徐崇嗣
北宋 · 生卒年史无明文〔待考〕，见载活动自南唐保大五年（947，〔存疑〕）至北宋太宗朝（约976–991〔约〕）
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- 生卒年史无明文〔待考〕，见载活动自南唐保大五年（947，〔存疑〕）至北宋太宗朝（约976–991〔约〕）
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艺术家简介
徐崇嗣，北宋画家，徐熙之孙。擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等。他创造了一种不用墨笔，直以彩色图之的没骨画法，世称没骨图，也称没骨花。其作品多为富贵图绘，如牡丹、海棠等，对北宋宫廷花鸟画的发展产生了重要影响。代表作品包括《牡丹蝴蝶图》、《鸳鸯花卉图》、《海棠蝴蝶图》等。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开【南唐保大间（约947〔存疑〕）金陵947-9742 事 · 0 作
947
保大 · 金陵
南唐中主李璟元日大雪，命集名手合作《赏雪图》，崇嗣主画"池沼禽鱼"一段。《图画见闻志》卷六详记其事：保大五年元日大雪，李璟命太弟以下登楼设宴，"乃集名手图画，曲尽一时之妙"（于是集合名手共同作画，极尽一时之妙）——高冲古主画中主真容，周文矩主画侍臣、法部丝竹，朱澄主画楼阁宫殿，董源主画雪竹寒林，徐崇嗣主画池沼禽鱼，"圖成，無非絕筆"（图成之后，没有一笔不是绝笔）。若此年崇嗣已与董源、周文矩同列主笔，则其生年当在十世纪二十年代乃至更早，下距入宋后的活动（太宗朝，约976–991）逾六十载，年寿行辈皆成疑问，故本年表照录郭若虚旧文而系年存疑（见存疑脚注1）。
未知
保大 · 金陵
〔作品〕《赏雪图》（保大五年元日合作）中"池沼禽鱼"一段由崇嗣主笔（《图画见闻志》卷六）。图今不传。此段系年约当保大五年，存疑（见存疑脚注1）。
【开宝入宋承家学期 约975–976〔约〕975-11191 事 · 0 作
975
开宝 · 金陵→东京
江南归宋，徐氏画学并入北宋画坛。《图画见闻志》卷四徐熙条记："開寶末，歸朝，悉貢上宸廷，藏之秘府。"（开宝末年归顺朝廷，所画全部进贡宫廷，藏于秘府）《圣朝名画评》徐熙条也说"及煜歸命，盡入內府"（到李煜降宋之时，尽入内府）——两条均系徐熙画事；崇嗣本人此际行实无明文，据家族活动期推定，约在开宝八年前后。
【太宗朝没骨创格期 约976–991〔约〕3 事 · 0 作
未知
东京
变家法创"没骨"图。翰林待诏黄居寀等将其《没骨图》铨定为上品——卷上旁题记黄居寀等"定到上品"，"以其無筆墨骨氣而名之，但取其濃麗生態以定品"（因它没有笔墨骨气而得名"没骨"，只取其浓丽生动之态来定品）（《图画见闻志》卷六没骨图条；此语为卷上题跋，非郭若虚正文）。蔡襄题："前世所畫，皆以筆墨為上，至崇嗣始用布彩逼真，故趙昌輩效之也。"（前代作画都以笔墨为上，到崇嗣才开始用布彩逼真表现，所以赵昌一辈效法他）沈括记徐崇嗣（沈括作"熙之子"）效法黄氏诸家之格，"更不用墨筆，直以彩色圖之"（不再用墨笔，直接用彩色画成），称为"没骨图"，工致与诸黄不相上下，黄筌等再不能挑剔瑕疵，于是得以列入院品（《梦溪笔谈》卷十七；其叙事年代问题见脚注3）。