
南宋 · 约1155–1218后 · 清波,暗门刘 · 溪亭
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南宋宫廷画家。宋孝宗淳熙年间入为御前画院学生,宋光宗绍熙年间为画院待诏,宋宁宗时因进献《耕织图》,得到奖赏,受赐金带。擅画人物、山水,师张训礼(本名张敦礼)。画学李唐,画风笔精墨妙,山水画风格继承董源、巨然,清丽严谨,着色妍丽典雅,常画西湖,多写茂林修竹、山明水秀之西湖胜景。因题材多园林小景,人称“小景山水”。所作屋宇,界画工整。兼精人物,所画人物神情生动,衣褶清劲,精妙入微。后人将其与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。著有《溪亭客话》。
绍兴 · 钱塘
出生。生年无确切记载,通行资料多系于约1155年(绍兴二十五年),作约年处理(见存疑脚注1)。
淳熙 · 临安
淳熙初(1174–1189年间)入为画院学生(通行记作淳熙元年,1174年)。
淳熙
〔作品〕早期山水作品,通行著录系于淳熙四年(1177),为其现存最早的纪年作品线索。
淳熙 · 临安
约淳熙七年(1180)前后,师张敦礼(一作张训礼),并取法李唐。职衔、师承另有异文:其一,《西湖游览志馀》卷十七作“绍兴间待诏画院、师郭礼”,与通行的“淳熙学生、绍熙待诏、师张敦礼”不同;其二,《画继补遗》(庄肃)作“画院祗候”,与《图绘宝鉴》“淳熙画院学生”职名有别——两说并存,存疑。
庆元 · 临安
宁宗朝(1195–1224)进《耕织图》称旨,赐金带。
待诏期形成的艺术特征:山水多小景,写茂林修竹、山明水秀之景;人物神情生动,衣褶清劲;界画屋宇工整。
嘉定 · 临安
约嘉定三年(1210),晚年画艺炉火纯青,常画西湖茂林修竹。
临安
约1225年后卒,卒年不详,此后行迹无考(见存疑脚注1)。

悦 读 | 东方的艺术之美
冈仓天心 · 2021-09-10
古人的夏天,只有文人会乘凉吗?
网上大部分写“古人消夏”的文章,配图永远是槐荫、竹榻、名士、童子、冰盘,满是文人闲逸。但古人的夏天,只有文人会去乘凉吗?
阅岩 · 2026-07-08
李唐取法对象入画院后深受前辈李唐画风影响,画学李唐,笔精墨妙,奠定其南宋院体山水与斧劈皴技法基础。李李从训取法对象刘松年兼精人物,所画人物神情生动、衣褶清劲,受南宋初画院待诏李从训人物画风的深刻影响与启发。赵赵伯骕取法对象继承赵伯骕的青绿山水技法,将其工整严谨的屋宇界画与妍丽典雅的着色风格完美融入自身创作中。
赵伯驹取法对象刘松年着色妍丽典雅的青绿山水与工整界画技法,深受南宋初青绿山水名家赵伯驹的深刻影响。关关仝取法对象刘松年山水画除师法李唐、董巨外,亦吸收五代关仝的笔法,使其山水更加雄健严谨。张张敦礼老师淳熙年间拜张敦礼(本名张训礼)为师,系统学习山水与人物画技法,得其真传,奠定绘画基础。
夏圭知友同为南宋画院待诏,二人同僚交游,艺术上相互影响,与李唐、马远合称“南宋四大家”,并称“李刘马夏”。
董源取法对象山水画风格继承五代董源,清丽严谨,着色妍丽典雅,多写江南山明水秀之景,融汇南派山水精髓。林林椿知友林椿为南宋画院画家,与刘松年同为画院待诏,两人在画院中多有交游与画艺切磋。
苏汉臣知友苏汉臣同为南宋画院人物画名家,二人同为待诏,在人物画创作上相互切磋、交游密切,共同推动院体人物画发展。巨巨然取法对象山水画风格继承五代巨然,常画西湖胜景,多写茂林修竹,形成清丽典雅的“小景山水”独特风格。
马远知友同为南宋画院待诏,二人交游密切、艺术切磋,与李唐、夏圭合称“南宋四大家”,共同代表南宋院体最高成就。楼楼钥合作楼钥作《耕织图》诗,刘松年依诗意作画并进献,两人有诗文与绘画的合作交集。
张择端取法对象刘松年在绘制《耕织图》等风俗题材及界画时,吸收了北宋张择端的写实与界画技法。李李嵩老师李嵩少为木工,后拜刘松年为师学习绘画,刘松年传授其界画与人物技法,李嵩后亦成为南宋画院名家。
戴进取法对象作为浙派创始人,戴进深受南宋四大家院体画风影响,尤其吸收了刘松年的人物与山水技法,开创浙派先河。
沈周取法对象刘松年的小景山水及青绿技法,对明代吴门画派创始人沈周的细笔山水产生深远影响。
唐寅取法对象刘松年的人物与山水画风对明代唐寅有所启发,唐寅曾临摹其作品,吸收其院体精妙技法与严谨法度。
文徵明取法对象刘松年的青绿山水对吴门画派文徵明产生影响,文徵明曾学习并临摹其青绿山水作品,得其妍丽典雅之风。
仇英取法对象刘松年的青绿山水与工整界画对明代仇英产生深远影响,仇英多仿其笔意,得其清丽严谨之精髓。
蓝瑛取法对象刘松年的山水画风及笔墨,对明代武林派创始人蓝瑛的绘画风格及浙派传承产生重要影响。
王时敏取法对象刘松年的山水笔墨及构图,被清初四王之首王时敏临摹学习,对其正统派画风有重要影响。
王翚取法对象清初“四王”之一的王翚在摹古过程中,曾临摹刘松年作品,吸收其清丽严谨的山水技法与界画功底。