唐寅
明 · 1470–1524 · 伯虎,子畏,六如居士,桃花庵主,逃禅仙吏,鲁国唐生 · 梦墨亭、学圃堂
浏览 8.71万222 件作品
- 籍贯
- 南直隶吴县（今江苏苏州）人
- 生卒时间
- 1470–1524
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 梦墨亭、学圃堂
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
明画家、文学家。弘治十一年（1498）举人第一，会试时，牵涉科场舞弊案，下诏狱，谪为吏，耻不就。游名山大川，以卖画为生。山水、人物、花鸟，无所不精。与沈周、文徵明、仇英合称明四家。有《画谱》、《六如居士集》等。藏书甚富。
作品
共 222 件
年表
/全部时期展开少年与家变期1470-14974 事 · 0 作
1470
成化 · 苏州吴县
生。父唐广德在吴趋里开食肆，家境小康——唐寅致文徵明书自述"居身屠酤，鼓刀涤血"（身处卖酒屠宰之业，操刀洗血）。生日为成化六年二月初四日（公历1470年3月6日）。
1485
成化 · 苏州
十六岁经初等考试成为生员（据通行资料）。
1488
弘治 · 苏州
娶徐廷瑞次女徐氏（据通行资料）。
1494
弘治 · 苏州
父、妻相继病逝（1494年底），母、妹又相继去世（1495年初），一年余痛失四位亲人（据通行资料）。
解元与科场案期1498-14993 事 · 0 作
1498
弘治 · 南京
应天乡试中第一名解元，名声大振；主考梁储赞"士固有若是奇者耶"（意为：士人难道真有这样奇异的才华吗），并将其引介给次年会试主考程敏政。本年有解元时期作品，为馆藏藏品中最早的纪年（据通行资料与馆藏事件基线）。
1499
弘治 · 北京
会试牵涉徐经科场舞弊案，下诏狱。华㫤劾程敏政泄题，李东阳复查无实，然程敏政致仕，徐经、唐寅以"夤缘求进"（攀附求取进身）罪折赎，贬浙江充吏役，唐寅坚辞不就，绝意仕途（据通行资料与馆藏事件基线）。
1500
弘治 · 江南、闽浙
漫游华中、江南诸山，游镇江、庐山、武夷、雁荡（据通行资料）。
桃花坞期1500-15134 事 · 1 作
1500
1 件作品
1501
弘治 · 苏州
师职业画家周臣学画，得院体真传，上溯李唐、刘松年。馆藏事件基线系于"弘治初"，但科场案后方绝意仕途、专心绘事，师周臣当在科场案后，故取约年表述，此说存疑（见存疑脚注1）。
1505
弘治 · 苏州
谋求建桃花庵别业，作《王氏泽福祠堂记》（据通行资料）。
1507
正德 · 苏州
在城北宋章楶废园址筑室桃花坞，自号桃花庵主、六如居士。筑坞年份两说并存：馆藏事件基线作正德二年（1507），通行资料记正德四年（1509）；采记叙更详的1509说，存疑（见存疑脚注2）。
1509
正德 · 苏州
筑室桃花坞，创作大量人物仕女画，多写古今仕女生活与历史故事（据通行资料）。
宁王幕与晚年1514-15244 事 · 0 作
1514
正德 · 南昌
应宁王朱宸濠聘为幕宾；察其谋反，饮酒狎妓、装疯裸奔脱身归乡（据通行资料与馆藏事件基线）。
〔作品〕晚年山水、人物（馆藏藏品中最晚纪年为1523）。
1515
正德 · 苏州
晚年贫病，卖画为生，笔墨苍劲简括（据通行资料与馆藏事件基线）。
1524
嘉靖 · 苏州
卒。卒于嘉靖二年十二月二日（公历1524年1月7日）；馆藏基线作1523年"病逝"——两说实为同一日，只是农历、公历换算之差，并无分歧（见存疑脚注3）。
明0 事 · 1 作
未知
1 件作品
印鉴
共 73 方印鉴，已展示 30 方
相关文章
发 现 | 跟着古人去春游
