
五代十国 · 生卒无载〔待考〕(唐末已成名,前后蜀时期在世;约880s–920s见于记载) · 李升,小字锦奴,小李将军(蜀人称)
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李昇是五代十国时期的画家和南唐开国皇帝。他出生于成都,具体生卒年不详。自幼天赋异禀,十几岁便开始专攻山水画,且无师自通。其艺术作品以青绿山水画为代表,代表作有《青绿山水图页》。除绘画外,李昇还是南唐的创立者,一生勤俭,白手起家,建立南唐政权,但最终南唐葬送在其孙子李煜手中。他的父亲名叫李荣,原本是一个普通人。李昇在五代十国的皇帝中评价颇高,被认为能力超群。(珍小宝撰文)
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成都
成都人,小字锦奴。《益州名画录》卷中(妙格下品)本传记:他年方弱冠便立志攻山水,天纵之才、生而知之,不跟从老师受学;初得张璪(原文作"張藻")一轴山水,玩味数日,说"未盡妙矣"(还未穷尽妙处),于是自出意匠写蜀境山川平远,"心思造化,意出先賢"(心追造化,意趣超出先贤),数年之间创成一家之能。
〔作品〕悟达国师(知玄)看重李昇高手,请他到圣寿寺同居数年;李升为寺画厅壁《出峡图》一堵(今本《益州名画录》另作"殿壁畫三峽圖",著录互异)、《雾中山图》一堵;又在大圣慈寺真堂画汉州三学山图一堵、彭州至德山图一堵。时称"悟達國師真堂四絕:常粲寫真、僧道盈書額、李商隱贊、李升畫山水"(意为:悟达国师真堂有四绝——常粲写真、僧道盈书额、李商隐撰赞、李升画山水)。(《益州名画录》卷中)关于知玄的行年:他大中八年(854)已乞归彭州九陇山,僖宗幸蜀时是从蜀地被征赴行在(《益州名画录》"自京入蜀"一句与僧传系统不合,不可读作"知玄880年自京入蜀");"悟达"之号赐于僖宗幸蜀期间(881);其卒年有三说——中和二年(882,据《宋高僧传》内部纪年推算)、中和三年(883,《净土往生传》等系统,今从之)、以及另一种读法的881年——故李升与之同居圣寿寺画壁只能在881–883年间。
〔作品〕有《桃源洞图》《武陵溪图》《青城山图》《峨眉山图》《二十四化山图》,"好事得之,爲箱篋珍;後學得之,爲亡言師"(意为:好事者得到他的画,当作箱箧中的珍宝;后学得到他的画,如同得到无言的老师)。本传又记:"明皇朝有李將軍擅名山水,蜀人皆呼升爲『小李將軍』,蓋其藝相匹爾。"(意为:明皇朝有李将军以山水擅名,蜀人都称李昇为"小李将军",因为他的艺术与之相匹。)(同出《益州名画录》本传)
成都
青年黄筌从其学山水:《益州名画录》卷上黄筌条记他"學李升畫山水、竹樹,皆曲盡其妙"(意为:学李升画山水、竹树,都曲尽其妙);《图画见闻志》卷二、《宣和画谱》卷十六并作"山水師李昇"。黄筌生于约903年,师从李昇当在910s–920s,这是李昇活动年代下限的锚点。
其山水成为蜀中画学的标程:杜措"幼慕李升山水,長亦勤學,廿年中,晝夕不舍"(意为:幼年倾慕李升山水,长大后勤学,二十年间昼夜不舍)(《益州名画录》卷中杜措条)。李昇卒年无载,无从考证。
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《宣和画谱》有李昇专条:御府藏其画五十二件、含《出峡图》,评其"得李思訓筆法,而清麗過之,筆意幽閑。人有得其畫者,往往誤稱爲『王右丞』"(意为:得李思训笔法而更清丽,笔意幽闲;有人得到他的画,往往误称为王右丞——王维之笔);陆深《俨山集》亦记"御府所藏昇画五十有二,出峡图在焉"(御府所藏李昇画五十二件,《出峡图》在其中)。但藏目以道释人物画为多(《葛洪移居图》《滕王阁图》五、《避暑宫图》五等,与山水相关的约十九件),所在门类并非山水门,具体卷次待考;汤垕《画鉴》也曾讥议官修画谱所收李昇多为人物画。