恽寿平
清 · 1633–1690 · 初名格,字寿平（后以字行）,改字正叔,号南田、白云外史、云溪外史、东园草衣等 · 云起楼、白华斋、瓯香馆、不远斋、白云楼、白云草堂
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- 籍贯
- 江苏武进人
- 生卒时间
- 1633–1690
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 云起楼、白华斋、瓯香馆、不远斋、白云楼、白云草堂
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清诗人、书画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色，敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。又擅诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。著有《南田诗草》、《瓯香馆集》、《南田画真本》、《南田集》。
作品
共 338 件
年表
/全部时期展开【武进家学期 1633–1644】事件21633-16442 事 · 0 作
1633
崇祯 · 武进
生于常州府武进县书香门第。曾祖恽邵芳为明嘉靖进士，父恽日初为国子监生、复社要人，师事刘宗周（《清史稿》卷五〇四本传）。
1640
崇祯 · 武进
八岁咏莲花，惊其长者。
【闽中劫难期 1645–1654】事件31645-16493 事 · 0 作
1645
顺治 · 建宁
年十三从父至闽。时王祈起兵建宁，日初依之；总督陈锦兵克建宁，格被掠，锦妻抚以为子（《清史稿》卷五〇四本传）。被掠之年诸说互异，见存疑脚注2。
1652
顺治 · 杭州
陈锦遇刺身亡，恽寿平随养母扶灵北归，途经杭州灵隐寺，与苦寻其父相遇；父绐使出家为僧，乃得脱归（《清史稿》本传：“从游杭州灵隐寺，日初侦遇之，绐使出家为僧，乃得归”）。陈锦卒于顺治九年（1652），本传未系年。
1654
顺治 · 武进
随父返常州故里。“格以父忠于明，不应举，擅诗名，鬻画养父”（格因父亲忠于明朝，不应科举，以诗闻名，靠卖画奉养父亲）。返里之年系约计。
毗陵鬻画期1650-16784 事 · 1 作
1650
武进
与王翚（1632–1717）定交。见王翚山水，曰：“君独步矣！吾不为第二手。”遂舍山水专意花卉，兼用徐熙、黄筌法作花鸟。定交之年诸说并存，见存疑脚注3。
1670
1 件作品
1671
康熙 · 武进
秋夜，与王翚等聚于唐氏半园，作寄赠诗唱和，诗稿现存上海博物馆。
1673
康熙 · 宜兴
与王翚同游宜兴，合作册页，存恽寿平《墨牡丹图》等帧（台北故宫博物院藏；此说仅单一信源，存疑）。
1675
康熙 · 武进
〔作品〕作《山水花鸟图》册十开，纸本设色，每开纵 27.5 厘米、横 35.2 厘米，第三开、第十开分别署年款“乙卯秋”“乙卯十月”。临仿宋元明诸家，第五开牡丹宗徐崇嗣没骨法。有乾隆帝逐开题诗，《石渠宝笈》著录（乙卯即康熙十四年 1675，此作应为恽寿平 43 岁时作品）。
瓯香馆写生期1679-16904 事 · 3 作
1679
康熙 · 太仓
王时敏闻其名，招之，不时至；至，则时敏已病，榻前一握手而已。时敏寻卒（康熙十九年，1680）。此后数年间与王翚客居太仓，借观王家旧藏名迹（客居时长诸说不一，见存疑脚注4）。
1682
康熙 · 武进 · 1 件作品
长夏作《锦石秋花图》轴，纸本设色，纵 140.5 厘米、横 58.6 厘米。自题：“商秋冷艳娇无力，红姿还是残春色。若向东风问旧名，青帝从来不相识。”款署“壬戌长夏南田寿平”，钤“寿平”“恽正叔”印，南京博物院藏。为没骨花卉成熟期的代表。
1687
1 件作品
1688
康熙 · 杭州
腊月抱病赴杭州卖画，筹款购得坟地，拟迁葬父柩于西湖，以体力不支病倒（是年恽寿平五十六岁；约计）。
1690
康熙 · 武进
三月中旬返常州，卒于白云渡瓯香馆。子恽念祖年幼，不能具丧，王翚出资葬之（《清史稿》本传：“康熙二十九年，卒……子不能具丧，王翚葬之”）。卒地、月份系单一信源。享年异说见存疑脚注1。
