居廉
清 · 1828（道光八年，1828-09-22）—1904（光绪三十年，1904-05-05） · 字士刚,号古泉,别号隔山樵子、隔山老人,一作罗湖散人、罗浮道人,室名十香园、啸月琴馆 · 啸月琴馆
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- 籍贯
- 广东番禺（今属广州）人，祖籍江苏宝应
- 生卒时间
- 1828（道光八年，1828-09-22）—1904（光绪三十年，1904-05-05）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 啸月琴馆
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清画家。初从堂兄居巢学画，每日以暇，挟丹青，游野外，或登山临水，追模花鸟草虫诸生物，务得其神似。所画仕女翎毛草虫花卉，设色妍丽，笔致严整，莫不精工。绘有《百花百果》长卷，皆巨作，大幅山水亦舒卷有气势，且长指头画。以收藏的古琴“啸月琴”名画室为啸月琴馆。
作品
共 19 件
《木槿图轴》
清
《海棠蜜蜂图》
清
《桃花金鱼图》
清
《草虫花卉湖石四屏》
清
《紫藤图》
清
《瓜藕图》
清
《草虫图》
清
《螳螂捕蝉图》
清
《瓜果图》
清
《荷花图》
清
《花卉图》
清
《花果图》
清
《花卉奇石册十二开》
清
《临八大山人鸟石图》
清
《岁朝图》
清
《水仙山石图页》
清
《石榴黄花图》
清
《花卉虫草》
清
《富贵白头图》
清
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年表
/全部时期展开番禺—广西幕府时期1828-18554 事 · 0 作
1828
道光 · 番禺隔山
生于广东省广州府番禺县隔山乡（今广州市海珠区昌岗中街一带），原籍江苏扬州宝应县，先辈宦粤遂落籍番禺。父樟华（又名键，字少楠），官闽清县知县。排行第七，父母早逝。
1848
道光 · 广西
随从兄居巢赴广西，入东莞张敬修幕府。居廉在桂林"環碧園"间受教于江苏画家宋光宝（藕塘）、孟觐乙（丽堂）——道光间临川李秉绶（芸甫）聘二人来粤授花卉，粤画遂分意笔、写生两派；居廉兼取两派，后自刻印曰"宋孟之間"，不忘师也。并临习华嵒、金农、恽寿平、八大山人、徐渭诸家。
未知
咸丰 · 浔城
张敬修因浔城失守落职（1855），次年返东莞。太平天国兵事中危城欲破，幕僚逃避一空，独居廉效死勿去，答"公報國家，我報知己，兩無憾矣"（您报效国家，我报答知己，两无遗憾），适调防军至得全。张敬修叹："不圖臨難得古泉一人，真肝膽交也。"（不料临难还有古泉一人，真是肝胆之交。）咸丰六年（1856）春居廉返粤。
自幼从堂兄（从兄）居巢（1811-1865）学画。"二居"并称本此。十岁左右随居巢赴广西。
客东莞可园时期1856-18862 事 · 0 作
1856
咸丰 · 东莞可园
随张敬修客居东莞可园十年，与居巢数度应张敬修及其侄张嘉谟之邀同赴东莞，为可园合绘《寶跡藏真冊》数十本。东莞园林特异花草鱼虫、翎毛蜂蝶成为写生对象。其间于没骨画中创撞水、撞粉新法。另有一说"到47岁才返番禺"（即同治十三年1874），与同治四年说出入，两说并录待考（见存疑脚注4）。
1865
同治 · 广州隔山
自东莞回广州，在河南隔山乡建"十香园"（又名"嘯月琴館"），开馆正式收徒，门生多来自两广、福建。
隔山课徒时期1887-19045 事 · 1 作
1887
光绪 · 1 件作品
寿序称居廉此前22年授徒三十余名，可反推1865年开馆之数相合（1887年六十虚岁，与1828生年恰合，为生年重要旁证）。
〔作品〕《二十四番花信图册》二十四开，设色绢本，每幅23.5×29厘米（库外参照，丁亥1887款）。馆藏《花卉奇石册十二开》（26.2×21.6厘米）亦其册页小品体格。