逢春不游乐，但恐是痴人。
小林 · 2020-04-01
悦 读 | 东方的艺术之美
冈仓天心 · 2021-09-10
唐寅：做个自由的渔翁
唐寅《苇渚醉渔图》
密斯包 · 2026-04-14
相关艺术家
唐唐广德家人唐寅之父唐广德，在苏州经营酒肆商贾，虽为平民但重视教育，为唐寅早年读书科举与结交名士提供了物质基础。
周臣老师唐寅早年拜苏州画院名家周臣为师，学习南宋院体画法，奠定了其扎实的笔墨功底与院体画基础，对其日后融合南北宗画风起到决定性作用。
祝允明知友唐寅与祝允明（祝枝山）同为“吴中四才子”，两人性格皆有狂放不羁的一面，常在一起纵酒狂歌、赋诗作书，是彼此精神上的重要知己。；唐寅与祝允明常有书画合璧之作，唐寅作画、祝允明题诗书法，如《秋风纨扇图》等传世名作均有两人合作印记。
沈周取法对象沈周作为吴门画派领袖，其文人画理念与笔墨意趣对唐寅产生深远影响。唐寅在院体画基础上融入沈周的文人意趣，使画作兼具行家与利家之长。
杨循吉知友杨循吉为吴中名士，性格狂放不羁，与唐寅交好，两人常一起饮酒赋诗、探讨文艺，是唐寅早年重要的文人挚友。
张灵知友张灵是唐寅的挚友，性格狂放，才华横溢。两人常在一起饮酒作乐、纵情山水，张灵的狂士作风与唐寅的傲骨互为映衬。
徐祯卿知友唐寅与徐祯卿同为“吴中四才子”，徐祯卿在诗歌上造诣极高，两人在文学与诗歌创作上交流密切，互相切磋，共同推动了吴中文学的繁荣。
文徵明知友唐寅与文徵明同为“吴中四才子”与“明四家”，两人一生交好，虽性格迥异但互相敬重，诗词唱和与书画往来极为频繁，是吴门艺坛的佳话。；唐寅与文徵明在艺术上常有合作，两人曾共同创作书画合璧作品，或互为对方的画作题诗、补景，展现了极高的艺术默契。
王鏊老师王鏊是弘治十一年应天乡试的主考官，极度赏识唐寅的才华，将其点为解元。唐寅终生感念王鏊的知遇之恩，视其为座师与人生导师。
吴伟知友唐寅与浙派代表画家吴伟有过交游。吴伟画风狂放、性格桀骜，与唐寅的傲骨与才情十分相投，两人在南京等地曾有艺术上的交流与共鸣。杜杜堇取法对象唐寅的白描人物画深受明代同代名家杜堇影响，线条劲健流畅，人物神态生动，衣纹处理极具节奏感与表现力。
都穆对手都穆早年与唐寅为同窗好友，但在弘治十二年科场舞弊案中，传闻都穆因嫉妒唐寅才华或牵涉泄题，导致唐寅下诏狱，两人关系彻底破裂。唐唐申家人唐申是唐寅的弟弟。唐寅因科场案下狱、家道中落后，兄弟间虽有生活困顿的无奈，但仍保持书信与情感联系，唐寅曾作诗表达对弟弟的思念与愧疚。华华昶对手给事中华昶弹劾主考官程敏政泄题，导致唐寅无辜卷入弘治十二年科场舞弊案下狱，彻底改变其人生与艺术轨迹。
黄公望取法对象唐寅在游历名山大川后，画风发生转变，吸收了元代黄公望的浅绛设色与披麻皴法，使山水画更加苍润秀逸，文人意趣更浓。
李唐取法对象唐寅的山水画深受南宋李唐影响，广泛使用大斧劈皴与小斧劈皴，笔力刚劲，墨色淋漓，将其院体技法与文人画意境完美结合。
刘松年取法对象唐寅的人物画与界画吸收了南宋刘松年工整严谨、设色典雅的风格，线条细腻，结构 precise，展现了极高的造型能力。
马远取法对象唐寅在山水画构图上借鉴了马远“马一角”的边角之景与留白手法，使画面更具空间感与诗意，笔墨上也受其大斧劈皴启发。
李公麟取法对象唐寅的白描人物画深受北宋李公麟影响，线条流畅洗练，扫除院体习气，极具文人高古之气与书卷气。
夏圭取法对象唐寅山水画深受南宋院体夏圭影响，吸收其斧劈皴法与水墨苍劲、边角构图的风格，与马远并称“马夏”遗风。
顾恺之取法对象唐寅在创作高古人物时，继承了东晋顾恺之的高古游丝描技法，线条连绵不断、细劲圆润，追求“传神写照”的艺术境界。
王蒙取法对象唐寅部分构图繁密、意境深邃的山水画作品，借鉴了元代王蒙的牛毛皴与解索皴，画面层次丰富，展现了其对元人笔墨的深刻理解。
