米芾
北宋 · 1051–1107 · 元章,黻,海岳外史,襄阳漫士,鹿门居士,米南宫,米襄阳,米颠 · 山林堂
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- 籍贯
- 襄阳（今属湖北）人，祖籍太原（今属山西）
- 生卒时间
- 1051–1107
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 山林堂
- 艺术领域
- 画家、书法家
艺术家简介
北宋官吏、书画家。其父米佐，字光辅，官职武卫将军。其母阎氏，曾为宋英宗赵曙皇后高氏的乳娘。以母侍宣仁后藩邸旧恩，补浛光尉。历知雍丘县、涟水军，太常博士，知无为军，召为书画学博士，赐对便殿，擢礼部员外郎，出知淮阳军。擅诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”。与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋代四大书法家”。其绘画擅长枯木竹石，尤工水墨山水。以书法中的点入画，用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水，人称“米氏云山”，富有创造性。著《山林集》（已佚）、《宝晋英光集》、《米海岳画史》、《米海岳书史》、《宝章待访录》。
作品
共 127 件
年表
/全部时期展开恩补初仕期1051-10745 事 · 0 作
1051
皇祐 · 襄阳
生，初名黻。父佐，字光辅；母阎氏。自跋云"余年辛卯，今太岁辛巳，余生辛丑月"（我生于辛卯年，如今太岁在辛巳，我生于辛丑月）（建中靖国元年获谢安帖跋，转引），又自钤玉印"辛卯米芾"（《画史》自记玉印六枚，首曰"辛卯米芾"），生年为辛卯（1051）可据；生月辛丑（腊月），公历已入1052年1月，"1052生"说由此而起，见存疑脚注1。
1060
嘉祐 · 襄阳
年十岁。自云"余年十岁，写碑刻，学周越、苏子美札，自成一家，人谓有李邕笔法，闻而恶之"（我十岁时写碑刻，学周越、苏子美的书札，自成一家，人们说有李邕笔法，听了很不高兴）（手帖，翁方纲《米海岳年谱》引，孤源存疑，系年作约；翁方纲所引作"学周越"，宋拓《松桂堂帖》原文作"恶周越"，"学""恶"二字著录互异）。
1067
治平 · 汴京
随母阎氏离襄阳入汴京，母入侍英宗高皇后（即后来的宣仁皇太后）。（《宋史》卷四四四记"以母侍宣仁后藩邸旧恩"（因母亲侍奉宣仁后藩邸的旧恩），有事而无确年；"治平四年随母入京"的具体系年出自后世方志族谱类转述，系年作约。母为神宗乳母之说见存疑脚注4。）
1068
熙宁 · 汴京
以母侍宣仁后藩邸旧恩，恩补秘书省校书郎。（事见《京口耆旧传》、翁方纲《米海岳年谱》系统，均谓"黻以母侍宣仁后藩邸，恩补秘书省校书郎"（米黻因母亲侍奉宣仁后藩邸，恩补秘书省校书郎）；《宋史》唯言"补浛光尉"（补任浛光尉）。系年熙宁元年（1068）系魏平柱《米芾年谱简编》推测语"当在本年"（应当在本年），系年作约，见存疑脚注9。）
1070
熙宁 · 浛洸
熙宁三年（1070）由秘书省校书郎改临桂尉；其后调广南东路连州浛洸县尉（《宋史》作"浛光"，"光"系"洸"之形讹，浛洸在今广东英德）。（改临桂尉系年从魏平柱《米芾年谱简编》；"熙宁八年（1075）十月前任临桂县、含光县尉"见百度百科，二源互洽，事有据而系年作约。）