1904
光绪 · 隔山
卒年七十七（虚岁，1904减1828加1）。
未知
擅画花鸟、草虫、人物，能用指头作画；绘有《二十四番花信圖冊》（丁亥1887作，二十四开）等巨帙。主张师法自然、重视写生，以撞水撞粉将传统没骨推进为新格，世称"居派"或"隔山派"。弟子遍两广：杨元晖、陈芬、伍懿庄、张纯初、容祖春、关蕙农等；高剑父、陈树人后成为岭南画派创始人，画法直接受居廉传授。通行称"当时岭南绘画界八成以上的人出自十香园门下或受二居熏陶"（评述性数字，孤源系统，慎引）。高奇峰通常亦被列居廉门下，但通行研究谓其画主要受兄高剑父转授，待考。居巢早逝（1865），居派传承实赖居廉一人。
清慈禧太后寿诞，广西巡抚王之春请居廉画百花寿屏以献，以是名动公卿（诸转载同源，原始出处待核）。
印鉴
共 44 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
居居梅家人居梅是居廉的父亲，居氏家族有书画传统，居梅对居廉及其堂兄居潮的早期艺术启蒙和家学传承起到了重要的家庭影响。
居巢家人居廉初从堂兄居巢学画，二人并称“二居”，家族血缘关系密切，艺术上相互促进。；居廉早年从堂兄居廉学画，居廉为其启蒙老师，传授花鸟画技法，奠定其艺术基础。宋宋光宝取法对象居廉受宋光宝没骨花鸟及写生技法影响，为其后来创新撞水撞粉技法奠定基础。
孟觐乙取法对象居廉受孟觐乙花鸟画技法影响，吸收江南没骨法精髓，丰富了自身的绘画语言。张张敬修知友居廉与居巢曾客居东莞张敬修的可园，为其作画，交游密切，留下大量佳作。何何翀知友何翀为同时代广东花鸟画家，居廉与其有交游与艺术交流，共同推动广东画坛发展。居居燧家人居燧是居廉的长子，深得家传，继承并发展了居廉的没骨花鸟和草虫技法，是居派艺术在家族内的重要传承者。华华喦取法对象居廉的花鸟画受华喦小写意风格影响，设色妍丽，笔致严整，草虫尤为生动。徐徐崇嗣取法对象居廉的撞水撞粉技法在艺术渊源上可追溯至五代徐崇嗣的没骨法，得其精髓。
恽寿平取法对象居廉深研恽寿平没骨法，并在此基础上结合自然写生，创新出撞水撞粉技法。蒋蒋廷锡取法对象居廉在继承恽寿平没骨法的基础上，也吸收了清代宫廷画家蒋廷锡的工致花鸟技法，将其与撞水撞粉法融合，形成独特的居派风格。彭彭玉麟知友彭玉麟是张敬修的至交，在张敬修去世后多次主持重修东莞可园。居廉客居可园期间与彭玉麟结识，两人常有艺术交流与唱和。
伍德彝老师伍德彝入十香园从居廉学画，居廉为其老师，传授其花鸟画及撞水撞粉技法。；伍德彝为富家子弟，常资助居廉并提供画材，二人亦师亦友，交游密切。陈陈璞知友陈璞是同时期广东著名画家，与居廉、居潮同属广东画坛名家。两人常有往来，在艺术理念和写生实践上相互切磋交流。潘潘飞声知友潘飞声为晚清广东文人，与居廉交游密切，常为十香园题诗唱和，诗文相和。
任伯年知友居廉与任伯年同为清末花鸟画名家，虽地域不同，但在艺术风格与时代精神上多有共鸣。容容祖椿老师容祖椿是居廉在十香园授徒时的得意门生，居廉向其传授没骨花鸟及撞水撞粉技法，容祖椿后成为居派花鸟的重要传人。刘刘玉清老师刘玉清是居廉在十香园授徒期间的弟子，跟随居廉学习没骨花鸟与草虫技法，是居派艺术的重要传承者和实践者。李李文田合作晚清广东大儒、书法家李文田与居廉交好，两人常有书画合作，李文田常为居廉的花鸟画作题跋或书写对联，珠联璧合。
高剑父老师高剑父早年入十香园从居廉学画，居廉为其恩师，悉心传授花鸟画技法。；居廉的艺术理念与技法对高剑父影响深远，为其后来创立岭南画派奠定坚实基础。黄黄鼎臣老师黄鼎臣拜居廉为师，得其没骨花鸟及撞水撞粉法真传，其作品深得居派神韵，在近代广东画坛具有一定影响力。张张谷雏老师张谷雏早年拜入居廉门下，在十香园学习花鸟画，深得居廉撞水撞粉法精髓，后成为岭南画派早期的重要画家之一。
