李成
北宋 · 北宋 · 字咸熙,号营丘
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- 籍贯
- 京兆长安（今陕西省西安市）
- 生卒时间
- 北宋
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
李成，五代宋初画家，苏州刺史李鼎的孙子。博学多才，胸有大志，但无处施展，转而醉心于书画艺术。尤擅山水画，与董源、范宽并称‘北宋三大家’。他的画风以寒林、怪石和雪景见长，并开创了‘蟹爪法’，对后世山水画的发展产生了重大影响。代表作品包括《读碑窠石图》和《寒林平远图》等。李成的艺术风格在宋代影响深远，被尊为山水画的重要奠基人之一。
作品
共 27 件
《茂林远岫图》
北宋
《写清朝一品图》
北宋
《寒鸦图》
北宋
《小寒林图》
北宋
《寒林图》
北宋
《瑶峰琪树图》
北宋
《捕鱼图》
北宋
《群峰雪霁图》
北宋
《寒林平野图》
北宋
《晴峦萧寺图》
北宋
《读碑窠石图》
北宋
《寿山福海图》
北宋
《寒江钓艇图》
北宋
《寒林积雪图》
北宋
《松下对弈图》
北宋
《山居萧寺图》
北宋
《林亭图》
北宋
《秋山萧寺图》
北宋
《秋山渔艇图》
北宋
《寒林图》
北宋
《山水人物卷（不全）》
北宋
《归渔图》
北宋
《雪后山村图》
北宋
《白猿献寿图》
北宋
《山水图》
北宋
《寒林高士图》
北宋
《寒林骑驴图》
北宋
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李李鼎家人李鼎为李成祖父，曾任苏州刺史，其唐宗室背景与深厚的文化修养为李成奠定了坚实的家学基础。李李瑜家人李瑜为李成之父，苏州刺史李鼎之子。他传承唐宗室家学，为李成早年的文化修养与艺术启蒙提供了重要支持，奠定了其深厚的家学基础。
王维取法对象李成画雪景与寒林时，深受王维水墨山水启发，画风清旷，注重水墨渲淡与平远意境的表达。张张璪取法对象李成在青州营丘师法自然，深受唐代张璪“外师造化，中得心源”理论启发，将其融入寒林平远创作中，奠定了其写生与意境并重的画风。
荆浩取法对象李成在山水画创作中师法荆浩，吸收其全景山水构图与笔墨技法，奠定了北方山水画派的基础。关关仝取法对象李成早年师法关仝，学习其峭拔的山石画法与寒林意境，后在此基础上融会贯通，自成一家。毕毕宏取法对象李成画寒林怪石，在树石造型与笔墨上受到唐代画松石名家毕宏的启发，并在此基础上创出独特的“蟹爪法”与卷云皴。李李觉家人李觉为李成之子，字仲明，传承家族文化与家学，在宋初亦有一定文名，延续了李氏家族的文化血脉。
范宽取法对象范宽早年师法李成，后悟“师造化”之理而自立门户，两人并称“北宋三大家”，李成对其早期风格影响深远。巨巨然对手巨然作为董源弟子，与李成在宋初画坛形成北方李成与南方董巨的风格竞争，代表了当时山水画的两大主流。
董源对手李成与董源一北一南，并称“宋初三大家”，两人在山水画坛形成北方寒林平远与南方水墨江南的风格竞争与并立。翟翟院深老师翟院深为李成弟子，师从李成学习山水画，深得李成寒林平远之精髓，其画作几可乱真。王王晓合作北宋初年画家王晓与李成合作传世名作《读碑窠石图》，李成绘制寒林树石，王晓绘制碑石与人物。李李宗成老师李宗成深受李成指导与影响，专学李成寒林平远之法，笔法精妙，被视为李成画派的重要传人。孙孙四皓知友孙四皓为陈州名士。李成晚年客居陈州时与其交游，孙四皓对其生活多有照顾，李成亦曾为其作画，两人结下深厚友谊，直至李成客死陈州。
燕文贵取法对象燕文贵虽创“燕家景致”，但在山石树木的笔墨渊源与全景构图上，深受李成北方山水画派的影响。
武宗元取法对象武宗元虽以道释人物白描见长，但其画作中的树石背景与线条运用，亦深受李成山水画法的影响。
许道宁取法对象许道宁早年学李成，得其平远寒林之法，晚年自成一家，被时人誉为“李成之后第一人”。李李宥家人李宥为李成之孙、李觉之子。他致力于搜集祖父散落民间的画作，对保护和传承李成的艺术遗产起到了关键作用，使李成画作在宋代得以流传。屈屈鼎取法对象屈鼎作为燕文贵弟子，其传世名作《夏山图》深受李成与燕文贵画风影响，承袭了李成的全景山水构图与笔墨。宋宋迪取法对象北宋画家宋迪深受李成平远法影响，继承其水墨平远构图，并在此基础上发展出“潇湘八景”等平远山水意境，推动了平远山水的发展。
郭熙取法对象郭熙作为北宋中后期山水画巨匠，全面继承并发展了李成的“卷云皴”与“蟹爪枝”，将李成画派推向高峰。
王诜取法对象王诜深得李成水墨平远之法，将其与青绿山水相结合，形成了独特的“小李将军”与李成融合的艺术风格。
米芾对手米芾在《画史》中提出“无李论”，认为李成真迹极少，世间所见多为伪作，对其传世作品及画史地位持贬抑和对立态度，引发后世对李成真伪的长期争论。李李公年取法对象李公年传为李成后裔或深受其家法影响，其山水画完全承袭李成寒林平远之风格，笔墨萧疏清旷。
赵孟頫取法对象元代赵孟頫在倡导“古意”时，吸收李成寒林平远的意境与笔墨，将其融入《鹊华秋色图》等文人山水创作中，对元代山水画影响深远。曹曹知白取法对象元代画家曹知白专攻山水，深得其寒林画法精髓，是元代继承和发展李成寒林画派的重要代表人物，笔墨清润，深得李成遗意。
唐棣取法对象元代画家唐棣承袭李成、郭熙画派的全景山水与寒林风格，是元代李郭画派的重要传承者，其作品构图宏大，笔墨深得李成遗意。
倪瓒取法对象元代画家倪瓒的寒林平远、萧疏简淡的画风，在精神内核与构图理念上深受李成“平远”意境的深远影响。
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