湖湘岭外期1075-10812 事 · 1 作
1075
熙宁 · 长沙
求便养，得长沙掾，入荆湖南路安抚使谢景温幕。赴任途经祁阳（今湖南祁阳），作《过浯溪题壁》诗，题名于浯溪颜真卿《大唐中兴颂》碑侧摩崖。（魏平柱《米芾年谱简编》："十月前在临桂尉、含光尉任，十月后官长沙掾"（十月前在临桂尉、含光尉任上，十月后任长沙掾）；超星课程年表亦载谢景温幕及浯溪题名事。）
1076
1 件作品
1080
元丰 · 长沙
游岳麓山，于李邕《麓山寺碑》碑阴留题名；过麓山道林寺，观沈传师书牌。（超星课程年表所记，孤源存疑，系年作约。）
元丰漫游期1082-10855 事 · 1 作
1082
元丰 · 金陵 · 1 件作品
离长沙掾任东归。过吴江（今江苏苏州吴江），舟中作《吴江舟中诗》。三月过黄州谒苏轼于雪堂，同游者有董钺、绵竹道士杨世昌等；此行得苏轼"以晋人书风为指归"（以晋人书风为归宿）之点拨，书斋因号"宝晋斋"。过金陵，谒罢相闲居钟山的王安石于半山堂，安石"摘其诗句书扇上"（摘取他的诗句题写在扇上）。（《宋史》卷四四四："王安石尝摘其诗句书扇上"（王安石曾摘其诗句书于扇上），有事而无确年；黄州谒苏轼系年一作元丰三年（1080）、一作元丰五年（1082）、一作元丰六年（1083），见存疑脚注5，此从1082，系年作约。）
1083
元丰 · 杭州
任杭州观察推官。（系年一作元丰六年（1083）赴任、一作元丰八年（1085）"官杭州从事"（任杭州从事），见存疑脚注7，系年作约。）
〔作品〕书《杭州龙井方圆庵记》。（杭州观察推官任上撰书，原石久佚，传世有翻刻本；系年孤源存疑，作约。）
1085
元丰 · 润州
三月神宗崩，哲宗立，宣仁高太皇太后垂帘听政。丁母忧，去杭州观察推官职，扶柩归润州安葬；过苏州（今江苏苏州），预卢革、程师孟等"九老会"，作《九隽老会序》。借居甘露寺屋，颜曰"净名斋"（题名为"净名斋"）。（超星课程年表所记，孤源存疑。）
〔作品〕书《九隽老会序》。（过苏州九老会时作，超星课程年表系年，孤源存疑，作约。）
元祐润州期1086-10916 事 · 4 作
1086
元祐 · 润州 · 1 件作品
居母丧于润州。撰《宝章待访录》成书（自署元祐元年），录目睹与的闻之同时代士大夫家藏法书名画目。（成书系年：中文维基标1086，超星课程年表系元祐元年，两相吻合。）
1087
元祐 · 汴京
母丧服除，赴京候任。驸马都尉王诜宅西园雅集，苏轼、黄庭坚、李公麟等预焉，李公麟绘《西园雅集图》，米芾作《西园雅集图记》。后东归，入扬州淮南东路长官谢景温幕。（图、记著录传世已久；雅集是否实有其事，近现代学者有质疑，见存疑脚注6，系年作约。西园雅集年份另有1086年说，并存。）
1088
1089
元祐 · 润州
任润州州学教授。元祐五年（1090）以所藏南唐李后主研山易地，于丹徒筑海岳庵。（超星课程年表所记，孤源存疑，系年作约。）
〔作品〕行书《跋东坡木石图》，跋润州栖云冯尊师藏苏轼《木石图》。（徐邦达《古书画过眼录》引首句作"四十云谁是一"，原诗首句为"四十谁云是"，系转引异文；徐邦达系于四十至四十一岁间，即1089–1090，系年作约。）
1091
元祐 · 润州 · 1 件作品
改名芾（初名黻，至是改作芾）。（黄志煌《谈米芾〈海岳名言〉中的"趣、势、俗"》（《书画艺术学刊》第十七辑）："元祐六年（四十一岁）才改作芾"（元祐六年、四十一岁时才改作芾）；超星课程年表同系此年。）
