王时敏
清 · 1592–1680 · 逊之,烟客,西庐老人,偶谐道人,西田主人 · 扫花庵、藻野堂
浏览 1.81万57 件作品
- 籍贯
- 南直隶太仓（今属江苏）人
- 生卒时间
- 1592–1680
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 扫花庵、藻野堂
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
明末清初书画家。王锡爵孙，翰林王衡独子。崇桢初以荫官太常寺卿，故被称为“王奉常”。入清后家居不出，寄情诗文书画，家藏历代法书名画甚多。擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，与王鉴、王翚、王原祁并称“四王”，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。开创了山水画的“娄东派”。著有《西庐画跋》、《王奉常书画题跋》。
作品
共 57 件
年表
/全部时期展开太仓家学·董门亲炙期1592-16435 事 · 1 作
1592
万历 · 太仓
生。祖王锡爵官内阁首辅，父王衡官翰林院编修。据卒年康熙十九年（1680）、享年八十九逆推，生于是年（《清史稿》卷五〇四本传："康熙十九年，卒，年八十有九"）。
1612
万历 · 太仓
少年时居祖父王锡爵别业，尽览家藏名迹，并亲炙董其昌，得其指授，自摹古入手（《清史稿》本传："锡爵晚而抱孙，弥钟爱，居之别业，广收名迹，悉穷秘奥"；"时敏少时亲炙，得其真传"）。结识董其昌的年份有系于本年（约二十岁）之说，系单一信源，存疑，确年待考（见存疑脚注1）。
1616
1 件作品
1636
崇祯 · 太仓
董其昌卒。时敏与董其昌、王鉴、李流芳、杨文骢、张学曾、程嘉燧、卞文瑜、邵弥同列吴伟业《画中九友歌》所称"画中九友"。
1640
崇祯 · 太仓
辞官归里隐居，不复出（故宫博物院研究文："崇祯十三年辞官隐居，入清不仕"）。
未知
崇祯 · 京师—太仓
以祖荫官太常寺少卿，故世称"王奉常"（《清史稿》本传："以荫官至太常寺少卿"；维基系于"崇祯初"）。具体授官年份待考。
鼎革归隐·西田授艺期1644-16643 事 · 2 作
1644
崇祯 · 太仓
甲申之变，明亡。时敏家居不出，以诗文书画自娱（《清史稿》本传："鼎革后，家居不出，奖掖后进，名德为时所重"）。
1651
太仓
王鉴游虞山（今江苏常熟）见王翚画，大加赞赏，收为弟子；次年载王翚归太仓谒王时敏，时敏馆之于西田，尽出家藏唐以后名迹供其坐卧临摹，复挈之游江南北，遍观收藏家秘本（《清史稿》王翚传："载归，谒王时敏，馆之西田。尽出唐以后名迹，俾坐卧其中，时敏复挈之游江南北，尽得观收藏家秘本"）。
1654
1 件作品
1657
顺治 · 太仓
作《仿古十家图册》前七开，时年六十六（册页十开，纸本，上海博物馆藏；据自题，前七开作于丁酉（1657），后三开为十年后丁未（1667）补作）。
1670
1 件作品
娄东领袖·晚年神化期1665-16805 事 · 2 作
1665
康熙 · 太仓 · 1 件作品
作《杜甫诗意图册》十二开，纸本设色，为外甥董旭咸绘，每开隶书杜诗二句，时年七十四。自题："适旭咸甥以巨册属画，寒窗偶暇，遂拈景联佳句，点染成图。……西庐老人王时敏题。"（意为：恰逢外甥旭咸以巨册嘱画，寒窗偶得闲暇，遂拈取杜诗景联佳句，点染成图……西庐老人王时敏题。）（故宫博物院藏，院方藏品页："此册作于康熙乙巳年（1665年），王时敏时年74岁"）
1667
康熙 · 太仓
补作《仿古十家图册》后三开，时年七十六（纪年依据同前册自题，上海博物馆藏）。
