
明 · 约1494–1552 · 十洲,实夫,实父
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明画家。擅画人物,尤长仕女,既工设色,又擅水墨、白描,能运用多种笔法表现不同对象,或圆转流美,或劲丽艳爽。偶作花鸟,亦明丽有致。与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
弘治 · 太仓
生。生年无确载,此为考订系年(见存疑脚注1)。
苏州
以卖画为生,"临摹宋人画作,几乎可以乱真"(临摹宋人的画作,几乎达到乱真的程度)。
苏州 · 1 件作品
早年为漆工、画磁匠,为人彩绘栋宇;画家周臣(号东村)赏识其才,授以画法。彭年《职贡图》跋(此据今人转述文本):"少师东村周君,画得其法,尤擅临摹"(年少时师从东村周臣,学到他的画法,尤其擅长临摹)。周臣约卒于1530年代(故宫官方条目仅给出主要活动时段,未坐实卒年,下层来源有1533、1535等异说),师承当在此前,具体年份无从确考。
正德 · 苏州
文徵明作《湘君湘夫人图》,曾命仇英设色,"两易纸皆不满意,乃自设之以赠王履吉"(换了两纸都不满意,只好自己设色,送给王履吉)(见存疑脚注2)。文徵明时年四十八,仇英尚在青年。
苏州
以画知名于时。明人题跋:"先生名英……初学画即见器于文太史,父子为之延誉。"(初学画就受到文徵明赏识,文氏父子又为他扬名。)时人谓其"后为文徵明所称誉而知名于时"。
嘉靖
〔作品〕《山阴弄笛图》册(台北故宫博物院藏)、《梧竹书堂图》(上海博物馆藏)。系年为考订推定,非款识纪年(约)。
嘉兴
客居大收藏家项元汴(号子京)家,观摩临摹唐宋名迹。明人题跋:"椭李项子京收藏甲天下,馆歙十余年,历代名迹,资其浸灌。"(嘉兴项元汴收藏天下第一,仇英在他家寄居十余年,历代名迹滋养了他的画艺。)客居年份无从确考:项元汴生年有两说(1525/1524),若客居始于1530年则项氏年仅五岁,断不可信;学界一般将此事置于1540年代(见存疑脚注3)。
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嘉靖 · 苏州
卒。文彭代文徵明题《职贡图》(故宫博物院藏),署"壬子九月既望"(1552年九月十六),跋中未及仇英生死;同年彭年长跋署"嘉靖壬子腊月既望",称"而今不可复得矣"(如今再也得不到了)。据此各家认定仇英卒于1552年九月既望之后、腊月既望之前。文嘉万历戊寅(1578)题《玉楼春色图》称其"盛年遂凋落"(盛年便凋零去世),董其昌亦以仇英为"知命""短命"——享年约五十。若生年取约1494,则1552年卒为虚岁59,与"享年约五十"之说有所出入;若从徐邦达一系约1502/1503年生,则正相吻合。生年两说的互洽性见存疑脚注1。
苏州
其女仇珠(号杜陵内史)亦为画家。
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发 现 | 仇英·仙山与桃源
明代最美的青山
发现君 · 2020-11-17
发 现 | 匠人,在画中
清明上河图中的民艺
发现君 · 2020-05-14
看 见 | 古画中的仙山
便胜人间无数
发现君 · 2022-10-23
被一篇一年级课文打动,怎么都快乐!
