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滕昌祐头像

滕昌祐

五代十国 · 生卒无载〔待考〕(唐末入蜀,前后蜀时期在世) · 胜华,字胜华

浏览 43252 件作品

籍贯
江苏苏州
生卒时间
生卒无载〔待考〕(唐末入蜀,前后蜀时期在世)
国籍
中国
艺术领域
绘画、书法

艺术家简介

唐末五代画家,字胜华,本为吴(今江苏苏州)人。广明元年(881)十二月初,黄巢起义军攻克长安后,随唐僖宗入蜀避乱。初以文学从事,后隐居不婚不仕,性情高洁,不肯趋时。常于所居种植竹石杞菊和名花异草,以供写生。工画,尤擅花鸟,亦善大字书法。对后世花鸟画影响深远,是蜀地画派的先驱之一。(珍小宝撰文)

作品

共 2 件
芳实藏甘图缩略图

《芳实藏甘图》

五代十国

牡丹图缩略图

《牡丹图》

五代十国

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年表

/全部时期展开

唐末入蜀期2 事 · 0 作

未知

成都

以文学从事,终身不婚不宦,志趣高洁,脱略时俗。(《图绘宝鉴》卷二;终身处士,不入画院任职)

其先吴人(今江浙一带),避地入蜀,居成都。《图画见闻志》卷二:“滕昌祐,其先吳人,避地居蜀”(滕昌祐,先人是吴人,避乱迁居蜀地);《图绘宝鉴》卷二:“滕昌祐字勝華吳人後游蜀以文學從事初不婚宦志趨高潔”(滕昌祐字胜华,吴人,后游蜀地,以文学从事,起初就不婚不宦,志趣高洁)。入蜀具体年份两书无载,约在唐末880—900年代(推断)。(《图画见闻志》卷二;《图绘宝鉴》卷二)

前后蜀创作期9383 事 · 0 作

938

成都

〔作品〕入检校太傅安思谦门馆,与黄筌、石恪同受宾礼优待。甲寅岁(广政十七年,954)安思谦进张素卿十二仙真,滕昌祐为门馆画家之一在列。《益州名画录》卷上:“安公思謙好古博雅……黃筌、滕昌祐、石恪,皆在其門館”(安公思谦好古博雅……黄筌、滕昌祐、石恪,都在他的门馆)。(《益州名画录》卷上)

未知

成都

〔作品〕工画花鸟、蝉蝶、折枝、生菜。《图画见闻志》卷二评其“筆跡輕利,傅彩鮮澤”(笔迹轻快利落,敷彩鲜明润泽);《图绘宝鉴》卷二评其“傅彩鮮澤,宛有生意,尤長於畫鵞”(敷彩鲜明润泽,宛有生意,尤其长于画鹅);又谓“蓋其觀動植而形於筆端,未嘗專於師資也”(他是观察动植物而形诸笔端,并不专于师承)——此句出《图绘宝鉴》卷二(《图画见闻志》所无),《宣和画谱》卷十六亦有同语。有《四时花鸟》《鱼》《龟》《猴》《兔》及《梅花鹅》《茴香下睡鹅》《群鹅泛莲沼》等图传世。(《图画见闻志》卷二)

兼善书大字,《图画见闻志》卷二称“蜀中寺觀牌額多昌祐書”(蜀中寺观的牌额多是滕昌祐所书);《益州名画录》卷下本传更载大圣慈寺等七处牌额名录,“攻书时呼滕书”。卒于蜀,享年八十五——《益州名画录》卷下本传记“殁年八十有五”(去世时八十五岁),《宣和画谱》卷十六记“壽八十五猶強健”(八十五岁犹强健),两书互证。卒年无载,学界据随僖宗入蜀(881)推算其生约839–861、卒约924–946(《十国春秋》系推算之数作839?–924?,后出著录存疑互陈);宋乾德三年(965)蜀平后无其活动记载。(《图画见闻志》卷二;《益州名画录》卷下;《宣和画谱》卷十六)