未知
1 件作品
清0 事 · 1 作
未知
1 件作品
印鉴
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恽恽日初家人恽日初为明末清初著名理学家与抗清志士，其坚贞的民族气节与遗民心态深刻影响了恽寿平的人生观与艺术格调，使其画作带有清高孤傲的文人气息。恽恽向老师1650年随伯父恽向学习山水画，恽向为其艺术启蒙老师，奠定了其早期山水画的基础。；恽向是恽寿平的伯父，出身书香门第，恽寿平自幼受其家族文化熏陶与艺术指导。
董源取法对象恽寿平的山水画追溯五代董源，汲取其江南山水的平淡天真与温润之气，为其清初六大家中的山水成就奠定了深厚的传统根基。
褚遂良取法对象书法主要取法唐代褚遂良，得其清挺秀逸之神韵，形成独具一格的“恽体”书法。
倪瓒取法对象恽寿平的山水画深受元代倪瓒影响，追求荒寒淡远、萧疏清旷的意境，得其“逸气”与简淡之致，形成了自身清雅秀逸的山水面貌。
王翚知友1662年在常熟结交王翚（石谷），见王翚山水画造诣极高，自认不及，遂转攻花卉，成就没骨花卉一代宗师。；与王翚交情深厚，常合作书画，王翚画山水，恽寿平补花卉或题诗，世称“恽王合璧”。
黄公望取法对象恽寿平在山水画创作中亦取法元代黄公望，吸收其披麻皴法与苍茫浑厚之气，将黄之浑厚与倪之简淡相融合，自成一家。
沈周取法对象山水画与花卉画均受明代沈周影响，注重文人画的笔墨情趣与澹雅意境。
唐寅取法对象在诗书画三绝的追求上受明代唐寅等吴门画派影响，注重画作的文人气韵与诗画结合。
赵昌取法对象恽寿平在钻研没骨花卉时，不仅继承徐崇嗣，还深受北宋赵昌“写生”理念与没骨技法的影响，自称“拟赵昌法”，注重物象的自然生机。徐徐崇嗣取法对象钻研并继承北宋徐崇嗣的“没骨法”，以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，开创常州画派。黄黄筌取法对象在花卉创作中吸收五代黄筌的写生精髓，讲究形似，同时融入文人画的情调与韵味。
徐熙取法对象在没骨花卉中汲取五代徐熙的“野逸”之风，使画作既有形似又具神韵与情趣。
陈淳取法对象在花卉创作中吸收明代陈淳（白阳）的写意精神，将写意笔法融入没骨点染之中，使画风更趋潇洒。
唐宇昭知友唐宇昭为武进同乡，与恽寿平同为“毗陵六逸”成员。两人常结社唱和，共同探讨诗画，是常州画派早期形成的重要交游圈核心人物。查查士标知友与新安画派名家查士标交好，二人常有书信往来与诗画唱和，在遗民文人圈中交往密切。
笪重光知友与书画家、书画理论家笪重光交游密切，二人常在一起探讨画理，笪重光对其画论有深刻影响。
王鉴知友与王鉴同为清初画坛名家，两人常有交往，在山水画创作与文人画理念上相互切磋影响。
王时敏知友作为“清初六大家”之一，与王时敏等“四王”交游密切，常在一起鉴赏书画、探讨画理。孙孙岳颁知友与清代学者、书法家孙岳颁交游，二人同好诗书画，常在江南地区雅集唱和。范范廷镇老师范廷镇（字鹿畴）是恽寿平的入室弟子，得其没骨花卉真传。恽寿平悉心指导，使其成为常州画派早期的重要传人之一，延续了没骨法脉。
马元驭老师马元驭师从恽寿平学习没骨花卉，得其真传，成为常州画派的重要传人。
吴历知友与吴历（渔山）交好，二人同属“清初六大家”，在画坛齐名，常有诗画唱和与艺术交流。
王士禛知友恽寿平与清初诗坛领袖王士禛有深厚的诗文交游。王士禛对其诗画评价极高，赞誉其诗为“毗陵六逸之冠”，极大提升了恽寿平在文坛的声望。
王原祁知友与王原祁同为“清初六大家”，虽王原祁主要活跃于京城，但二人在画坛齐名，有艺术上的神交与间接交流。
宋荦知友恽寿平与清初著名学者、收藏家宋荦交游密切。宋荦极为推崇恽寿平的没骨花卉，并大量收藏其画作，对其艺术名声的传播起到了重要推动作用。蒋蒋廷锡取法对象其创立的没骨花卉风格对清代宫廷画家蒋廷锡产生深远影响，蒋氏在此基础上发展出宫廷院体没骨画风。
华嵒取法对象其潇洒秀逸的没骨花鸟画风对清代扬州八怪之一的华嵒产生重要影响，华嵒吸收其法并融入小写意。恽恽冰家人恽冰为恽寿平族裔，继承其家学，成为清代著名的女性没骨花卉画家。；其没骨花卉技法通过家族传承影响恽冰，恽冰深得恽寿平没骨法精髓，名重一时。