州县七迁期1092-11028 事 · 1 作
1092
元祐 · 雍丘
知雍丘县。（魏平柱《米芾年谱简编》系年；《宋史》记"历知雍丘县"（历任知雍丘县），有事而无确年。）
1094
绍圣 · 嵩山
由雍丘县令改监中岳祠（嵩山）。（魏平柱《米芾年谱简编》系年；"监中岳庙"见蔡肇《故南宫舍人米公墓志铭》仕历，转引。）
〔作品〕行书《拜中岳命诗卷》。（监中岳祠时作，北京故宫博物院藏；无款识纪年，以官职框定，系年作约。）
1097
绍圣 · 涟水军
知涟水军（一作"涟水军使"）。酷嗜藏石，暇日盱衡品第；后世赏石文献以"瘦、皱、漏、透"相石标准归之（通行语，早期文献无确证，存疑备考）。（《宋史》记"历知……涟水军"（历任……知涟水军），有事而无确年；系年从魏平柱《米芾年谱简编》。）
1099
元符
由涟水军任改除蔡河拨发。（魏平柱《米芾年谱简编》系年；"发运使勾当公事""蔡河拨发"见蔡肇墓志仕历，转引。）
1101
江淮间 · 1 件作品
为发运司属官，往来江淮。获谢安《八月五日帖》，自跋"余年辛卯，今太岁辛巳，余生辛丑月"（我生于辛卯年，如今太岁在辛巳，我生于辛丑月）——辛巳即建中靖国元年，此跋为米芾生年（1051）最直接的自证。（跋文转引自书法史考证文章，纪年干支互洽。）
〔作品〕行书跋谢安《八月五日帖》。（自跋"今太岁辛巳"（如今太岁在辛巳），纪年确凿。）
1102
崇宁
〔作品〕行书题褚摹《兰亭》跋尾，钤"辛卯米芾"印。（崇宁壬午（1102）题，转引自书法史考证文章，干支互洽。）
书画博士期1103-11053 事 · 0 作
1103
崇宁 · 汴京
由发运司属官入为太常博士。（《宋史》记"太常博士"，有事而无确年；系年从魏平柱《米芾年谱简编》，作约。另有书画学博士召对系于崇宁元年（1102）之说，并存备考。）
1104
崇宁 · 无为军
仲春尚在书学博士任，旋出知无为军。州治有巨石状奇丑，芾见大喜曰"此足以当吾拜"（这足以当我一拜），具衣冠拜之，呼之为兄——"米芾拜石"典出此。（《宋史》记"无为州治有巨石……具衣冠拜之，呼之为兄"（无为州治有巨石……米芾具衣冠拜它，称之为兄），有事而无确年，系无为军任内；系年从超星课程年表。书学、画学置于此年（崇宁三年六月），米芾两任书学、书画学博士与置罢相始终，见存疑脚注8。）
1105
崇宁 · 汴京
复召为书画学博士，"赐对便殿"（于便殿获得皇帝召对），进上长子友仁所作《楚山清晓图》。又尝奉诏仿《黄庭》小楷作周兴嗣《千字韵语》，入宣和殿观禁内所藏书画，"人以为宠"（人们视之为荣宠）。（《宋史》记其召为书画学博士、赐对便殿、上其子友仁所作《楚山清晓图》诸事，有事而无确年，系年作约。）
南宫舍人期1106-11093 事 · 1 作
1106
崇宁 · 淮阳军
擢礼部员外郎（南宫舍人，世称"米南宫"自此）。旋以言者论其"出身冗浊"（恩荫入仕、不由科举）见弹，出知淮阳军。（《宋史》记"擢礼部员外郎，出知淮阳军"（擢升礼部员外郎，出任知淮阳军），有事而无确年；系年从魏平柱《米芾年谱简编》；"出身冗浊"的弹章事由见超星课程年表，孤源存疑。淮阳军治下邳，非淮安。）
1107
大观 · 淮阳军廨 · 1 件作品
五月丙戌朔，书《章吉老墓表》——存世最后纪年书迹。未几头生疮疡，上章谢事，朝廷不许，卒于淮阳军官廨，享年五十有七。（卒年、享年：蔡肇《故南宫舍人米公墓志铭》记"享年五十有七"（享年五十七）、《京口耆旧传》记"卒年五十七"（去世时五十七岁），均转引；方信孺记"痒生于首，谢事不许，卒于官"（疮痒生于头部，辞官不许，卒于任上），转引；《宋史》"卒，年四十九"系误，辨正见存疑脚注2。）