赵孟頫取法对象唐寅的青绿山水与人物画深受元代赵孟頫“古意”理念影响，设色清雅脱俗，摒弃了院体画的浓艳，赋予了青绿山水浓厚的文人气息。
郭熙取法对象唐寅在融合南北宗画风时，吸收了北宋郭熙的卷云皴法与深远、平远构图，丰富了其山水画的笔墨语言。邢邢参知友邢参为吴中才子，家贫好学，性格恬淡，与唐寅、文徵明等交游密切，常参与桃花坞等地的文人雅集与诗画唱和。沈沈九娘家人沈九娘是唐寅晚年的继室，原为青楼女子。在唐寅科场案后家道中落、靠卖画为生的艰难岁月里，她红袖添香，给予了唐寅极大的精神与生活支持。
仇英知友唐寅与仇英同列“明四家”，仇英曾客居周臣家中，与唐寅有密切的艺术交流与交游，两人在人物画与青绿山水上互有借鉴与启发。
周昉取法对象唐寅的仕女画吸收了唐代周昉的技法，人物体态丰腴端庄，设色典雅华丽，同时融入了明代文人审美的清瘦与忧郁气质。尤尤求取法对象尤求为仇英之婿，其白描人物画与山水画在继承仇英技法的基础上，广泛吸收唐寅的画风，线条劲健，人物神态生动，是吴门后学的重要代表。仇仇珠取法对象仇珠为仇英之女，其人物画与仕女画在继承家学的同时，也深受唐寅风格影响，线条细腻，设色清雅，延续了吴门画派的人物画传统。
陈洪绶取法对象明末清初人物画大家陈洪绶，其高古人物与仕女画在造型与笔墨上深受唐寅影响，继承了唐寅人物画的传神特质与文人意趣，并加以夸张变形。
王翚取法对象清初“四王”之一的王翚，在摹古与创作中曾仿唐寅笔意，深受唐寅融合南宋院体与元代文人画（南北宗）技法的影响，将其融入自己的集大成画风中。
改琦取法对象清代中期仕女画名家改琦，其笔下纤弱清雅、富有诗意的仕女形象，深受唐寅仕女画的深远影响，继承了唐寅以景衬人、注重内心情感表达的艺术理念。
费丹旭取法对象清代仕女画名家费丹旭，其“弱柳扶风”的仕女造型、清雅设色与愁怨神态，深受唐寅仕女画风格的深远影响。
张大千取法对象近现代国画大师张大千早年曾大量临摹、仿作唐寅的仕女与山水画，受其笔墨技法、造型与色彩搭配的深刻影响。
周臣老师唐寅早年拜苏州画院名家周臣为师，学习南宋院体画法，奠定了其扎实的笔墨功底与院体画基础，对其日后融合南北宗画风起到决定性作用。祝允明知友唐寅与祝允明（祝枝山）同为“吴中四才子”，两人性格皆有狂放不羁的一面，常在一起纵酒狂歌、赋诗作书，是彼此精神上的重要知己。；唐寅与祝允明常有书画合璧之作，唐寅作画、祝允明题诗书法，如《秋风纨扇图》等传世名作均有两人合作印记。沈周取法对象沈周作为吴门画派领袖，其文人画理念与笔墨意趣对唐寅产生深远影响。唐寅在院体画基础上融入沈周的文人意趣，使画作兼具行家与利家之长。杨循吉知友杨循吉为吴中名士，性格狂放不羁，与唐寅交好，两人常一起饮酒赋诗、探讨文艺，是唐寅早年重要的文人挚友。张灵知友张灵是唐寅的挚友，性格狂放，才华横溢。两人常在一起饮酒作乐、纵情山水，张灵的狂士作风与唐寅的傲骨互为映衬。徐祯卿知友唐寅与徐祯卿同为“吴中四才子”，徐祯卿在诗歌上造诣极高，两人在文学与诗歌创作上交流密切，互相切磋，共同推动了吴中文学的繁荣。文徵明知友唐寅与文徵明同为“吴中四才子”与“明四家”，两人一生交好，虽性格迥异但互相敬重，诗词唱和与书画往来极为频繁，是吴门艺坛的佳话。；唐寅与文徵明在艺术上常有合作，两人曾共同创作书画合璧作品，或互为对方的画作题诗、补景，展现了极高的艺术默契。王鏊老师王鏊是弘治十一年应天乡试的主考官，极度赏识唐寅的才华，将其点为解元。唐寅终生感念王鏊的知遇之恩，视其为座师与人生导师。吴伟知友唐寅与浙派代表画家吴伟有过交游。吴伟画风狂放、性格桀骜，与唐寅的傲骨与才情十分相投，两人在南京等地曾有艺术上的交流与共鸣。