邹一桂取法对象其没骨花卉技法与写生理念深刻影响了清代画家邹一桂，邹氏在其基础上著有《小山画谱》。
任伯年取法对象晚清海派名家任伯年在花鸟画创作中，吸收了恽寿平没骨法的色彩与水分运用技巧，将其与写意笔法相结合，开创了海派没骨花鸟的新风。
董源取法对象恽寿平的山水画追溯五代董源，汲取其江南山水的平淡天真与温润之气，为其清初六大家中的山水成就奠定了深厚的传统根基。褚遂良取法对象书法主要取法唐代褚遂良，得其清挺秀逸之神韵，形成独具一格的“恽体”书法。倪瓒取法对象恽寿平的山水画深受元代倪瓒影响，追求荒寒淡远、萧疏清旷的意境，得其“逸气”与简淡之致，形成了自身清雅秀逸的山水面貌。王翚知友1662年在常熟结交王翚（石谷），见王翚山水画造诣极高，自认不及，遂转攻花卉，成就没骨花卉一代宗师。；与王翚交情深厚，常合作书画，王翚画山水，恽寿平补花卉或题诗，世称“恽王合璧”。黄公望取法对象恽寿平在山水画创作中亦取法元代黄公望，吸收其披麻皴法与苍茫浑厚之气，将黄之浑厚与倪之简淡相融合，自成一家。沈周取法对象山水画与花卉画均受明代沈周影响，注重文人画的笔墨情趣与澹雅意境。唐寅取法对象在诗书画三绝的追求上受明代唐寅等吴门画派影响，注重画作的文人气韵与诗画结合。赵昌取法对象恽寿平在钻研没骨花卉时，不仅继承徐崇嗣，还深受北宋赵昌“写生”理念与没骨技法的影响，自称“拟赵昌法”，注重物象的自然生机。徐徐崇嗣取法对象钻研并继承北宋徐崇嗣的“没骨法”，以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，开创常州画派。黄黄筌取法对象在花卉创作中吸收五代黄筌的写生精髓，讲究形似，同时融入文人画的情调与韵味。徐熙取法对象在没骨花卉中汲取五代徐熙的“野逸”之风，使画作既有形似又具神韵与情趣。陈淳取法对象在花卉创作中吸收明代陈淳（白阳）的写意精神，将写意笔法融入没骨点染之中，使画风更趋潇洒。唐宇昭知友唐宇昭为武进同乡，与恽寿平同为“毗陵六逸”成员。两人常结社唱和，共同探讨诗画，是常州画派早期形成的重要交游圈核心人物。查查士标知友与新安画派名家查士标交好，二人常有书信往来与诗画唱和，在遗民文人圈中交往密切。笪重光知友与书画家、书画理论家笪重光交游密切，二人常在一起探讨画理，笪重光对其画论有深刻影响。王鉴知友与王鉴同为清初画坛名家，两人常有交往，在山水画创作与文人画理念上相互切磋影响。王时敏知友作为“清初六大家”之一，与王时敏等“四王”交游密切，常在一起鉴赏书画、探讨画理。孙孙岳颁知友与清代学者、书法家孙岳颁交游，二人同好诗书画，常在江南地区雅集唱和。范范廷镇老师范廷镇（字鹿畴）是恽寿平的入室弟子，得其没骨花卉真传。恽寿平悉心指导，使其成为常州画派早期的重要传人之一，延续了没骨法脉。马元驭老师马元驭师从恽寿平学习没骨花卉，得其真传，成为常州画派的重要传人。吴历知友与吴历（渔山）交好，二人同属“清初六大家”，在画坛齐名，常有诗画唱和与艺术交流。王士禛知友恽寿平与清初诗坛领袖王士禛有深厚的诗文交游。王士禛对其诗画评价极高，赞誉其诗为“毗陵六逸之冠”，极大提升了恽寿平在文坛的声望。王原祁知友与王原祁同为“清初六大家”，虽王原祁主要活跃于京城，但二人在画坛齐名，有艺术上的神交与间接交流。宋荦知友恽寿平与清初著名学者、收藏家宋荦交游密切。宋荦极为推崇恽寿平的没骨花卉，并大量收藏其画作，对其艺术名声的传播起到了重要推动作用。蒋蒋廷锡取法对象其创立的没骨花卉风格对清代宫廷画家蒋廷锡产生深远影响，蒋氏在此基础上发展出宫廷院体没骨画风。华嵒取法对象其潇洒秀逸的没骨花鸟画风对清代扬州八怪之一的华嵒产生重要影响，华嵒吸收其法并融入小写意。恽恽冰家人恽冰为恽寿平族裔，继承其家学，成为清代著名的女性没骨花卉画家。；其没骨花卉技法通过家族传承影响恽冰，恽冰深得恽寿平没骨法精髓，名重一时。邹一桂取法对象其没骨花卉技法与写生理念深刻影响了清代画家邹一桂，邹氏在其基础上著有《小山画谱》。任伯年取法对象晚清海派名家任伯年在花鸟画创作中，吸收了恽寿平没骨法的色彩与水分运用技巧，将其与写意笔法相结合，开创了海派没骨花鸟的新风。