
清 · 1647—1716 · 尚吉,尚基,慎斋 · 慎斋
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清画家。擅山水、人物、花鸟、走兽,尤精肖像。初师蓝瑛,后取法宋元诸家,转益各师,精于临摹,功底扎实。肖像画名重一时,有白描、设色两种面貌,皆能曲尽其妙。形象逼真,生动传神。
《乔莱行乐图》
清
《履中西郊寻梅图轴》
清
《桃源图扇面》
清
《王士禛放白鹇图》
清
《右军题扇图(局部)》
清
《婴戏图轴》
清
《西郊寻梅图轴》
清
《山水图》
清
《王原祁艺菊图像卷》
清
《斜倚薰笼图》
清
《拟赵千里山水图》
清
《西斋行乐图卷》
清
《江乡清晓图》
清
《临天王送子图》
清
《春泉洗药图》
清
《移居图》
清
《桐禽图》
清
《修竹幽居图》
清
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顺治 · 兴化
生于清顺治四年。本籍扬州府兴化县,明代诗人禹龙后裔(此说仅见单一来源,见存疑脚注5)。咸丰《兴化县志》本传:"幼微贱,落拓不偶。"家贫,十余岁为兴化李氏"青衣"(僮仆)——李氏为明末吏部尚书李春芳后裔、兴化望族,多善绘事者;禹氏陪读侍画,窃弄笔墨,主人奇之,授以绘事。
康熙 · 南京博物院
〔作品〕《乔莱行乐图》轴,康熙十三年(1674),纸本设色,南京博物院藏(馆藏著录;二十八岁早年行乐图体肖像实证)。
杭州老画师蓝瑛(1585—约1664)晚岁寓兴化李府,禹之鼎"幼师事蓝瑛",此为其最早师承;后遍临宋元名迹(吴道子《送子天王图》、赵伯驹、赵孟頫、文同等),精于临摹,"几可乱真",青年时已名于兴化一带。
康熙 · 京师
入京受知,康熙二十年官鸿胪寺序班,以画供奉入直畅春园——鸿胪寺掌朝贡礼仪,外藩朝贡要员皆须绘图留底,禹氏由是专攻肖像(多源一致)。
康熙 · 琉球
随册封使出使琉球——"一生中最显赫的事迹,其肖像画誉满京城、远播海外都与此次出使有密切关系"(多源通行表述)。当时册封正使为汪楫、副使为林麟焻,康熙二十一年奉使;禹氏随行身份(画客或序班随员)与在琉事迹细节待考(见存疑脚注2)。
京师 · 3 件作品
为曹寅(曹雪芹先人)画《楝亭图》(1684);为陈廷敬画《燕居课儿图》(1685);为朱昆田(朱彝尊之子)画《胡波吹笛图》卷(1688);为朱彝尊画《小长芦钓鱼师图》(1689);为高士奇画《江村南归图》卷(1689);为王翚作《骑牛南还图》;又有《王会图》一卷,称杰作(文献著录系统,多源;与王士禛、宋荦、姜宸英等亦往来——康熙三十六年《风木图》卷后宋荦、朱彝尊等十八家题诗可证交游圈)。〔作品〕《春泉洗药图》卷,康熙三十一年(1692),纸本设色,38.7×120厘米,克利夫兰艺术博物馆藏(馆藏著录)。〔作品〕《西斋行乐图》卷,康熙三十三年(1694),纸本水墨,30.1×161.4厘米,上海博物馆藏(馆藏著录)。〔作品〕《王原祁艺菊图》像卷,康熙三十三年(1694),绢本设色,32.4×136.4厘米,故宫博物院藏(馆藏著录;画坛宗匠王原祁写真名迹)。另有一说:康熙二十九年因拒为满族国戚跪地作画辞官,流寓洞庭湖畔,后返扬州——此说仅见单一来源,带传闻色彩,待考(见存疑脚注4)。
4 件作品
〔作品〕《风木图》卷,康熙三十六年丁丑(1697),纸本墨笔,39×136.5厘米,款"丁丑嘉平为紫翁老先生写,广陵禹之鼎",钤"禹之鼎""慎斋"印,姜宸英书引首,宋荦、朱彝尊等十八家题诗(馆藏外文献著录)。〔作品〕《修竹幽居图》轴,康熙三十八年(1699),纸本设色,26.4×30.9厘米,故宫博物院藏(馆藏著录)。〔作品〕《王士禛放白鹇图》卷,故宫博物院藏,26.1×110.7厘米,绢本设色。库藏系"清康熙三十九年(1700)";外文另有康熙三十五/三十七年说——纪年三说并存,待考(见存疑脚注3)。画王士禛(渔洋山人)坐庭前放白鹇思乡故事,禹氏隶书题"放鹇图",录王士禛诗;"融墨骨法与江南法为一体",晚年肖像精品(馆藏著录)。〔作品〕《拟赵千里山水图》轴,康熙三十九年(1700),绢本青绿描金,150.4×52.1厘米,台北故宫博物院藏(馆藏著录)。〔作品〕《移居图》卷,康熙四十年(1701),绢本设色,42.5×232厘米,故宫博物院藏(馆藏著录)。
