李思训
唐 · 653–718〔2026-09-11 初审据复核71 批李思训案 R1 改：原稿 651–716 疑为"开元六年"误换算 716 再倒推 651 的连锁错误——《旧唐书》宗室传明载"开元六年卒"；《李思训碑》"春秋六十六"逆推 718−66+1＝653，北京大学《李思训绘画研究》同作 653–718〕 · 建,建景,大李将军
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- 籍贯
- 陇西狄道（今甘肃省临洮县）
- 生卒时间
- 653–718〔2026-09-11 初审据复核71 批李思训案 R1 改：原稿 651–716 疑为"开元六年"误换算 716 再倒推 651 的连锁错误——《旧唐书》宗室传明载"开元六年卒"；《李思训碑》"春秋六十六"逆推 718−66+1＝653，北京大学《李思训绘画研究》同作 653–718〕
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
李思训(六五三——七一八)〔唐〕宗室。字建，封彭国公◦开元初官左武卫大将军。李思训碑云：官云麾将军。时人称大李将军。早以艺称，一家子弟五人并善丹青，亦工书◦其画山水榭石，笔格遒劲，草木鸟兽，皆穷其态。用金碧辉映为一家法，后人往往宗之。
作品
共 6 件
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年表
/全部时期展开宗室弃官避祸期650-7043 事 · 0 作
650
江都
任江都令。《新唐书》卷78《宗室传》记："弟孝斌爲原州都督府長史。生子思訓，爲江都令"（其父李孝斌任原州都督府长史；生子思训，任江都令）。任年无载。
651
永徽
生。生年据卒年开元四年（716）与享年六十六逆推：716−651+1＝66，虚岁相洽。卒年、享年的原始碑证漫漶，此从通行说，存疑。
684
武后多杀宗室，李思训弃官而去，行迹隐匿。《新唐书》卷78记"武後多殺宗室，思訓棄官去"（武后多杀宗室，思训弃官而去）。唐宗室诛戮大起于垂拱四年（688）越王贞之乱前后，此处系年从宽。
中兴知遇期705-7193 事 · 0 作
705
神龙 · 长安
中宗复位，以宗室耆旧擢任宗正卿，封陇西郡公，历任益州都督府长史——《新唐书》卷78："中宗復位，以耆舊擢宗正卿，封隴西郡公，歷益州都督府長史"（中宗复位后，以耆旧资格擢宗正卿，封陇西郡公，历益州都督府长史）。
716
开元 · 长安
去世，年六十六。赠秦州都督，陪葬桥陵（今陕西蒲城）。《新唐书》卷78记"卒，贈秦州都督，陪葬橋陵"（去世后赠秦州都督，陪葬桥陵）；"年六十六"是享年的通行说，原拓未核，存疑。《历代名画记》卷九另记"開元六年，贈秦州都督"（开元六年赠秦州都督），赠官年份与卒年叙次存在两歧。
未知
开元 · 长安
进封彭国公，加户满四百，进右武卫大将军（《新唐书》卷78："開元初，進彭國公，加戶滿四百，進右武衛大將軍"，即开元初进彭国公、加户满四百、进右武卫大将军）。官职"右"从《新唐书》，云麾将军碑额篆文亦作"唐故右武衛大將軍李府君碑"；《历代名画记》卷九、《宣和画谱》卷十、《图绘宝鉴》卷二并作"左武衛大將軍"，系画史旧讹（见存疑脚注2）。
身后碑庙期7201 事 · 0 作
720
开元 · 蒲城
与夫人合祔。李邕撰并书《云麾将军李思训碑》立于墓道，全称《唐故雲麾將軍右武衛大將軍贈秦州都督彭國公謚曰昭公李府君神道碑并序》，行书三十行、行七十字，在桥陵陪葬墓群，碑今存蒲城。碑文所记"八年六月廿八"是合祔、陪葬之日，不能等同于立碑之日；立碑与撰书之年，旧题开元八年（720），清人考订多系于开元二十四年之后、二十七年至二十八年之间，尚待结衔与历日进一步定谳（见存疑脚注5）。
画史地位期4 事 · 1 作
未知
天宝 · 长安 · 1 件作品
《唐朝名画录》记天宝中明皇召李思训画大同殿壁画及掩障，日后对语说"卿所畫掩障，夜聞水聲"（你所画的掩障，夜里能听到水声）。又记吴道子写嘉陵江一日而毕、思训同殿作画累月方毕，明皇评"李思訓數月之功，吳道子一日之跡，皆極其妙也"（李思训数月的功夫，吴道子一日的踪迹，都极其精妙）。思训卒于开元四年，天宝（742–756）中不可能应召——这是画史著名的时序硬伤，《宣和画谱》卷十沿袭之；当系"开元"之讹或传闻误记（见存疑脚注4）。