1672
康熙 · 太仓 · 1 件作品
长夏作《南山积翠图》轴，绢本设色，为蓉翁祝七十寿，辽宁省博物馆藏。自题："壬子长夏写南山积翠图，奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏时年八十有一。"（壬子年长夏写南山积翠图，恭祝蓉翁太老亲台七十大寿并请指正。弟王时敏，时年八十一。）
1677
康熙 · 太仓
族侄、画友王鉴卒。二人数十年"砥砺画学"至此而终（《清史稿》王鉴传："康熙十六年，卒"）。
1680
康熙 · 太仓
卒，年八十九。《清史稿》称其为"一代画苑领袖"（本传："康熙十九年，卒，年八十有九"）。
印鉴
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王王锡爵家人祖父王锡爵为明相国，家藏历代法书名画甚多，为其提供优越的学画与鉴赏条件。王王衡家人父亲王衡为翰林，家学渊源深厚，自幼受其文学与艺术启蒙，奠定其文人画基础。
陈继儒老师王时敏早年常随董其昌拜访陈继儒，陈对其书画鉴赏与创作有重要指导与影响。
董其昌老师1612年拜董其昌为师，受其“南北宗”论及书画鉴赏影响，奠定其艺术根基与文人画理念。
赵左取法对象受松江派画家赵左影响，赵左曾为其代笔，其早期画风受赵左及松江派熏陶。
邵弥知友与邵弥等并称“画中九友”，诗文唱和，在艺术理念上互相影响，崇尚文人画意境。卞卞文瑜知友与卞文瑜等并称“画中九友”，常共同鉴赏书画，交流画艺，互有影响。
程嘉燧知友与程嘉燧等并称“画中九友”，常在一起雅集作画，诗画唱和，探讨画理。
李流芳知友与李流芳等并称“画中九友”，交游密切，共同探讨书画艺术，推动文人画发展。张张学曾知友与张学曾等并称“画中九友”，在明末清初画坛有密切的艺术交往与鉴赏活动。
黄公望取法对象专师黄公望，深受其《富春山居图》等名迹影响，形成苍润松秀、浑厚清逸的画风。
王撰家人王撰为王时敏之子，善山水，得父亲家传，画风苍润，为娄东派重要成员。
董源取法对象推崇董源，受其江南山水画派影响，追求平淡天真的艺术境界，丰富其笔墨内涵。
王鉴知友与族侄王鉴交游密切，共同鉴赏古画，并称“四王”，艺术理念相通，共同推动正统派发展。；与王鉴常合作作画或共同题跋，在艺术创作上互相切磋，在清初画坛形成强大的艺术合力。王王抟家人王抟为王时敏之子，工诗善画，尤精山水，深得家学渊源。
王原祁家人王原祁为其孙，自幼受其艺术熏陶，家族艺术传承紧密，王原祁后成娄东派核心。；亲自指导孙子王原祁作画，传授黄公望画法，助其开创娄东派，影响清代画坛。
倪瓒取法对象受倪瓒简淡荒疏风格影响，晚年画风更趋苍老简远，追求清逸脱俗的文人意境。
吴伟业知友与吴伟业交游密切，吴伟业常为其画作题诗作跋，二人诗文唱和，为明末清初文坛画坛佳话。巨巨然取法对象王时敏在推崇董源的同时，亦深研巨然，其笔墨浑厚清逸中可见巨然平淡天真之遗意。
钱谦益知友钱谦益与王时敏交好，常为其画作题跋，两人在诗文与书画鉴赏上多有交流。
王翚老师1651年发掘王翚并倾囊相授，指导其临摹古画，使其画艺大进，后成“四王”之一。孙孙承泽知友孙承泽与王时敏同为清初重要藏家与书画家，两人常有书画鉴赏与唱和交往。
吴历知友与吴历并称“清六家”，同处江南，有书画交游与艺术交流，互相欣赏与切磋。
恽寿平知友与恽寿平并称“清六家”，虽主攻方向不同，但交游唱和，互相推崇，共同繁荣清初画坛。
王蒙取法对象王时敏除专师黄公望外，亦深研王蒙，晚年笔墨苍老浑厚，吸收王蒙繁密苍润之法。
石涛对手石涛主张“笔墨当随时代”与“搜尽奇峰”，与王时敏等“四王”泥古摹古的保守理念形成对立。
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