1 件作品
康熙 · 卒
卒(一说病逝于兴化)。享年验算:1647—1716,虚岁七十(1716−1647+1=70),与"终年70岁"及1709年"年六十三"序列全合——生卒坐实。




























蓝瑛老师早年拜蓝瑛为师学习山水与人物画,奠定扎实的绘画功底,后转益多师,融汇各家之长。
曾鲸取法对象肖像画吸收曾鲸“波臣派”技法,注重墨骨晕染,使人物形象逼真生动,形神兼备。顾顾铭取法对象吸收明末肖像画家顾铭的写实技法,结合江南文人审美,形成其独特的肖像画风格。
李公麟取法对象白描肖像取法李公麟,线条流畅洗练,将文人画笔意融入肖像创作中,曲尽其妙。
赵孟頫取法对象钻研宋元诸家,深受赵孟頫复古理念影响,山水画追求古意与文人情趣,功底扎实。
黄公望取法对象山水画深入临摹黄公望等元四家作品,笔墨苍润,南归扬州后画风逐渐趋向老辣。
王维取法对象山水画取法王维,注重诗画结合,追求南宗文人画的淡雅意境与笔墨情趣。
唐寅取法对象禹之鼎的人物画尤其是仕女画,在造型与线条上取法明代唐寅,吸收了其秀润雅致、生动传神的艺术特色。
仇英取法对象禹之鼎在青绿山水与工笔人物画方面深受明代仇英影响,其作品中的精细笔法与艳丽设色皆可见仇英遗风。
王士禛知友康熙二十年随王士禛入京,深受其赏识,二人交游密切,王士禛常为其画作题诗。;为王士禛创作《王士禛放鹇图》,将王士禛的形象与放鹇典故完美结合,传为佳作。
王翚知友与王翚交游,二人切磋画技,王翚对其临摹古画的功底十分赞赏,互有借鉴。;禹之鼎常与“清初四王”之一的王翚合作作画,通常由王翚绘制山水背景,禹之鼎绘制人物肖像,两人珠联璧合。顾顾见龙对手顾见龙与禹之鼎同时活跃于京师画坛,两人皆以肖像画闻名,但在风格与受众上有所不同,存在明显的画坛竞争关系。
王原祁知友在京师与王原祁等宫廷画家交游,探讨山水画艺,其画风与“四王”互有影响。查查慎行知友在京师期间与查慎行等文人交游密切,为其绘制多幅肖像,诗画交流频繁。朱朱彝尊知友在北京与朱彝尊等文坛名宿交游,参与文人雅集,其画技深受江南与京城文人推崇。
王掞知友禹之鼎在京师期间,与王时敏之子王掞等太仓王氏家族成员交游密切,曾为其绘制多幅肖像与山水作品。姜姜宸英知友与姜宸英交游密切,姜宸英常在其画作上题跋,二人诗画互鉴,结下深厚友谊。
宋荦知友禹之鼎与清初著名文人、收藏家宋荦交游密切,曾为其绘制《西陂图》等作品,两人在诗文与艺术上多有交流。孔孔尚任知友与孔尚任交游,孔尚任对其肖像画技极为赞赏,曾作诗称赞其“写真神妙”。上上睿知友与同时代画家上睿等有交游,同属江南画坛,在人物与花鸟画上互相借鉴。徐徐玫老师徐玫字如川,从禹之鼎学习肖像画,得其白描与设色技法之真传,后成为清代重要的肖像画家,延续了禹派肖像的风格。
纳兰性德知友康熙三十四年在北京为纳兰性德画像,二人交游唱和,画作生动传神,名重京师。禹禹绍家人禹绍为禹之鼎之子,字嗣吉,继承家学,擅长人物画,在父亲的指导与影响下成为清代中期具有一定知名度的画家。曹曹寅知友康熙四十四年南归扬州后,与曹寅交游,曹寅为其画作题诗,二人关系密切。
丁观鹏取法对象其人物与肖像画风对清代中后期宫廷画家丁观鹏产生一定影响,传承了写实技法。沈沈宗骞取法对象清代中后期著名肖像画理论家沈宗骞在《芥舟学画编》中,其肖像画理论与技法深受禹之鼎及曾鲸一派的深远影响。
任伯年取法对象其白描与写意人物技法对晚清海派画家任伯年产生深远影响,启发了海派人物画的发展。