1109
大观 · 丹徒
长子米友仁奉柩归葬丹徒，蔡肇为撰墓志铭。（墓志谓"葬于三年六月"（葬于大观三年六月）（张丑《清河书画舫》引），方信孺记"大观三年葬于丹徒□山下"（大观三年葬于丹徒某山下），二说互洽，均转引。）
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米米佐家人其父米佐官武卫将军，为米芾提供了良好的早期官宦家庭教育与物质基础。欧欧阳修取法对象欧阳修倡导金石学与文人画理念，米芾在书画鉴赏与理论著述上深受其学术风气影响。
颜真卿取法对象早年学习颜真卿楷书，虽后期批评颜书“挑踢”，但其早期笔力浑厚得益于颜体启蒙。阎阎氏家人其母阎氏曾为宋英宗高皇后乳娘，米芾凭此旧恩补浛光尉，开启仕途与游历。
米友仁家人米友仁为米芾长子，米芾亲自传授其书画技艺，父子共创“米氏云山”，世称“大小米”。李李建中取法对象米芾早年曾学习宋初李建中的书法，虽后期批评其“俗”，但早期笔法受其一定启蒙。
褚遂良取法对象早年临习褚遂良书法，得其笔意与结体之妙，为其日后行书的灵动飘逸奠定基础。
苏轼老师在黄州拜谒苏轼，苏轼指点其书法当以晋人为宗，米芾遂改学二王，书风大变。；与苏轼亦师亦友，长期保持密切交游，诗词唱和频繁，书信往来不断，互赏书画。
王献之取法对象极为推崇王献之，临摹其法帖，其行草书中的连绵笔意与外拓体势深受大令影响。
王羲之取法对象听从苏轼建议后，潜心学习王羲之书法，集古字而自成一家，行书深得右军神韵。
文同知友与文同交游，受其墨竹画法影响，将书法笔意融入绘画，丰富了文人画的笔墨情趣。
李成取法对象早年学习李成山水画，后认为李成“多巧少真意”，转而师法董源、巨然，形成自家面貌。黄黄庭坚知友同属苏门交游圈，二人常在一起品鉴书画、论书作诗，虽书法风格各异但互相推重。赵赵令畤知友与宗室收藏家赵令畤交游密切，常在其府邸观赏古代书画藏品，互有诗词唱和。
王诜知友与驸马都尉王诜交游，常参与其组织的西园雅集，共同鉴赏历代书画名迹。
李公麟知友与李公麟交游密切，李公麟曾绘《西园雅集图》，米芾为之作《西园雅集图记》，传为艺坛佳话。杨杨凝式取法对象行书创作中吸收了杨凝式《韭花帖》等作品的奇崛之姿与疏朗布局，丰富了“刷字”内涵。张张旭取法对象米芾的草书创作中吸收了唐代张旭狂草的连绵气势与奔放笔意，丰富了自身书体。
怀素取法对象临习怀素《自叙帖》等名迹，其草书中的圆转笔法与枯墨飞白深受怀素启发。刘刘泾知友与刘泾为书画好友，二人常共同鉴赏历代书画名迹，探讨艺术理论。薛薛绍彭知友与薛绍彭为书法同道，二人常通过书信探讨书法技法与理论，互有影响。
蔡襄对手虽与蔡襄并称“宋四家”，但米芾对蔡襄书法颇有微词，评其“如少年女子”，在艺术理念上立异。
董源取法对象绘画上摒弃北方山水，转学董源江南水墨山水，以点染法表现烟云变幻，创“米氏云山”。巨巨然取法对象与董源并称，米芾在《画史》中极力推崇巨然，其水墨山水的矾头与墨点技法受巨然启发。赵赵佶知友宋徽宗赵佶赏识其书画才华，召为书画学博士，赐对便殿，擢礼部员外郎。蔡蔡京知友蔡京当权时，米芾与其有同僚交游，虽因性格狂傲偶有摩擦，但在书画鉴赏上常有互动。
赵孟頫取法对象赵孟頫提倡复古，但在行书创作中吸收了米芾“刷字”的痛快淋漓与八面出锋的笔法。