高奇峰老师高奇峰随兄高剑父入十香园从居廉学画，受其教导，得其花鸟画真传。；居廉的撞水撞粉技法对高奇峰影响深远，助其成为岭南画派大家，发扬光大。
陈树人老师陈树人早年入十香园从居廉学画，受其亲自指导，深得居廉花鸟画技法精髓。；居廉的艺术精神对陈树人影响深远，助其成为岭南画派创始人之一，传承创新。
高其佩取法对象居廉晚年尝试指头画创作，深受清代指画名家高其佩的影响，拓展了表现形式。
赵少昂取法对象赵少昂作为岭南画派第二代代表人物，虽师从高奇峰，但其没骨花鸟与草虫技法间接受到居廉撞水撞粉法的深远影响。
居巢家人居廉初从堂兄居巢学画，二人并称“二居”，家族血缘关系密切，艺术上相互促进。；居廉早年从堂兄居廉学画，居廉为其启蒙老师，传授花鸟画技法，奠定其艺术基础。宋宋光宝取法对象居廉受宋光宝没骨花鸟及写生技法影响，为其后来创新撞水撞粉技法奠定基础。孟觐乙取法对象居廉受孟觐乙花鸟画技法影响，吸收江南没骨法精髓，丰富了自身的绘画语言。张张敬修知友居廉与居巢曾客居东莞张敬修的可园，为其作画，交游密切，留下大量佳作。何何翀知友何翀为同时代广东花鸟画家，居廉与其有交游与艺术交流，共同推动广东画坛发展。居居燧家人居燧是居廉的长子，深得家传，继承并发展了居廉的没骨花鸟和草虫技法，是居派艺术在家族内的重要传承者。华华喦取法对象居廉的花鸟画受华喦小写意风格影响，设色妍丽，笔致严整，草虫尤为生动。徐徐崇嗣取法对象居廉的撞水撞粉技法在艺术渊源上可追溯至五代徐崇嗣的没骨法，得其精髓。恽寿平取法对象居廉深研恽寿平没骨法，并在此基础上结合自然写生，创新出撞水撞粉技法。蒋蒋廷锡取法对象居廉在继承恽寿平没骨法的基础上，也吸收了清代宫廷画家蒋廷锡的工致花鸟技法，将其与撞水撞粉法融合，形成独特的居派风格。彭彭玉麟知友彭玉麟是张敬修的至交，在张敬修去世后多次主持重修东莞可园。居廉客居可园期间与彭玉麟结识，两人常有艺术交流与唱和。伍德彝老师伍德彝入十香园从居廉学画，居廉为其老师，传授其花鸟画及撞水撞粉技法。；伍德彝为富家子弟，常资助居廉并提供画材，二人亦师亦友，交游密切。陈陈璞知友陈璞是同时期广东著名画家，与居廉、居潮同属广东画坛名家。两人常有往来，在艺术理念和写生实践上相互切磋交流。潘潘飞声知友潘飞声为晚清广东文人，与居廉交游密切，常为十香园题诗唱和，诗文相和。任伯年知友居廉与任伯年同为清末花鸟画名家，虽地域不同，但在艺术风格与时代精神上多有共鸣。容容祖椿老师容祖椿是居廉在十香园授徒时的得意门生，居廉向其传授没骨花鸟及撞水撞粉技法，容祖椿后成为居派花鸟的重要传人。刘刘玉清老师刘玉清是居廉在十香园授徒期间的弟子，跟随居廉学习没骨花鸟与草虫技法，是居派艺术的重要传承者和实践者。李李文田合作晚清广东大儒、书法家李文田与居廉交好，两人常有书画合作，李文田常为居廉的花鸟画作题跋或书写对联，珠联璧合。高剑父老师高剑父早年入十香园从居廉学画，居廉为其恩师，悉心传授花鸟画技法。；居廉的艺术理念与技法对高剑父影响深远，为其后来创立岭南画派奠定坚实基础。黄黄鼎臣老师黄鼎臣拜居廉为师，得其没骨花鸟及撞水撞粉法真传，其作品深得居派神韵，在近代广东画坛具有一定影响力。张张谷雏老师张谷雏早年拜入居廉门下，在十香园学习花鸟画，深得居廉撞水撞粉法精髓，后成为岭南画派早期的重要画家之一。高奇峰老师高奇峰随兄高剑父入十香园从居廉学画，受其教导，得其花鸟画真传。；居廉的撞水撞粉技法对高奇峰影响深远，助其成为岭南画派大家，发扬光大。陈树人老师陈树人早年入十香园从居廉学画，受其亲自指导，深得居廉花鸟画技法精髓。；居廉的艺术精神对陈树人影响深远，助其成为岭南画派创始人之一，传承创新。高其佩取法对象居廉晚年尝试指头画创作，深受清代指画名家高其佩的影响，拓展了表现形式。赵少昂取法对象赵少昂作为岭南画派第二代代表人物，虽师从高奇峰，但其没骨花鸟与草虫技法间接受到居廉撞水撞粉法的深远影响。