马元驭
清 · 1669—1722 · 字扶羲,一作扶曦,号栖霞,别字栖霞,又号天虞山人,别署南沙布衣、栖霞散人、栖霞道人、日涉园主人,自署栖霞子 · 日涉园
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- 籍贯
- 江苏常熟人
- 生卒时间
- 1669—1722
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 日涉园
艺术家简介
清书画家。马眉子，画传家法，而气韵超逸突过乃父。赋性落拓，纵酒逞笔，乃益豪放。写生得恽寿平亲传，又与蒋廷锡讨论六法，故没骨画益工，神韵飞动，不拘陈迹。兴至之作，逸笔尤佳，多用水墨。书亦隽雅。
作品
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年表
/全部时期展开常熟画世家·少时期1669-16923 事 · 0 作
1669
康熙 · 常熟
生于江苏常熟。父马眉善花鸟写生（后与马元驭等同列常熟《杂画册》六家），元驭自幼画传家法。
未知
康熙
与同邑（常熟）宫廷花鸟大家蒋廷锡（1669—1732，同龄）讨论六法，故没骨画益工；蒋氏画风在一定程度上受其影响。
写生得恽寿平亲传指授（恽寿平1633—1690，晚年常熟武进往来于虞山间，马元驭时年二十余）；恽卒后为恽派花鸟传人之重镇，"为恽式画风成为画坛写生正宗立下汗马功劳"。
盛年写生·名重吴中1693-17192 事 · 2 作
印鉴
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相关艺术家
马马眉家人马元驭为马眉之子，出生于书画世家，自幼受父亲熏陶，传承家法研习画技，后气韵超逸突过乃父。；自幼随父亲马眉学习绘画，得其家法，奠定其深厚的传统绘画基础，为其日后突破陈迹打下根基。
王时敏取法对象受清初正统派领袖王时敏影响，在山水及传统笔墨上汲取营养，奠定其深厚功底，使其画艺不拘陈迹。
恽寿平老师康熙二十七年得恽寿平亲传写生技法，深得没骨画精髓，神韵飞动，不拘陈迹，成为常州画派重要传人。；艺术风格深受恽寿平影响，继承并发展了常州画派的没骨花卉技法，赋性落拓，纵酒逞笔，乃益豪放。
徐熙取法对象其没骨写生技法远溯五代徐熙，继承其“落墨为格”的野逸画风，兴至之作逸笔尤佳，多用水墨。徐徐崇嗣取法对象徐崇嗣为没骨花鸟画创始人，马元驭的没骨写生技法溯源于此，得其神韵飞动之妙。
吴历知友与清初六家之一的吴历同为常熟人，二人交游唱和，在书画艺术上多有交流，文人雅集频繁。恽恽怀英知友恽怀英为恽寿平之女，马元驭作为恽寿平入室弟子，与恽怀英有世交与同门之谊，常切磋画艺。蒋蒋廷锡知友与蒋廷锡交游密切，常在一起讨论绘画六法，互相切磋，使没骨画技艺更加精湛，神韵飞动。；与蒋廷锡在绘画上多有合作与切磋，共同推动没骨花鸟画的发展，二人画风互有影响，益工没骨。马马荃家人马荃为马元驭之女，马元驭将家传画技传授给女儿，马荃工花卉，得家法而名噪江南，与马元驭并称。；亲自教导女儿马荃绘画，使其尽得家学精髓，马荃后成为清代著名女画家，延续马氏没骨家学。
王翚知友与同乡名家王翚交游密切，王翚曾为其画作题跋，二人常切磋画艺，在清初常熟画坛互有影响。；马元驭常与王翚合作，王翚擅山水，马元驭常为其画作补花卉或点景人物，珠联璧合。
黄鼎知友黄鼎为王翚高足，与马元驭同属虞山交游圈，两人常在常熟参与文人雅集，书画唱和。
何焯知友与著名学者、书法家何焯交游，参与文人雅集，诗词唱和，其隽雅的书风亦受当时吴门文人圈影响。马马逸家人马逸为马元驭之子，字南平，继承父亲画艺，善画花卉，延续马氏家学，在清代画坛亦有一席之地。；马逸为马元驭之子，马元驭亲自传授其家法画技，马逸后成为清代著名花鸟画家，传承家学。王王渊取法对象马元驭兴至之作多用水墨，其水墨花鸟画的笔墨意趣与写意精神，深受元代王渊影响。恽恽冰取法对象作为恽派重要传人，其没骨画技法对恽氏后人恽冰产生直接影响，使其工花卉名噪江南，延续没骨正统。华华喦取法对象其生动超逸的没骨花鸟风格对后世华喦产生启发，华喦吸收其神韵飞动之长，形成自己清新脱俗的画风。沈沈铨取法对象其写生技法与没骨风格对沈铨产生重要影响，沈铨继承其法，后将其没骨写生风格东传日本。
