
南宋 · 1074–1153 · 尹仁,元晖,虎儿,小米,懒拙老人,米敷文
浏览 2.08万16 件作品
宋画家。米芾长子,世称“小米”。早年以书画知名,北宋宣和四年(1122)应选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官至兵部侍郎、敷文阁直学士,曾奉命鉴定法书。工书法,虽不逮其父,却自有一种风格。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法,抒写山川自然之情,世称“米家山水”。
《行书动止持福帖》
南宋
《云山图》
南宋
《潇湘图》
南宋
《远岫晴云图》
南宋
《云山墨戏图》
南宋
《云山图》
南宋
《山水合卷》
南宋
《云山图》
北宋
《潇湘奇观图》
南宋
《山水图对幅》
南宋
《云山图》
南宋
《云山得意图》
北宋
《云山图》
南宋
《姚山秋霁图》
南宋
《待渡图》
南宋
《楚山秋霁图》
南宋
已展示全部 16 件作品
熙宁
生于米芾宦游途中。生年有1074、1072、1086三说,此从1074年(熙宁七年)——故宫博物院名画记作"1074—1153年,一作1086—1165年"(详见存疑脚注1)。初名尹仁(今有资料作"君仁",系"尹仁"之讹),后改名友仁。
润州等地
童年随父游宦,出入门下士之列。黄庭坚戏呼"虎儿",并以古印章相赠,赠诗云:"我有元晖古印章,印刓不忍与诸郎。虎儿笔力能扛鼎,教字元晖继阿章。"(我有一方元晖古印章,印章磨损了也不忍交给众儿郎;虎儿笔力能扛鼎,让他字元晖、继承米元章)——"元晖"之字即由此而定("阿章"指米芾,米芾字元章)。(黄庭坚诗,诸家传记转引)
涟水等地
少年时已以书画知名,兼善鉴古。涟水任上曾借人《松牛图》摹写,把摹本还给主人、真本留下自藏,主人过了一个多月才发觉——"巧取豪夺"一典即出于此(宋人笔记所记,邓椿《画继》及后世画史沿用)。
大观 · 润州
父米芾卒于淮阳军知军任上(淮阳军治今江苏邳州下邳故城)。友仁扶柩归葬润州黄鹤山,居润州鹤林寺一带守业(米氏家事据米芾年谱;父年表见本年表系列北宋《米芾》)。
宣和 · 汴京
邓椿《画继》卷三记"宣和四年,应选入掌书学"(宣和四年,应选入朝掌管书学),得预观宣和内府所藏历代法书名画,鉴识日进。
靖康 · 自淮扬间南渡
金兵陷汴京,北宋亡。米友仁避乱南渡,流转浙东。本条系年据建炎间行踪倒推,南渡具体路线无专文记载(见存疑脚注2)。
1 件作品
绍兴 · 平江府大姚村
〔作品〕题《颜真卿自书告身帖》(今藏日本东京书道博物馆):"右颜真卿自书告,绍兴九年四月七日,米友仁恭览审定。"(右边这件颜真卿自书告身,绍兴九年四月七日,米友仁恭览审定)——绍兴九年已以内府鉴书身份奉命审定前贤法书,为"高宗命其鉴定法书"(《画史会要》系语)的现存最早纪年实证。
〔作品〕春,"除守琅琊,待次平江,寓居大姚村妹家"(受命知琅琊、等待赴任平江之际,寓居大姚村的妹家)(《题大姚村图》自注),作《大姚村图》(一名《大姚山图》)并自题诗三首,其一云:"霄壤千千万万山,东南胜地熟跻攀。古人作语咏不得,我寓无声缣楮间。"(天地间千千万万座山,东南胜地我登览已熟;古人用语言咏不尽的,我寄托在无声的绢纸之间)米氏姻族居大姚村,友仁寓妹家时"戏作"图卷,为其纪年自题又一铁证。