郭若虚自按："愚謂崇嗣遇興偶有此作，後來所畫，未必皆廢筆墨。"（我认为崇嗣只是遇有兴致偶作此格，后来的画未必都废弃笔墨）——没骨为偶作而非常态，此语最关法度理解（《图画见闻志》卷六）。黄居寀其时受命"委之搜訪名蹤，銓定品目"（委托他搜访名迹、铨定品目）（《图画见闻志》卷四；黄居寀约933–993年后，见本库黄居寀年表），此事下限取淳化初（约991年，推测）。
〔作品〕《没骨图》：原为"聖善齊國獻穆大長公主房臥中物"（圣善齐国献穆大长公主的陪嫁卧房之物）（《图画见闻志》卷六没骨图条）；南宋初犹在李少保端愿家，后失传。系年无确据，姑系于太宗朝没骨创格之期。
与"黄家富贵"一派的竞争格局至此定形。郭若虚《图画见闻志》卷一论黄徐体异："諺云：'黃家富貴，徐熙野逸。'"（谚语说：黄家富贵，徐熙野逸）又说徐熙之孙崇嗣、崇矩及后来名手相继而出，徐家子弟与黄家父子在花鸟画中的地位，犹如山水画之有正统。刘道醇《圣朝名画评》卷三花卉翎毛门列徐熙、唐希雅、黄筌、黄居寀为神品，崇嗣与崇勲列妙品——品第之差正是院体与非院体分野的实录。
【宣和御府著录期 约1120–1167】事件2·作品0（存世三件均传称无纪年）1120-13642 事 · 0 作
1120
宣和 · 东京
《宣和画谱》卷十七为徐崇嗣立专条，记御府所藏一百四十二件。谱评说他前后所画"率皆富貴圖繪"（大都属于富贵题材的图绘），如牡丹、海棠、桃竹、蝉蝶、繁杏、芍药之类为多，"所乏者丘壑也"（所缺的是丘壑气象），若使其展拓纵横，则何所不至（《宣和画谱》卷十七；谱约成于宣和二年）。
1167
乾道 · 成都
邓椿《画继》卷八《铭心绝品》著录"文元公孫賈通判（公傑）家"（文元公之孙、贾通判公杰家）藏徐崇嗣《荷蓼鹭鸶图》。（《画继》卷八）
画史定评期13654 事 · 3 作
1365
至正
夏文彦《图绘宝鉴》卷三立传，说徐崇嗣是徐熙之孙，画花鸟绰有祖风，又出新意，"不用描寫，止以丹粉點染而成"（不用墨线描画，只用丹粉点染而成），号称没骨图，因"無筆墨骨氣"而得名，没骨之法始于崇嗣（"点染"一本讹作"防染"，据《画史会要》同文校正，见存疑脚注4）。清人著录因袭此说；恽寿平（1633–1690）后来推重没骨一法，也都宗奉崇嗣创始之名。
未知
台北故宫博物院 · 3 件作品
《枇杷绶带图》页，绢本设色，25.7×27.8厘米，纨扇式，《艺苑藏真》册本。无款印，题签订作徐崇嗣（10世纪），传称存疑。馆方研判：枇杷、枝叶与鸟羽"采用勾勒填彩的画法，虽极工致写实，但与没骨法无关，据此研判，画者应另有其人"。（台北故宫官网藏品说明）台北故宫博物院藏。
《莲鹭图》对轴，绢本水墨，95.3×44.5厘米×2。右幅飞鹭风莲，左幅立鹭鹳鸽，淡墨渲染。日本旧传徐崇嗣作，判断依据为箱盒题字，传称；其纯用水墨的画法与"没骨"本义（彩色染成）不合，归属存疑。东京国立博物馆藏（东京国立博物馆藏品说明）。
《画花卉册》，绢本设色，26.2×24.4厘米，收没骨画十幅（琼叶春鸣、芳草新雏、舞蝶垂鱼、朝华藻夏、花阴鱼戏、露微雪颖、丰年禽乐、鹤顶凌寒、平安芳信、翠筠丹实），旧题徐崇嗣作，传称；钤乾隆御览之宝、石渠宝笈、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝诸玺。通行著录谓册内有自跋"徐崇嗣制"，未经馆方原始著录核实，待核。台北故宫博物院藏。