身后影响1 事 · 0 作

未知

广汉

广汉赵昌初师滕昌祐,“後過其藝”(后来超过其艺),折枝花有生意、傅色造妙——滕氏设色传统经赵昌发扬,成为北宋花鸟大宗。师承链三源递进:《宋朝名画评》卷三(1059年序,全链最早出处:“善畫花果,初師滕昌祐,後過其藝”——善画花果,初师滕昌祐,后来超过其艺)→《图绘宝鉴》卷三→《宣和画谱》卷十八。又《图绘宝鉴》卷二黄筌条记“花竹師滕昌祐”(花竹师法滕昌祐)——滕氏门下尚有黄筌一线。

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殷仲容头像殷仲容取法对象滕昌祐的花鸟画兼善水墨,受初唐殷仲容水墨花鸟技法的影响,丰富了其写生画作的笔墨表现力。薛稷头像薛稷取法对象滕昌祐在初习花鸟时,除师法边鸾外,亦深受唐代薛稷等花鸟名家的影响,奠定了其早期的花鸟技法基础。王维头像王维取法对象滕昌祐隐居不婚不仕,性情高洁,深受唐代王维隐逸思想与诗画意境的影响,形成其不趋时流的艺术品格。韩滉头像韩滉取法对象滕昌祐注重观察自然、写生名花异草,受唐代韩滉等写实主义花鸟名家的影响,强调对物象的生动刻画。边边鸾老师滕昌祐早年学习花鸟画时,师法唐代花鸟画名家边鸾,深受其写生技法与风格影响;继承边鸾的折枝花鸟与写生传统,将其技法融入自己的创作中,形成独特风格常常粲知友常粲为唐末入蜀画家,与滕昌祐同列于画史记载,两人在蜀地避乱期间有艺术上的交流与切磋。孙孙位知友广明元年同随唐僖宗入蜀避乱,两人在蜀地交游,孙位的画艺对滕昌祐或有启发张张询知友张询为唐末画家,广明元年随唐僖宗入蜀避乱,与滕昌祐同为入蜀画家群体,两人在蜀地有交游与艺术交流。张张南本知友唐末随僖宗入蜀的画家,与滕昌祐在蜀地有艺术交流,同属唐末入蜀画家群体刁刁光胤知友唐末两人先后入蜀避乱,在蜀地交游密切,常切磋花鸟画艺,同属蜀地画派先驱;刁光胤入蜀后,其花鸟画风格对滕昌祐产生重要影响,两人共同奠定了蜀地花鸟画基础左左全知友左全为唐末蜀地画家,与滕昌祐同在蜀地活动,两人作为同时代蜀地画家,有艺术交游与相互影响。孔孔嵩知友同为蜀地画家,与滕昌祐交游密切,共同推动蜀地花鸟画的发展贯休头像贯休知友唐末贯休入蜀,两人皆隐居不仕、性情高洁,在蜀地交游唱和,有隐逸之风黄黄筌老师滕昌祐曾指导早年黄筌学习花鸟画,是黄筌艺术启蒙阶段的重要老师之一;滕昌祐的写生技法与设色风格对黄筌产生深远影响,助其形成“黄家富贵”的画风李李昇知友同为五代蜀地画家,两人在蜀地交游,李昇的山水画与滕昌祐的花鸟画互有交流徐熙头像徐熙取法对象滕昌祐隐居不仕、注重自然写生的艺术理念与隐逸精神,对南唐徐熙创立“徐熙野逸”风格有重要启发。徐徐崇嗣取法对象滕昌祐的写生理念与没骨技法探索,对南唐徐崇嗣后来创立“没骨花”技法产生了间接而深远的启发。高高文进取法对象北宋初蜀地画家高文进,在花鸟画技法上受滕昌祐及黄筌画风的影响黄黄居寀取法对象黄居寀继承黄筌画风,而黄筌受滕昌祐影响,故黄居寀间接受到滕昌祐花鸟画风的熏陶赵昌头像赵昌取法对象北宋花鸟画家赵昌深受滕昌祐“种花写生”理念影响,继承并发展了其写生传统易元吉头像易元吉取法对象北宋画家易元吉注重观察动植物,受滕昌祐种植花木以供写生的精神启发崔崔白取法对象滕昌祐“不蹈前人”、注重自然写生的理念,打破了晚唐五代的程式化,深刻影响了北宋崔白的花鸟画变革。文同头像文同取法对象滕昌祐常种竹石杞菊以供写生,其写生理念对后世文同画竹及墨竹理论有深远启发
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