高克恭取法对象高克恭的山水画直接师法米芾、米友仁的“米氏云山”，以水墨点染表现江南烟雨。
祝允明取法对象祝允明的草书吸收了米芾及宋代尚意书风的痛快淋漓，笔法多变，深得米芾神韵。
董其昌取法对象董其昌极力推崇米芾，将其列为南宗画派重要人物，其书法与“南北宗论”深受米芾影响。
王铎取法对象王铎的行草书深受米芾“刷字”气势与连绵笔法影响，将其雄强狂放的书风推向极致。
颜真卿取法对象早年学习颜真卿楷书，虽后期批评颜书“挑踢”，但其早期笔力浑厚得益于颜体启蒙。阎阎氏家人其母阎氏曾为宋英宗高皇后乳娘，米芾凭此旧恩补浛光尉，开启仕途与游历。米友仁家人米友仁为米芾长子，米芾亲自传授其书画技艺，父子共创“米氏云山”，世称“大小米”。李李建中取法对象米芾早年曾学习宋初李建中的书法，虽后期批评其“俗”，但早期笔法受其一定启蒙。褚遂良取法对象早年临习褚遂良书法，得其笔意与结体之妙，为其日后行书的灵动飘逸奠定基础。苏轼老师在黄州拜谒苏轼，苏轼指点其书法当以晋人为宗，米芾遂改学二王，书风大变。；与苏轼亦师亦友，长期保持密切交游，诗词唱和频繁，书信往来不断，互赏书画。王献之取法对象极为推崇王献之，临摹其法帖，其行草书中的连绵笔意与外拓体势深受大令影响。王羲之取法对象听从苏轼建议后，潜心学习王羲之书法，集古字而自成一家，行书深得右军神韵。文同知友与文同交游，受其墨竹画法影响，将书法笔意融入绘画，丰富了文人画的笔墨情趣。李成取法对象早年学习李成山水画，后认为李成“多巧少真意”，转而师法董源、巨然，形成自家面貌。黄黄庭坚知友同属苏门交游圈，二人常在一起品鉴书画、论书作诗，虽书法风格各异但互相推重。赵赵令畤知友与宗室收藏家赵令畤交游密切，常在其府邸观赏古代书画藏品，互有诗词唱和。王诜知友与驸马都尉王诜交游，常参与其组织的西园雅集，共同鉴赏历代书画名迹。李公麟知友与李公麟交游密切，李公麟曾绘《西园雅集图》，米芾为之作《西园雅集图记》，传为艺坛佳话。杨杨凝式取法对象行书创作中吸收了杨凝式《韭花帖》等作品的奇崛之姿与疏朗布局，丰富了“刷字”内涵。张张旭取法对象米芾的草书创作中吸收了唐代张旭狂草的连绵气势与奔放笔意，丰富了自身书体。怀素取法对象临习怀素《自叙帖》等名迹，其草书中的圆转笔法与枯墨飞白深受怀素启发。刘刘泾知友与刘泾为书画好友，二人常共同鉴赏历代书画名迹，探讨艺术理论。薛薛绍彭知友与薛绍彭为书法同道，二人常通过书信探讨书法技法与理论，互有影响。蔡襄对手虽与蔡襄并称“宋四家”，但米芾对蔡襄书法颇有微词，评其“如少年女子”，在艺术理念上立异。董源取法对象绘画上摒弃北方山水，转学董源江南水墨山水，以点染法表现烟云变幻，创“米氏云山”。巨巨然取法对象与董源并称，米芾在《画史》中极力推崇巨然，其水墨山水的矾头与墨点技法受巨然启发。赵赵佶知友宋徽宗赵佶赏识其书画才华，召为书画学博士，赐对便殿，擢礼部员外郎。蔡蔡京知友蔡京当权时，米芾与其有同僚交游，虽因性格狂傲偶有摩擦，但在书画鉴赏上常有互动。赵孟頫取法对象赵孟頫提倡复古，但在行书创作中吸收了米芾“刷字”的痛快淋漓与八面出锋的笔法。高克恭取法对象高克恭的山水画直接师法米芾、米友仁的“米氏云山”，以水墨点染表现江南烟雨。祝允明取法对象祝允明的草书吸收了米芾及宋代尚意书风的痛快淋漓，笔法多变，深得米芾神韵。董其昌取法对象董其昌极力推崇米芾，将其列为南宗画派重要人物，其书法与“南北宗论”深受米芾影响。王铎取法对象王铎的行草书深受米芾“刷字”气势与连绵笔法影响，将其雄强狂放的书风推向极致。