
五代十国 · 生卒无载〔待考〕(南唐后主朝在世,961–975间为画院学生)
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五代十国时期南唐画家,生卒年不详。后主李煜朝为画院学生,擅画山水、林木、人物,长于构图布局。所绘皆为江南风景,多作楼观、舟楫、水村、渔市,点缀花竹。代表作品有《江行初雪图》。(珍小宝撰文)
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金陵
事李煜为画院学生。《图画见闻志》卷四(早于《宣和画谱》约五十年)记:"趙幹,江南人,工畫水。事江南爲畫院學生"(赵幹,江南人,善画水;事江南为画院学生)——作"事江南"而不指名李煜;《圣朝名画评》作"李煜時爲畫院學士"(李煜时为画院学士),"学生""学士"异文并陈。善画山林泉石,《宣和画谱》卷十一本传记:他所画都是江南风景,多作楼观、舟船、水村、渔市、花竹,散为景趣,"雖在朝市風埃間,一見便如江上,令人褰裳欲涉而問舟浦漵間也"(虽身在朝市风尘之间,一见画面便如临江上,令人想提起衣裳涉水去问渡船浦口)。《图绘宝鉴》卷三亦记:"畫山水林木皆江南風景……無一㸃朝市風埃"(画山水林木都是江南风景……没有一点朝市风尘)。
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李思训取法对象赵幹擅长画楼观、舟楫等界画元素,其精细的楼阁建筑画法与青绿设色渊源,可追溯至唐代李思训的青绿山水与界画传统。
王维取法对象赵幹的《江行初雪图》在雪景寒林的渲染与诗画结合的意境营造上,继承了唐代王维“诗中有画,画中有诗”的雪景山水传统。李李昇取法对象李昇擅画江南山水,赵幹的江南风景画风受其启发与熏陶,进一步确立了江南水乡的绘画范式。卫卫贤取法对象赵幹长于构图布局,画中多作楼观,深受卫贤界画及楼观画法的启发,将建筑与山水完美结合。
徐熙取法对象赵幹画中常点缀花竹,受徐熙花竹画法及“徐熙野逸”风格的启发,丰富了江南山水的细节。李李煜知友赵幹在后主李煜朝为画院学生,受其赏识与赞助,君臣间在画院中有密切的艺术交流与互动。
董源取法对象赵幹继承并发展了董源的江南水乡山水画法,确立了江南画派的独特风格,两人同属江南山水画体系。蔡蔡润知友蔡润为南唐画院画家,擅长画舟船水色及江湖风景。两人题材相近,同为后主李煜朝画院画家,有密切的艺术交流与交游。顾顾德谦知友与顾德谦同为南唐画家,同处金陵,同代交游,在人物与山水画的创作上相互切磋。赵赵喦知友与赵喦同为南唐画家,同处金陵,同代交游,在艺术创作与审美理念上相互影响。唐唐希雅知友与唐希雅同为南唐画家,同处金陵,同代交游,在花鸟与山水画的创作上相互切磋。王王齐翰知友与王齐翰同为南唐画院画家,同朝为官,在画院中交游密切,艺术创作上相互影响。
顾闳中知友与顾闳中同为南唐画院画家,同朝为官,在画院中交游密切,共同服务于南唐宫廷。
周文矩知友与周文矩同为南唐画院画家,同朝为官,在画院中交游密切,共同推动了南唐宫廷绘画的繁荣。巨巨然知友与巨然同为南唐画院画家,共同探讨江南山水画风,同僚交游密切,艺术上相互切磋。徐徐崇嗣知友徐崇嗣为徐熙之孙,创没骨法,在南唐画院任职。赵幹受徐熙花竹影响,与徐崇嗣同为李煜朝画院画家,有同僚交游之谊。阮阮郜知友与阮郜同为五代画家,同处江南地域,艺术上相互影响,共同推动了五代绘画的发展。刘刘道士知友与刘道士同为五代江南画家,同处江南地域,艺术上相互影响,共同丰富了江南山水画派。
燕文贵取法对象赵幹的水村渔市、舟楫题材及长卷构图,对宋代燕文贵的“燕家景致”产生了深远影响。惠惠崇取法对象北宋僧人惠崇擅画江南小景,其水村渔市、寒汀远渚的题材与构图深受赵幹《江行初雪图》等江南风俗画的直接影响。
郭熙取法对象赵幹的江南山水及长卷构图技法,通过南唐亡国后画作入宋内府,深刻影响了郭熙等宋代山水画家。
王诜取法对象王诜擅画江南风景及水墨山水,深受赵幹等南唐江南画派画风的影响,其作品中可见江南画派遗风。赵赵令穰取法对象北宋宗室画家赵令穰以画江湖小景著称,其平远构图与汀渚水鸟的画法,在风格上直接继承了赵幹的江南水乡画风。
张择端取法对象赵幹画中水村、舟楫、市井风情及长卷构图,对后世张择端创作《清明上河图》等风俗画有重要启发。
李唐取法对象赵幹的边角构图、水口画法及舟楫人物点缀,对南宋李唐等院体画家南渡后的山水画风格演变产生了深远的启发与影响。
沈周取法对象明代吴门画派领袖沈周在描绘江南水乡、平远小景时,多取法赵幹的构图与笔墨,将其江南画风融入文人画创作中。