 事 · 3 作

1940

1 件作品

〔作品〕《拟龚半千山居图·夏孙桐行书》成扇,台北故宫博物院藏,18.6×45.8厘米——拟龚贤(半千)笔。

《拟龚半千山居图夏孙桐行书录论数则图》

1944

1 件作品

《层岩积翠图》

1946

1 件作品

《林塘晚归图》

新中国–上海中国画院期1953-19643 事 · 1 作

1953

上海

1953年《梅景画笈》第二册出版。1956年沙孟海(时兼浙江省文物管理委员会常委、浙博陈列部主任)以"浙江博物馆几乎没有书画收藏"为言,7月12日起草专项报告争取专款,登门商洽,吴湖帆慨然让出《富春山居图》(剩山卷)——1956年浙江省文物管理委员会正式向吴湖帆征集入藏浙博,后成"十大镇馆之宝"(与本库沙孟海年表互注;沙表系"约1956年前访沪征得",本表从1956征集年)。同年聘上海市文史馆馆员、任上海市文物保管委员会委员。

1954

1 件作品

《庐山小景》

1960

上海

1950年代末任上海中国画院筹备委员,1960年画院成立获聘首批画师;任中国美术家协会上海分会副主席("上海大学美术学院副教授"一说与上大美院建置年份不合,存疑,见存疑脚注2)。

1964

上海

〔作品〕1964年10月罗布泊核爆后,1965年夏作《原子弹爆炸》(纪念题材之变格之作);1965年据"乙巳(1965)"款识线索作《风娇雨秀图》《蕉石凉飕图》对轴(朵云轩藏,各57×29厘米,《蕉石凉飕》馆藏纪年1965)。1968年7月7日卒于上海,享年75虚岁(周岁73)("文革"中受冲击、卒前境遇一句带过:藏品自毁、病困)。1991年后人与弟子俞子才葬之于苏州(晚年境遇细节待核)。

印鉴

梅景书屋3
梅景书屋3
梅景书屋4
梅景书屋4
梅景书屋5
梅景书屋5
梅景书屋秘笈
梅景书屋秘笈
佞宋词痕
佞宋词痕
倩盦1
倩盦1
倩盦2
倩盦2
倩盦3
倩盦3
倩盦4
倩盦4
倩盦画记
倩盦画记
倩盦画印
倩盦画印
倩盦日利长年
倩盦日利长年
万
万
湖帆3
湖帆3
湖帆4
湖帆4
湖帆长寿
湖帆长寿
湖帆临本
湖帆临本
湖帆书画
湖帆书画
江南吴氏世家
江南吴氏世家
梅景书屋1
梅景书屋1
梅景书屋2
梅景书屋2
吴万2
吴万2
吴万私印
吴万私印
吴万之印
吴万之印
先人真迹湖帆嗣守
先人真迹湖帆嗣守
吴湖帆5
吴湖帆5
丑簃长寿
丑簃长寿
出门一笑大江横
出门一笑大江横
东庄
东庄
风娇雨秀
风娇雨秀