相关艺术家
张僧繇取法对象南朝张僧繇被尊为没骨法鼻祖，徐崇嗣的没骨花卉在艺术理念与色彩运用上追溯至其渊源。
殷仲容取法对象殷仲容在唐代首创没骨法，徐崇嗣的没骨花卉在技法渊源上受其深远影响。滕滕昌祐取法对象滕昌祐擅画没骨花卉，其不施墨骨的技法为徐崇嗣创立没骨画提供了重要借鉴。
徐熙家人徐熙为其祖父，家族世代相传绘画技艺，徐崇嗣自幼受其家庭艺术氛围熏陶。；受祖父徐熙启蒙学画，临摹其作品掌握落墨法，奠定其早期花鸟画基础。；早期画风深受祖父徐熙“落墨法”及“徐熙野逸”风格影响，注重写生与自然天趣。徐徐崇矩家人徐崇矩为徐熙之子，徐崇嗣的伯叔或父亲，徐崇嗣早期受其指导，继承徐熙家学。黄黄筌取法对象宋初画院崇尚黄筌“黄家富贵”，徐崇嗣为迎合宫廷审美，吸收其富贵设色风格以融入画院。黄黄居寀对手黄居寀在宋初画院品定画作排斥徐熙画风，迫使徐崇嗣转变画风、创没骨法以入画院。
赵昌取法对象赵昌以没骨花卉闻名，其没骨画法深受徐崇嗣“没骨图”的启发与影响，注重色彩与写生。惠惠崇知友同为北宋花鸟画家，在江南或汴京地区有艺术交流与唱和，共同推动北宋花鸟画发展。戴戴琓知友戴琓为北宋画院画家，擅画花鸟，与徐崇嗣同在汴京画院，受其没骨画风影响并有交游。崔崔白取法对象崔白变革黄家体制，其花鸟画中融入的写生与色彩技法，间接受到徐崇嗣没骨法及徐熙野逸风格影响。刘刘道醇知友北宋画评家刘道醇在《宋朝名画评》中将徐崇嗣画作列入神品，对其艺术成就高度认可。
易元吉知友易元吉擅画草虫禽鱼，与徐崇嗣题材相近，二人在汴京有艺术交流与相互启发。
文同知友文同与徐崇嗣同为北宋花鸟画名家，两人在草木禽鱼画法与写生理念上有深入交流。沈沈括知友沈括在《梦溪笔谈》中详细记载了徐崇嗣的“没骨图”技法，使其画法得以流传。吴吴元瑜取法对象吴元瑜为崔白弟子，其花鸟画在色彩与没骨技法上受到徐崇嗣没骨法的间接影响。
李公麟知友徐崇嗣在汴京时，与李公麟等文人画家同处一个文化圈，有书画鉴赏与艺术交流。
王诜取法对象北宋文人画家王诜在花鸟画创作中，吸收了徐崇嗣的没骨设色技法，丰富了文人画表现。孙孙隆取法对象明代画家孙隆继承并发展了徐崇嗣的没骨画法，以色彩直接点染，开创明代没骨花鸟新风。
恽寿平取法对象清初恽寿平复兴并发展了徐崇嗣的没骨花鸟画法，创立“常州派”，将没骨法推向新高峰。王王武取法对象清初画家王武深得徐崇嗣没骨法精髓，其没骨花鸟画在清代画坛享有盛誉。华华喦取法对象清代扬州画派华喦的花鸟画吸收了大量徐崇嗣的没骨技法，色彩明丽，生动自然。蒋蒋廷锡取法对象蒋廷锡将徐崇嗣的没骨技法融入宫廷花鸟画，创造出工整秀丽的清代院体没骨风格。
邹一桂取法对象清代宫廷画家邹一桂的花鸟画深得徐崇嗣没骨法精髓，色彩明丽，深受乾隆帝赏识。
居巢取法对象清代岭南画派先驱居巢擅用没骨法，直接师法徐崇嗣的没骨花卉技法，注重色彩与光影。
居廉取法对象居廉与居巢并称“二居”，继承并发展了徐崇嗣的没骨画法，影响后世岭南画派。
任伯年取法对象晚清海派画家任伯年的没骨花鸟画深受徐崇嗣影响，将没骨法与写意精神完美结合。
张大千取法对象现代国画大师张大千晚年创立的“泼彩”技法，在理念上追溯至徐崇嗣的没骨法，以色彩直接造型。