关仝
五代十国 · 生卒无载〔待考〕（五代前期至中期在世，长安人） · 关同,关穜,关童
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- 籍贯
- 京兆长安（今陕西省西安市）
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕（五代前期至中期在世，长安人）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
中国五代时期杰出画家，山水画早年师法荆浩，刻意学习，几至废寝忘食。他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟的气势。不善画人物，画中人物多请胡翼代为绘制。与李成、范宽在北宋并称为‘三家山水’。其门生包括郭忠恕、王士元、刘永、王端。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开师事荆浩期2 事 · 0 作
未知
长安
工画山水，早年师从荆浩，"同刻意力學，寢食都廢，意欲逾浩"（关仝刻苦力学，寝食俱废，立志要超过荆浩）。（《五代名画补遗》山水门神品；《图画见闻志》卷二记"學從荊浩，有出藍之美。馳名當代，無敢分庭"——师从荆浩，有青出于蓝之美，驰名当代，无人敢与他分庭抗礼。）
《宣和画谱》卷十称："畫山水早年師荆浩，晚年筆力過浩遠甚"（画山水早年师法荆浩，晚年笔力远过荆浩）。当时郭忠恕也从关仝受学，"故筆法不墮近習"（所以笔法不堕入近世流习）。（《宣和画谱》卷十）郭忠恕师关仝一句，是两家师承链的关键记载，可与北宋郭忠恕年表互参。
"关家山水"期2 事 · 0 作
未知
长安
〔作品〕尤喜作秋山寒林与村居野渡、幽人逸士、渔市山驿，见者"悠然如在灞橋風雪中，三峽聞猿時"（悠然如同身在灞桥风雪之中、三峡闻猿之时）；"筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長"（笔墨愈简而气势愈壮，景物愈少而意蕴愈长），"深造古淡，如詩中淵明，琴中賀若"（造诣古淡，如诗中的陶渊明、琴中的贺若）。（《宣和画谱》卷十）关仝不擅长人物，山间人物多请胡翼（安定胡氏）添画，《五代名画补遗》与《宣和画谱》卷十都有记载；第三记见《李廌画品》："仝畫山水，入妙。然於人物，非工，每有得意者，必使胡翼主人物"（关仝画山水，入妙品；但于人物不工，每逢有得意之作，必让胡翼主管人物）。米芾《画史》评："關仝，石木出於畢宏，有枝無榦"（关仝的石头树木出自毕宏，有枝而无干）。
〔作品〕风格成立："上突巍峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，同能一筆而成，其竦擢之狀，突如湧出"（上突巍峰、下瞰深谷，那卓尔峭拔的山形，关仝能一笔画成，耸立挺拔之状如突然涌出），峰岩苍翠、林麓土石、磴道邈绝、桥彴村堡杳漠诸景皆备，"故當時推尚之"（所以当时备受推崇），俗谚遂称"關家山水"（关家山水），"時四方輻湊，爭求筆跡"（当时四方的人聚集而来，争求他的笔迹）。（《五代名画补遗》）
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王维取法对象关仝的水墨山水画在理念和笔墨上深受王维“画中有诗”及水墨渲染技法的影响，继承了唐代水墨山水的传统并加以发展。张张璪取法对象关仝的破墨山水技法深受张璪“外师造化，中得心源”及破墨法的影响，将其水墨技法发扬光大，形成独特的关家山水面貌。
荆浩老师早年师法荆浩，刻意学习，几至废寝忘食，得其精髓后青出于蓝，自成一格。；关仝的山水画在构图和皴法上深受荆浩影响，继承了其全景式山水的雄伟气势，并在此基础上发展出关派特色。胡胡翼合作关仝不善画人物，其山水画中的人物多请当时擅长人物的画家胡翼代为绘制，二人合作默契。胡胡虔合作胡虔为胡翼之子，亦善画人物，关仝在请胡翼代笔之余，亦与胡虔有艺术上的交流与交集。
董源对手关仝代表北方雄伟山水，董源代表江南平淡天真，二人风格迥异，形成中国山水画南北两派的早期对立与竞争。郭郭忠恕老师广收门徒传承画派，郭忠恕为其得意门生，得其山水笔法，后以界画和山水闻名。王王士元老师王士元师从关仝学习山水画法，继承其关陕山水风格，成为关仝画派的重要传人。刘刘永老师刘永拜关仝为师，学习其雄伟的关陕山水技法，传承关派山水艺术。王王端老师王端师从关仝，得其山水真传，与郭忠恕等人同为关仝画派的重要门生。巨巨然对手巨然师法董源，发展江南画派，与关仝的北方关陕山水在审美理念和技法上形成鲜明的南北对比。
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许道宁取法对象北宋画家许道宁早年学画，深受关仝、李成影响，尤得关陕山水之雄伟气势。
郭熙取法对象北宋山水画大家郭熙在师法李成的同时，也吸收了关仝的笔意，其山水画风深受关派影响。
王诜取法对象北宋画家王诜在山水创作中融合李成与关仝之法，其青绿与水墨山水均受关派笔意影响。
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