居巢取法对象其没骨花卉技法跨越时代，对晚清居巢产生深远影响，居巢在此基础上创撞水撞粉法，发扬没骨精髓。
居廉取法对象其没骨画神韵对晚清居廉产生启发，与居巢共同将恽派没骨法发扬光大，影响近代岭南画派。
邹一桂取法对象其没骨花卉技法及神韵对后世邹一桂产生深远影响，邹氏在此基础上发展出独特风格，名重一时。张张熊取法对象晚清海派花鸟名家张熊宗法常州派，其没骨花卉技法深受马元驭等恽派传人的直接影响。任任颐取法对象晚清海派大师任颐的花鸟画广泛吸收没骨法，其技法渊源间接受到马元驭等常州派名家影响。
王时敏取法对象受清初正统派领袖王时敏影响，在山水及传统笔墨上汲取营养，奠定其深厚功底，使其画艺不拘陈迹。恽寿平老师康熙二十七年得恽寿平亲传写生技法，深得没骨画精髓，神韵飞动，不拘陈迹，成为常州画派重要传人。；艺术风格深受恽寿平影响，继承并发展了常州画派的没骨花卉技法，赋性落拓，纵酒逞笔，乃益豪放。徐熙取法对象其没骨写生技法远溯五代徐熙，继承其“落墨为格”的野逸画风，兴至之作逸笔尤佳，多用水墨。徐徐崇嗣取法对象徐崇嗣为没骨花鸟画创始人，马元驭的没骨写生技法溯源于此，得其神韵飞动之妙。吴历知友与清初六家之一的吴历同为常熟人，二人交游唱和，在书画艺术上多有交流，文人雅集频繁。恽恽怀英知友恽怀英为恽寿平之女，马元驭作为恽寿平入室弟子，与恽怀英有世交与同门之谊，常切磋画艺。蒋蒋廷锡知友与蒋廷锡交游密切，常在一起讨论绘画六法，互相切磋，使没骨画技艺更加精湛，神韵飞动。；与蒋廷锡在绘画上多有合作与切磋，共同推动没骨花鸟画的发展，二人画风互有影响，益工没骨。马马荃家人马荃为马元驭之女，马元驭将家传画技传授给女儿，马荃工花卉，得家法而名噪江南，与马元驭并称。；亲自教导女儿马荃绘画，使其尽得家学精髓，马荃后成为清代著名女画家，延续马氏没骨家学。王翚知友与同乡名家王翚交游密切，王翚曾为其画作题跋，二人常切磋画艺，在清初常熟画坛互有影响。；马元驭常与王翚合作，王翚擅山水，马元驭常为其画作补花卉或点景人物，珠联璧合。黄鼎知友黄鼎为王翚高足，与马元驭同属虞山交游圈，两人常在常熟参与文人雅集，书画唱和。何焯知友与著名学者、书法家何焯交游，参与文人雅集，诗词唱和，其隽雅的书风亦受当时吴门文人圈影响。马马逸家人马逸为马元驭之子，字南平，继承父亲画艺，善画花卉，延续马氏家学，在清代画坛亦有一席之地。；马逸为马元驭之子，马元驭亲自传授其家法画技，马逸后成为清代著名花鸟画家，传承家学。王王渊取法对象马元驭兴至之作多用水墨，其水墨花鸟画的笔墨意趣与写意精神，深受元代王渊影响。恽恽冰取法对象作为恽派重要传人，其没骨画技法对恽氏后人恽冰产生直接影响，使其工花卉名噪江南，延续没骨正统。华华喦取法对象其生动超逸的没骨花鸟风格对后世华喦产生启发，华喦吸收其神韵飞动之长，形成自己清新脱俗的画风。沈沈铨取法对象其写生技法与没骨风格对沈铨产生重要影响，沈铨继承其法，后将其没骨写生风格东传日本。居巢取法对象其没骨花卉技法跨越时代，对晚清居巢产生深远影响，居巢在此基础上创撞水撞粉法，发扬没骨精髓。居廉取法对象其没骨画神韵对晚清居廉产生启发，与居巢共同将恽派没骨法发扬光大，影响近代岭南画派。邹一桂取法对象其没骨花卉技法及神韵对后世邹一桂产生深远影响，邹氏在此基础上发展出独特风格，名重一时。张张熊取法对象晚清海派花鸟名家张熊宗法常州派，其没骨花卉技法深受马元驭等恽派传人的直接影响。任任颐取法对象晚清海派大师任颐的花鸟画广泛吸收没骨法，其技法渊源间接受到马元驭等常州派名家影响。