赵赵 · 2025-07-08
李唐取法对象仇英早年在周臣门下学画时,间接或直接学习了南宋李唐的院体山水技法,其部分山水画中的斧劈皴和刚劲笔法明显带有李唐的遗风。
周臣老师仇英出身寒微,早年拜周臣为师,学习南宋院体画法,奠定了其扎实的笔墨与造型基础。
沈周取法对象作为吴门画派后学,仇英在笔墨意趣和文人画审美上深受前辈宗师沈周的启发与影响。
唐寅知友仇英与唐寅同为周臣弟子,二人交情深厚,常在苏州一带交游切磋,艺术风格上互有借鉴与影响。
刘松年取法对象仇英在人物画和界画(如亭台楼阁)的创作上,深受南宋院体名家刘松年的影响,继承了其严谨工整、设色典雅的院体画风。
文徵明知友仇英结交文徵明等吴门文人,受文人画理念熏陶,使其画作在院体精工之外增添了文雅之气,文徵明亦多次为其画作题跋。
祝允明知友仇英与吴门才子祝允明交游,祝允明十分赏识其画才,曾多次以狂草或行书为仇英的画作题写引首或跋语。
王宠知友仇英与吴门著名书法家、文人王宠交好,王宠曾多次为仇英的画作题跋,两人在苏州文人圈中常有雅集交游,提升了仇英画作的文人气息。
顾恺之取法对象仇英在临摹古画与创作人物画时,深入学习顾恺之的高古游丝描技法,线条圆转流美,极具古意。
赵孟頫取法对象仇英的青绿山水和人物画深受元代赵孟頫“作画贵有古意”理念的影响,在临摹和创作中融入了赵氏清雅古润的笔墨与设色特点。
赵伯驹取法对象仇英客居藏家临摹古画,深受南宋赵伯驹、赵伯骕兄弟的青绿山水及院体画风影响,形成工丽秀雅的风格。
袁褧知友仇英曾客居苏州著名收藏家袁褧(字尚之)家中,得以观摩并临摹其家藏的历代名迹,这极大地拓宽了仇英的艺术视野和笔墨技法。陈陈官知友仇英曾客居收藏家陈官家中,陈官为其提供丰厚的物质条件与古画收藏,仇英为其创作了多幅重要画作。
彭年知友仇英与吴门文人彭年交游密切,彭年常为仇英的画作题写诗文跋语,书画合璧,相得益彰。仇仇珠家人仇珠为仇英之女,自幼随父学画,继承其工笔重彩与仕女画技法,成为明代著名女画家。
周昉取法对象仇英创作《汉宫春晓图》等仕女画,人物造型与工笔重彩技法深受唐代周昉“丰颊肥体”及绮罗人物画风影响。
文彭合作仇英与文徵明长子文彭多有合作,常由仇英绘制精工画作,文彭以书法题跋或补景,如合作《赤壁图》等,体现了画工与文人的完美结合。
李思训取法对象仇英创作《桃源仙境图》等名作,其大青绿山水的设色方法与仙山楼阁题材深受唐代李思训父子影响。
展子虔取法对象仇英的青绿山水追溯源流,在空间布局与色彩运用上受隋代展子虔《游春图》等早期青绿山水名作的启发。
项元汴知友仇英晚年客居嘉兴大收藏家项元汴家(天籁阁),得以观摩并临摹大量历代名迹,极大提升了其艺术造诣。
华夏知友仇英曾客居无锡著名收藏家华夏(字中甫)家中,为其鉴赏古画并创作了著名的《真赏斋图》等作品,华夏是其重要的赞助人与知音。尤尤求家人尤求为仇英女婿(一说外甥),得其亲授,传承其白描人物与工笔技法,成为吴门画派重要后继者。
张择端取法对象仇英临摹并再创作《清明上河图》,在长卷构图、市井风俗描绘及界画技法上深受北宋张择端影响。
丁云鹏取法对象明代后期画家丁云鹏在人物画造型、白描技法及道释题材上,深受仇英工笔人物画风的深远影响。
陈洪绶取法对象明末清初画家陈洪绶在追溯晋唐人物画传统时,间接受到仇英高古游丝描及人物变形理念的启发与影响。
禹之鼎取法对象仇英在人物肖像和行乐图方面的精湛技艺,对清代康熙年间的肖像画名家禹之鼎产生了重要影响,禹之鼎在人物开脸和衣纹处理上多取其法。袁袁江取法对象仇英精妙的界画技法对后世产生深远影响,清代界画名家袁江在亭台楼阁的绘制上,大量借鉴并发展了仇英严谨工整的界画风格。
改琦取法对象仇英的仕女画以“圆转流美、劲丽艳爽”著称,清代仕女画名家改琦在人物造型、线条运用及设色上,深受仇英仕女画风的启发与影响。