朱景玄《唐朝名画录》列其为神品下七人之一，评"思訓格品高奇，山水絕妙"（思训格品高奇，山水绝妙），鸟兽草木也都穷尽其态，称其为"通神之佳手也，國朝山水第一"（通神的佳手，本朝山水第一）。时人称"大李将军"——《历代名画记》卷九："時人謂之「大李將軍」"；《新唐书》卷78："思訓善畫，世所謂「李將軍山水」者"（思训善画，世人所说的"李将军山水"即指他）。
张彦远《历代名画记》卷一论画山水树石："由是山水之變，始於吳，成於二李〔李將軍、李中書〕。"（山水之变，始于吴道子，成于二李——李将军、李中书。）
董其昌《画禅室随笔》卷二说："禪家有南北二宗，唐時始分畫之……北宗則李思訓父子著色山水。"（禅家有南北二宗，唐代才开始以此分画……北宗就是李思训父子的着色山水。另一本子作"李司訓"，系"李思訓"的形讹。）今传《江帆楼阁图》轴（台北故宫博物院藏，绢本大青绿，101.9×54.7厘米，无款），传为李思训画。
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李李叔良家人李叔良为李思训祖父，封长平肃王。其家族深厚的文化底蕴与艺术渊源，为李思训早年受艺术熏陶及创立家法奠定了基础。李李孝协家人李孝协为李思训之父，唐宗室，李思训生于宗室家庭，早年受其艺术熏陶。
阎立本取法对象李思训早年受初唐阎立本影响，其人物与山水技法吸收了阎立本的遒劲笔法。
展子虔取法对象李思训继承隋代展子虔的青绿山水技法，并加以发展创立了金碧山水家法。尉尉迟乙僧知友同为初盛唐宫廷画家，尉迟乙僧的西域画风与李思训的中原画风在宫廷中互有交流。
薛稷知友薛稷善画鹤，李思训善山水，二人同朝为官，常在文人雅集中交游唱和。
吴道子对手唐玄宗命二人同画大同殿壁画，吴道子一日而就，李思训数月乃成，风格竞争显著。；二人同为盛唐宫廷画家，虽风格不同但常有艺术交流，互有欣赏。卢卢鸿知友卢鸿为唐代隐士画家，与李思训有交往，二人在山水画理念上互有交流。李李思诲家人李思诲为李思训之弟，家族子弟五人并善丹青，兄弟间常有艺术切磋。
贺知章知友贺知章与李思训同为开元时期名士，两人在长安常有文人雅集与诗画交游，体现了唐代宗室画家与文人墨客的密切互动。
李昭道家人李昭道为李思训之子，继承并发展了其青绿山水技法，父子并称“大小李将军”。
王维取法对象王维早期山水受李思训青绿技法影响，后在此基础上反拨并发展出水墨山水。李李林甫家人李林甫为李思训之侄，虽以权臣著称，但亦善丹青，受家族艺术熏陶。李李邕知友李邕为李思训撰写并书丹《云麾将军李思训碑》，两人交情深厚，其书法与李思训的画作相得益彰，成为后世碑刻经典。张张璪对手张璪的水墨山水与李思训的青绿山水在唐代形成“水墨”与“青绿”的艺术理念对立，代表了唐代山水画两大截然不同的审美方向。
王诜取法对象宋代王诜的青绿山水深受李思训“金碧辉映”家法影响，得其遗意。赵赵令穰取法对象北宋宗室画家赵令穰的青绿山水直接宗法李思训，传承其金碧辉映之法，在宋代文人画中保留了青绿山水的正统脉络。
李唐取法对象南宋画家李唐早期的山水画深受李思训青绿山水影响，继承了其严谨细密的画风，南渡后才逐渐变法创大斧劈皴。
赵伯驹取法对象南宋赵伯驹的青绿山水宗法李思训，继承了其青绿金碧的绘画传统。赵赵伯骕取法对象赵伯骕与兄伯驹皆学李思训青绿山水，将金碧山水技法传承至南宋。
文徵明取法对象文徵明的细笔青绿山水深受李思训影响，继承了其笔格遒劲的特点。
仇英取法对象明代仇英的青绿山水多宗法李思训，其金碧山水风格深受李思训影响。
董其昌取法对象明代董其昌提出著名的“南北宗论”，尊李思训为北宗之祖，其青绿山水理念与技法深刻影响了董其昌的理论构建与后世画史观。袁袁江取法对象清代画家袁江的青绿山水与界画直接宗法李思训，继承并发展了其金碧辉煌的宫廷画风，成为清代青绿界画的代表人物。
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