《图画见闻志》卷二自有本传:"李昇成都人,工畫蜀川山水,始得唐張璪山水一軸,凝玩數日,云未盡善矣……仁顯云:嘗於少監黃筌第見昇山水圖,乃知名實相稱也。有武陵溪、青城、峨嵋、二十四化等圖傳於世"(意为:李昇成都人,工画蜀川山水;初得唐张璪山水一轴,凝玩数日,说未尽善……仁显说:曾在少监黄筌宅第见到李昇山水图,才知名实相称。有武陵溪、青城、峨嵋、二十四化等图传于世)——所记图目与《益州名画录》微异,无《桃源洞图》。又今传《青绿山水图页》(43×31厘米),右下角款署"蜀人李升",但款印皆系后人伪制,画中青绿法风格已见清人规制、技法并非五代——鉴定意见归为"托名"之作,而李昇所作未见真迹传世,故本表不作李昇画迹采信。米芾《画史》载北宋刘泾曾刮去松树上"昇"字改题"思训"以易帖,可见"蜀人李升"款的托名自北宋已有先例。
黄休复《益州名画录》列其于妙格下品;后世"蜀中山水二李"之说(李升与二李将军)均由"小李将军"之号衍生,此点尚待考证。
展子虔取法对象展子虔的青绿山水为李昇风格之远源,其早期青绿技法为李昇确立青绿山水风格提供了重要的历史范式与启发。
王维取法对象王维的水墨山水理念通过其师张璪间接影响李昇,使其在青绿山水创作中亦能融入水墨晕染的深远意境。张张璪老师绘画上师法唐代名家张璪,学习其破墨山水技法,奠定其深厚的山水画基础李李荣家人李荣为其父,原本是一介平民,对其早年成长、性格养成与勤俭作风有重要影响
李思训取法对象深受唐代李思训青绿山水风格影响,继承其金碧辉煌的画法,被后世誉为'小李将军'
李昭道取法对象继承李昭道(小李将军)的青绿山水技法,并将其发扬光大,确立了自己的青绿山水风格滕滕昌祐知友唐末入蜀的画家滕昌祐与李昇同在成都,二人常一起写生作画,探讨花鸟与山水技法
贯休知友五代时期同在蜀地,与禅月大师贯休交游密切,二人常在成都切磋诗画,互有影响
荆浩对手同为五代时期山水画大家,李昇在蜀地专攻青绿山水,与北方荆浩的水墨山水形成风格上的竞争与呼应黄黄筌取法对象作为蜀地画坛前辈,其青绿山水与写生技法对后辈黄筌产生了深远影响,奠定蜀地画派基础关关仝对手关仝作为荆浩传人,在北方山水画派中独树一帜,与李昇在五代山水画坛形成南北风格与技法上的竞争与呼应。
董源取法对象其青绿山水与江南画风对南唐画院画家董源产生启发,董源在此基础上发展出江南水墨山水李李煜家人李煜为其孙,南唐后主,继承其艺术底蕴并在词画上取得极高成就,但最终葬送南唐政权王王齐翰知友南唐画院画家王齐翰受其艺术熏陶,在金陵与其有较多艺术上的交流与唱和唐唐希雅知友唐希雅为南唐画院名家,与李昇在江南画坛有密切的艺术交流,两人共同推动了五代南唐绘画的繁荣与发展。李李坡知友南唐画家李坡擅长画竹,在金陵画院中与李昇有艺术交流,受其整体艺术氛围影响
徐熙取法对象其艺术成就与审美理念对五代南唐画家徐熙产生间接影响,徐熙在花鸟画上开创'徐熙野逸'之风卫卫贤知友在金陵建立南唐政权后,与画院画家卫贤探讨山水楼阁技法,卫贤受其青绿山水影响
顾闳中知友作为南唐创立者,在金陵画院中与顾闳中等画家交流,其艺术理念影响了顾闳中的创作
周文矩知友建立南唐后,在金陵兼顾丹青,与南唐画院待诏周文矩交游,指导并影响其人物画创作李李璟家人李璟为李昇之子,继位为南唐中主,不仅政治上承袭父业,在诗词与艺术修养上也深受其父影响,延续了南唐的文化繁荣。巨巨然取法对象其山水画风格影响了南唐僧人画家巨然,巨然继承董源画风,亦受其青绿山水的某些启发赵赵幹取法对象南唐画院画家赵幹擅长山水,受李昇青绿山水及南唐宫廷审美影响,创作出《江行初雪图》等佳作
李成取法对象李成在北方山水画中广泛吸收五代诸家养分,李昇的山水技法与构图理念对李成确立平远寒林风格产生了一定启发。
范宽取法对象范宽的山水技法受五代诸家启发,李昇雄浑壮阔的山水风格对范宽确立自身‘峰峦浑厚’的面貌有间接影响。
郭熙取法对象郭熙的山水画论与技法深受五代影响,李昇青绿与水墨交融的理念在郭熙的《早春图》等作品中有所体现与传承。