许道宁

大相国寺张文懿宅

相国寺张文懿公（张士逊，964—1049；康定元年〔1040〕拜太傅、封邓国公致仕，皇祐元年〔1049〕卒，年八十六，谥文懿，《宋史》卷三一一）令道宁画其居壁及屏风等，文懿深加赏爱，作歌赠之（《圣朝名画评》卷二）。系年依据见存疑脚注3。

张士逊赠歌辞："李成谢世范宽死，唯有长安许道宁"（李成谢世、范宽死后，唯有长安许道宁）。《图画见闻志》卷四引全诗并按"非过言也"（不是过誉）；《宣和画谱》卷十一记"张士逊一见赏咏之，因赠以歌，其略云：'李成谢世范寛死，唯有长安许道宁。'时以为荣"（张士逊一见赏识咏叹，因此赠歌，大略说"李成谢世范宽死，唯有长安许道宁"，时人引以为荣）。诗成当在李成（乾德五年，967，卒）、范宽卒后，张士逊卒（1049）前。

长安凉榭

写终南、太华二壁，《图画见闻志》卷四记"今存"（今尚存；该书成于熙宁七年，1074）。

《圣朝名画评》卷二评"道宁之格所长者三：一林木，二平远，三野水，皆造其妙"（道宁画格所长有三：林木、平远、野水，都造其妙），而又命意狂逸、自成一家、颇有气焰，"所得李成之气者也"（所得是李成之气）——列山水林木门妙品。同书翟院深条记时人之议："许道宁得成之气，李宗成得成之形，院深得成之风"（许道宁得李成之气，李宗成得李成之形，翟院深得李成之风）。

由此有声，遂游公卿之门，多见礼待。（《圣朝名画评》卷二）

沈括《图画歌》（朱谋垔《画史会要》引）："克明已往道宁逝，郭熙遂得新来名"（高克明已逝、许道宁亦亡，郭熙于是得新起之名）。郭熙以熙宁初为神宗所知，歌作于其后而称"道宁逝"——许道宁之卒不晚于郭熙得名的熙宁、元丰之际。此为推论（见存疑脚注4）。

米芾《画史》评："许道宁不可用，模人画太俗也"（许道宁不可用，模仿他人的画太俗）——与张士逊、黄庭坚的激赏并存的另一种评价。

御府 · 3 件作品

《宣和画谱》卷十一御府著录许道宁画一百三十八件，目中有《临深图》《履薄图》《江山捕鱼图》《雪江渔钓图》《山路早行图》《群峰密雪图》《烟溪夏景图》《秋山晴霭图》《寒林图》十三等——《临深图》《履薄图》《山路早行图》与《图画见闻志》所记《临深履薄》《早行诗意图》对应。

《群峰密雪图》《烟溪夏景图》《秋山晴霭图》

长安 · 3 件作品

〔作品〕《临深履薄图》《早行诗意图》《潘阆倒骑驴图》《山水寒林图》传于世（《图画见闻志》卷四记"有《山水寒林》《临深履薄》《早行诗意》《潘阆倒骑驢》等图传於世"）；长安凉榭终南、太华二壁；张士逊宅居壁及屏风。均佚。

丘讷，河南雒阳人，"工画山水，体近许道宁，笔气不逮，而用墨过之"（工画山水，风格近许道宁，笔气不及，而用墨超过他）；侯封，邠人，图画院学生，"始学许道宁，不能践其老格，然笔墨调润，自成一體，亦郭熙之亚"（起初学许道宁，达不到他的老格，但笔墨调润，自成一体，也是仅次于郭熙的）（《图画见闻志》卷四）。

黄庭坚《答王道济寺丞观许道宁山水图》："往逢醉许在长安，蛮溪大砚磨松烟。忽呼绢素翻砚水，久不下笔或经年。异时踏门闯白首，巾冠欹斜更索酒……醉拈枯笔墨淋浪，势若山崩不停手。数尺江山万里遥，满堂风物冷萧萧"（当年逢醉许在长安，蛮溪大砚磨着松烟；忽然叫铺绢素翻动砚水，却久久不下笔甚至经年；后来登门相访他已白头，巾冠歪斜还索酒……醉后拈枯笔泼墨淋浪，气势如山崩不停手；数尺画卷而江山万里之遥，满堂风物冷萧萧）——醉后作画、白首犹在，人称"醉许"。诗未编年，系追述；"异时踏门闯白首"另有版本异文作"一日踏门撼门钮"等，两版本并存，此从通行本。

《图画见闻志》卷四记他"始尚矜谨，老年唯以笔画简快为己任"（起初崇尚矜谨，晚年只以笔画简快为务），故峰峦峭拔、林木劲硬，别成一家体。《图绘宝鉴》记其"早年所画俗恶，至中年脱去旧学，稍自检束，行笔简易，风度益着"（早年所画俗恶，到中年脱去旧学、稍自检束，行笔简易，风度益著），峰头直皴而下，林木劲硬，自成一家体，至细微处始入妙理。

《秋江渔艇图》《关山密雪图》《秋山萧寺图》