王铎
明 · 1592–1652 · 字觉斯,一字觉之,号十樵,号嵩樵,号痴庵,号痴仙道人,别署烟潭渔叟 · 儗山园、千秋馆、璚惢庐、萑苇书屋、娄络亭、崝嶸云房
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- 籍贯
- 河南孟津人
- 生卒时间
- 1592–1652
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 儗山园、千秋馆、璚惢庐、萑苇书屋、娄络亭、崝嶸云房
- 艺术领域
- 画家、书法家
艺术家简介
明末清初大臣、书画家。幼时家贫，天启二年（1622）进士，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。崇祯十六年（1643），避难于苏州浒墅关袁枢寓所，二人交情笃厚。福王立，为东阁大学士。入清，又授礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保。博学好古、工诗文，画山水宗荆、关，丘壑峻伟，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蕴，意趣自别。间作兰、竹、梅、石，洒然有物外趣。尤擅书，笔力雄健，长于布白，楷、行、隶、草，无不精妙。世称“神笔王铎”。与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。有《儗山园帖》。
作品
共 639 件
年表
/全部时期展开孟津读书期1592-16213 事 · 0 作
1592
万历 · 孟津
生于河南孟津双槐里，曾祖、祖、父皆为诸生，幼时家贫。生年据卒年顺治九年（1652）与享年六十一逆推为万历二十年（1592）（钱谦益《故宫保大学士孟津王公墓志铭》记"卒时六十有一"，张缙彦《觉斯先生家庙碑记》记"年六十一"，吴修《续疑年录》卷四定论同）。
1608
万历 · 孟津
十四岁始读书，十六岁入庠；天启元年辛酉（1621），三十岁中举。书法自少年浸淫二王，自道"《圣教》之断者，余年十五，钻精习之"（《圣教序》的断本，我十五岁时就精研习练），又云"予书独宗羲、献"（我写字独宗王羲之、王献之）、"书不过晋，终入野道"（学书不越过晋人，终究会流入野道）（见存疑脚注3）。
1628
崇祯 · 孟津
于孟津北邙山北麓营建林苑别墅"拟山园"（据地方史料记载；馆藏多条洛阳、孟津纪年作品可互证其乡居踪迹）。
翰林磨炼期1622-16342 事 · 4 作
侍郎建言期1635-16433 事 · 7 作
1635
1 件作品
1636
1 件作品
1638
崇祯 · 北京
任礼部右侍郎兼翰林院侍读学士、经筵讲官、教习馆员。秋日讲筵进讲《中庸·唯天下至圣章》，"力言加派，赋外加赋，白骨满野，敲骨剥髓，民不堪命，有司驱民为贼"（极力陈言加派之害：赋税之外又加赋税，白骨遍野，敲骨剥髓，百姓无法承受，官府驱使百姓沦为盗贼），遭崇祯帝切责。
1640
1 件作品
1641
1 件作品
1642
崇祯 · 淮安 · 2 件作品
夏，公干经淮安，作《行草自书诗》，款记"崇祯壬午中夏，清江工署，自公之暇，书于山舫，亦以消永日也"（崇祯壬午年仲夏，在清江工署公务之暇，书于山舫，也用以消磨长日）。十一月底，妻马氏病逝于淮安府桃源县（今江苏泗阳）舟中。
1643
鼎革降清期1644-16452 事 · 2 作
贰臣书斋期1646-17776 事 · 7 作
1646
1647
1 件作品
1648
1 件作品
1649
1650
1 件作品
1651
顺治 · 北京—陕西—四川 · 2 件作品
七月，吏部荐大学士人选，王铎名列其中；八月，晋少保兼太子太保。夏，奉旨祭告华山、峨眉山，归途染疾。（雅昌引《蒋鸣堦像赞》卷研究；故宫博物院《王铎及其书画艺术谈略》引钱谦益《故宫保大学士孟津王公墓志铭》记其祭告华山、峨眉归途染疾）
1652
顺治 · 北京／孟津
卒，年六十一。赠太保，谥文安。（钱谦益《墓志铭》"卒时六十有一"；张缙彦《觉斯先生家庙碑记》"未几而先生卒……年六十一"；吴修《续疑年录》卷四"明万历二十年壬辰生，顺治九年壬辰卒"。卒地一云"病逝故里"，一云"回到北廷（京）未久不治而逝"，两说并存，见存疑脚注1）
1653
顺治 · 孟津
《拟山园选集》由其弟编次付梓（故宫博物院研究文章记由三弟于顺治十年即1653年编纂成书，编者名漫漶待考，见存疑脚注4）。
1777
乾隆 · 北京
清廷敕修《贰臣传》，王铎被列入乙编（乾隆四十二年即1777年，乾隆帝在国史馆修编《贰臣传》）。
印鉴
共 71 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
王王镆家人王镆为王铎之弟，兄弟二人常切磋书画，同以书画名世，家族艺术氛围浓厚。