共 67 方印鉴,已展示 30 方

相关艺术家

吴大澂头像吴大澂家人吴湖帆为吴大澂嗣孙,自幼受其家学熏陶,继承其丰富的金石书画收藏与鉴赏之学董其昌头像董其昌取法对象十三岁学画,初从董其昌入手,深受其南北宗论及文人画笔墨理念的影响王时敏头像王时敏取法对象初从四王入手,深受王时敏正统派山水及摹古理念影响,奠定其传统笔墨基础王鉴头像王鉴取法对象取法王鉴,学习其深厚的传统笔墨功底与摹古技法,吸收其温润秀逸的画风王翚头像王翚取法对象受王翚影响,吸收其融汇南北宗、集大成之山水画技法,拓宽了自身的艺术视野王原祁头像王原祁取法对象学习王原祁的干笔积墨法,得其浑厚华滋之韵味,丰富了山水画的笔墨层次陆陆恢老师吴湖帆早年学画时,曾向吴门老画师陆恢请教,得其指点,打下传统笔墨基础。潘潘静淑家人妻子潘静淑带来《梅花喜神谱》等珍贵家藏,夫妻二人志趣相投,共同鉴赏、研究书画潘潘祖荫家人潘祖荫是吴大澂的姐夫,吴湖帆娶其孙女潘静淑为妻,潘祖荫为其舅祖父兼岳父。黄公望头像黄公望取法对象上探宋元,深受黄公望影响,得其《富春山居图》之神韵与笔意,画风日趋清隽郑慕康头像郑慕康老师郑慕康拜入吴湖帆梅景书屋门下,成为其重要弟子,在人物画和山水画上得其亲授。朱朱梅村老师朱梅村早年拜入吴湖帆梅景书屋门下,受其悉心教导,成为海上画派重要画家之一。庞庞元济知友与庞莱臣交游,常观摩其虚斋珍藏的历代名迹,极大地拓宽了艺术视野与鉴定眼界冯超然头像冯超然知友与冯超然合称三吴一冯、海上四大家,定居上海后交游密切,艺术上相互切磋吴吴子深知友与吴子深合称三吴一冯,交游密切,共同参与书画雅集与创作,互为知音吴吴待秋知友与吴待秋合称海上四大家,同在上海,交游唱和,共同推动海派绘画的发展褚褚德彝知友褚德彝为近代著名金石书画鉴定家,与吴湖帆交好,两人常共同鉴定书画,交流心得。周周湘云知友周湘云为近代大收藏家,吴湖帆常去其处观摩历代名迹,两人交游密切,共同鉴赏。王蒙头像王蒙取法对象吴湖帆取法元代王蒙的牛毛皴与繁密构图,使其山水画在秀润中增添苍茫浑厚之感。俞子才头像俞子才老师俞子才为梅景书屋弟子,受吴湖帆亲授山水技法,得其秀丽丰腴、清隽明润之风徐邦达头像徐邦达老师徐邦达曾受吴湖帆指导,在书画鉴定方面深受其影响,后成为中国古代书画鉴定大家;徐邦达受吴湖帆书画鉴定体系与笔墨审美影响,奠定其古书画鉴定基础,成就卓著王王季迁老师王季迁拜入梅景书屋,受吴湖帆指导,学习传统笔墨与书画鉴定,成为著名画家与鉴定家;王季迁受吴湖帆鉴定与绘画理念影响,将其发扬光大并传播至海外,影响深远陆俨少头像陆俨少老师陆俨少拜入梅景书屋,受吴湖帆亲自指导,画艺与鉴定大进,成为一代山水大家;陆俨少受吴湖帆艺术理念与笔墨风格深远影响,在此基础上形成自己独特的山水画风叶恭绰头像叶恭绰知友与叶恭绰交游密切,共同鉴赏、研究古代书画,多有合作题跋与出版,推动画史研究张大千头像张大千知友与张大千交游密切,共同鉴赏古代书画,互有合作与题跋,在艺术上惺惺相惜沈树镛头像沈树镛家人继承外祖父沈树镛的大量金石书画收藏,尤以宋拓欧阳询帖为贵,故命其居为四欧堂赵孟頫头像赵孟頫取法对象取法赵孟頫,吸收其青绿山水技法与复古理念,融汇青绿与水墨,形成独特画风仇英头像仇英取法对象吴湖帆在青绿山水的复兴上,深受明代仇英影响,取其工整秀丽与色彩明艳之法。赵伯驹头像赵伯驹取法对象吴湖帆上溯宋代赵伯驹、赵伯骕的青绿山水,汲取其古雅浑厚之气,丰富自身画风。谢稚柳头像谢稚柳知友同在上海,交游密切,共同参与书画鉴定与创作,在艺术理念与鉴定上互有影响沈周头像沈周取法对象吴湖帆中晚年画风在“四王”之外,吸收明代沈周等吴门画派的粗笔山水技法,更显苍润。
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