杜杜堇取法对象唐寅的白描人物画深受明代同代名家杜堇影响，线条劲健流畅，人物神态生动，衣纹处理极具节奏感与表现力。都穆对手都穆早年与唐寅为同窗好友，但在弘治十二年科场舞弊案中，传闻都穆因嫉妒唐寅才华或牵涉泄题，导致唐寅下诏狱，两人关系彻底破裂。唐唐申家人唐申是唐寅的弟弟。唐寅因科场案下狱、家道中落后，兄弟间虽有生活困顿的无奈，但仍保持书信与情感联系，唐寅曾作诗表达对弟弟的思念与愧疚。华华昶对手给事中华昶弹劾主考官程敏政泄题，导致唐寅无辜卷入弘治十二年科场舞弊案下狱，彻底改变其人生与艺术轨迹。黄公望取法对象唐寅在游历名山大川后，画风发生转变，吸收了元代黄公望的浅绛设色与披麻皴法，使山水画更加苍润秀逸，文人意趣更浓。李唐取法对象唐寅的山水画深受南宋李唐影响，广泛使用大斧劈皴与小斧劈皴，笔力刚劲，墨色淋漓，将其院体技法与文人画意境完美结合。刘松年取法对象唐寅的人物画与界画吸收了南宋刘松年工整严谨、设色典雅的风格，线条细腻，结构 precise，展现了极高的造型能力。马远取法对象唐寅在山水画构图上借鉴了马远“马一角”的边角之景与留白手法，使画面更具空间感与诗意，笔墨上也受其大斧劈皴启发。李公麟取法对象唐寅的白描人物画深受北宋李公麟影响，线条流畅洗练，扫除院体习气，极具文人高古之气与书卷气。夏圭取法对象唐寅山水画深受南宋院体夏圭影响，吸收其斧劈皴法与水墨苍劲、边角构图的风格，与马远并称“马夏”遗风。顾恺之取法对象唐寅在创作高古人物时，继承了东晋顾恺之的高古游丝描技法，线条连绵不断、细劲圆润，追求“传神写照”的艺术境界。王蒙取法对象唐寅部分构图繁密、意境深邃的山水画作品，借鉴了元代王蒙的牛毛皴与解索皴，画面层次丰富，展现了其对元人笔墨的深刻理解。赵孟頫取法对象唐寅的青绿山水与人物画深受元代赵孟頫“古意”理念影响，设色清雅脱俗，摒弃了院体画的浓艳，赋予了青绿山水浓厚的文人气息。郭熙取法对象唐寅在融合南北宗画风时，吸收了北宋郭熙的卷云皴法与深远、平远构图，丰富了其山水画的笔墨语言。邢邢参知友邢参为吴中才子，家贫好学，性格恬淡，与唐寅、文徵明等交游密切，常参与桃花坞等地的文人雅集与诗画唱和。沈沈九娘家人沈九娘是唐寅晚年的继室，原为青楼女子。在唐寅科场案后家道中落、靠卖画为生的艰难岁月里，她红袖添香，给予了唐寅极大的精神与生活支持。仇英知友唐寅与仇英同列“明四家”，仇英曾客居周臣家中，与唐寅有密切的艺术交流与交游，两人在人物画与青绿山水上互有借鉴与启发。周昉取法对象唐寅的仕女画吸收了唐代周昉的技法，人物体态丰腴端庄，设色典雅华丽，同时融入了明代文人审美的清瘦与忧郁气质。尤尤求取法对象尤求为仇英之婿，其白描人物画与山水画在继承仇英技法的基础上，广泛吸收唐寅的画风，线条劲健，人物神态生动，是吴门后学的重要代表。仇仇珠取法对象仇珠为仇英之女，其人物画与仕女画在继承家学的同时，也深受唐寅风格影响，线条细腻，设色清雅，延续了吴门画派的人物画传统。陈洪绶取法对象明末清初人物画大家陈洪绶，其高古人物与仕女画在造型与笔墨上深受唐寅影响，继承了唐寅人物画的传神特质与文人意趣，并加以夸张变形。王翚取法对象清初“四王”之一的王翚，在摹古与创作中曾仿唐寅笔意，深受唐寅融合南宋院体与元代文人画（南北宗）技法的影响，将其融入自己的集大成画风中。改琦取法对象清代中期仕女画名家改琦，其笔下纤弱清雅、富有诗意的仕女形象，深受唐寅仕女画的深远影响，继承了唐寅以景衬人、注重内心情感表达的艺术理念。费丹旭取法对象清代仕女画名家费丹旭，其“弱柳扶风”的仕女造型、清雅设色与愁怨神态，深受唐寅仕女画风格的深远影响。张大千取法对象近现代国画大师张大千早年曾大量临摹、仿作唐寅的仕女与山水画，受其笔墨技法、造型与色彩搭配的深刻影响。