颜真卿取法对象王铎楷书与行书受颜真卿影响，得其雄健宽博、正大气象，笔力更加雄健。张张瑞图知友与黄道周、倪元璐、张瑞图并称“晚明四大家”，同代交游，书风各具特色。
倪元璐知友与倪元璐同朝为官，交情深厚，同为明末书法三大家，艺术理念相通，常切磋书艺。王王无咎家人王无咎为王铎长子，受其父书画熏陶，亦工书画，传承家学，有父风。王王耒家人王耒为王铎次子，受家学熏陶，亦工诗文书画，传承其父艺术风格。
王羲之取法对象王铎书法深受“二王”影响，尤宗王羲之，得其遒媚俊逸之气，晚年仍临《圣教序》不辍。
米芾取法对象王铎自称“米南宫之流亚”，书法深受米芾“刷字”影响，得其八面出锋与沉着痛快。
苏轼取法对象王铎行书在结体与文人意趣上深受苏轼影响，兼具晋唐法度与宋代意趣。黄黄庭坚取法对象王铎行草书受黄庭坚影响，得其长枪大戟、辐射结体之势，书风更加奇崛险峻。黄黄道周知友与黄道周交游密切，同为明末书法大家，二人皆以奇崛雄健的书风名世，互相推崇。
王献之取法对象王铎草书深受王献之影响，得其纵逸奔放、连绵不绝之势，将大草推向新高峰。
董源取法对象除宗法荆浩、关仝外，王铎山水画亦取法董源、巨然，注重晕染与气韵。
侯峒曾知友与侯峒曾同朝为官，交游密切，常参与文人雅集，诗词唱和，有深厚的同僚之谊。
董其昌对手与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，二人在书风上既有竞争又相互辉映，代表明末书坛两极。
怀素取法对象王铎草书受怀素影响，得其狂草连绵不绝、气势磅礴之势，结合个人性情发扬光大。
蓝瑛知友明末清初著名画家蓝瑛与王铎交游密切，常有书画雅集与诗文唱和。关关仝取法对象王铎山水画亦宗关仝，与荆浩并称，得其北方山水之雄强与淡色晕染之法。
荆浩取法对象王铎画山水宗法荆浩，得其丘壑峻伟、气势雄浑之气，皴擦不多而意趣自别。袁袁枢知友1643年避难苏州浒墅关，寓居袁枢家中，二人交情笃厚，常共同品鉴书画，袁枢为其重要知音。
钱谦益知友同为降清贰臣，在清初有交游唱和，文学与艺术上多有交流，同病相怜。
傅山取法对象傅山虽鄙视王铎降清之为人，但在书法上深受其影响，尤得其草书雄健连绵之气与涨墨之法。卷卷菱湖取法对象日本江户时代后期书法家卷菱湖深受王铎书风影响，推动日本“明清调”书法发展。
吴昌硕取法对象后世吴昌硕受王铎涨墨法及雄健笔力影响，将其融入金石书法与绘画之中，气势磅礴。
林散之取法对象近现代草书大家林散之深受王铎涨墨法及连绵草书笔意影响，并将其发扬光大。
颜真卿取法对象王铎楷书与行书受颜真卿影响，得其雄健宽博、正大气象，笔力更加雄健。张张瑞图知友与黄道周、倪元璐、张瑞图并称“晚明四大家”，同代交游，书风各具特色。倪元璐知友与倪元璐同朝为官，交情深厚，同为明末书法三大家，艺术理念相通，常切磋书艺。王王无咎家人王无咎为王铎长子，受其父书画熏陶，亦工书画，传承家学，有父风。王王耒家人王耒为王铎次子，受家学熏陶，亦工诗文书画，传承其父艺术风格。王羲之取法对象王铎书法深受“二王”影响，尤宗王羲之，得其遒媚俊逸之气，晚年仍临《圣教序》不辍。米芾取法对象王铎自称“米南宫之流亚”，书法深受米芾“刷字”影响，得其八面出锋与沉着痛快。苏轼取法对象王铎行书在结体与文人意趣上深受苏轼影响，兼具晋唐法度与宋代意趣。黄黄庭坚取法对象王铎行草书受黄庭坚影响，得其长枪大戟、辐射结体之势，书风更加奇崛险峻。黄黄道周知友与黄道周交游密切，同为明末书法大家，二人皆以奇崛雄健的书风名世，互相推崇。王献之取法对象王铎草书深受王献之影响，得其纵逸奔放、连绵不绝之势，将大草推向新高峰。董源取法对象除宗法荆浩、关仝外，王铎山水画亦取法董源、巨然，注重晕染与气韵。侯峒曾知友与侯峒曾同朝为官，交游密切，常参与文人雅集，诗词唱和，有深厚的同僚之谊。董其昌对手与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，二人在书风上既有竞争又相互辉映，代表明末书坛两极。怀素取法对象王铎草书受怀素影响，得其狂草连绵不绝、气势磅礴之势，结合个人性情发扬光大。蓝瑛知友明末清初著名画家蓝瑛与王铎交游密切，常有书画雅集与诗文唱和。关关仝取法对象王铎山水画亦宗关仝，与荆浩并称，得其北方山水之雄强与淡色晕染之法。荆浩取法对象王铎画山水宗法荆浩，得其丘壑峻伟、气势雄浑之气，皴擦不多而意趣自别。袁袁枢知友1643年避难苏州浒墅关，寓居袁枢家中，二人交情笃厚，常共同品鉴书画，袁枢为其重要知音。钱谦益知友同为降清贰臣，在清初有交游唱和，文学与艺术上多有交流，同病相怜。傅山取法对象傅山虽鄙视王铎降清之为人，但在书法上深受其影响，尤得其草书雄健连绵之气与涨墨之法。卷卷菱湖取法对象日本江户时代后期书法家卷菱湖深受王铎书风影响，推动日本“明清调”书法发展。吴昌硕取法对象后世吴昌硕受王铎涨墨法及雄健笔力影响，将其融入金石书法与绘画之中，气势磅礴。林散之取法对象近现代草书大家林散之深受王铎涨墨法及连绵草书笔意影响，并将其发扬光大。