绍兴
卒。卒年无第一手文献确证,"绍兴二十三年(1153)"为故宫博物院等通说;另有1086年生、1165年卒说与之对应,两系并立(详见存疑脚注1)。传世墨迹纪年下限为绍兴间题跋,晚号"懒拙老人"。词集《阳春集》,近人朱祖谋辑入《彊村丛书》,唐圭璋录入《全宋词》。
绍兴 · 临安
官兵部侍郎,充敷文阁直学士,奉命鉴定内府所藏法书名画。鉴书之际"往往有一时附会迎合上意者"(往往有附会迎合上意的情形)(《画史会要》评语)。《图绘宝鉴》一系作"工部侍郎",两说并注(见存疑脚注6)。
为官后"甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之"(非常自我珍重,所画即使亲朋好友也无缘得到),时人嘲曰:"解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。"(能画无根的树,能描濛鸿的云;如今供御了,却不肯给闲人)(画史转引时谚;汤垕《画鉴》作"善画无根树,能描朦胧云")。
1 件作品

画 事 | 白云山上
白云山上尽,清风松下歇。
宰其弘 · 2020-04-20
米芾家人米友仁是米芾长子,世称小米,出生于书画世家,自幼受家庭浓厚的艺术氛围熏陶;继承米芾书画技法与鉴赏眼光,早年随父游历观察自然,奠定坚实的艺术基础;脱尽古人窠臼,发展米芾技法,运用落茄皴加渲染,自成米家山水一家法米米友知家人米友知为米芾次子、米友仁之弟,亦继承家学,工于书画,与米友仁共同传承米氏家法。
燕文贵取法对象米友仁的云山画法在一定程度上吸收了北宋燕文贵的“燕家景致”与云山墨戏的技法元素。
王维取法对象米友仁的水墨渲染与“墨戏”理念,在精神上远溯唐代王维,继承并发展了水墨山水传统。
李公麟取法对象受李公麟等文人画家交游圈影响,深化了文人画理念,画作草草而成不失天真
王诜取法对象借鉴王诜表现烟云变灭、清润挺秀的山水意境,强化了米家山水的云雾表现
苏轼取法对象继承苏轼等文人画家的墨戏理念,每画自题其画曰墨戏,强调抒写胸中逸气
李成取法对象米氏父子虽在理论上批评李成,但其山水画的寒林平远构图仍受李成潜移默化的影响。
郭熙取法对象米友仁早期山水画在构图与笔墨上曾受北宋郭熙影响,后逐渐脱去窠臼自成一家。黄黄庭坚知友米芾与黄庭坚交好,米友仁早年受其文人圈熏陶,诗词书画互有影响赵赵佶知友北宋宣和四年应选入掌书学,受宋徽宗赏识,开始参与内府书画鉴定工作向向子諲知友米友仁南渡后与向子諲等文人雅士交游,向子諲曾多次题跋米友仁画作,交情深厚。
李唐对手同为南渡画家,李唐主院体斧劈皴,米友仁主文人米点皴,二者风格形成鲜明对立与互补
董源取法对象米芾极度推崇董源,米友仁继承其江南山水画风,以水墨横点表现山川自然叶叶梦得知友南宋初年,米友仁与叶梦得交好,叶梦得常为其画作题诗,两人多有诗文唱和与艺术交流。
文同取法对象吸收文同墨竹的书法笔意,将书法用笔融入山水画皴法,使墨戏更具书写性惠惠崇取法对象借鉴惠崇描绘江南水乡、烟云变幻的小景画法,丰富了米家山水的表现题材巨巨然取法对象吸收巨然平淡天真的笔墨意境,将其融入米点皴的渲染之中,抒写自然之情
赵伯驹知友同为南渡文人画家,二人在润州或临安可能有交游,艺术上互有借鉴
赵构知友南渡后备受宋高宗优遇,官至兵部侍郎,奉命鉴定内府法书,君臣交游密切
高克恭取法对象其米点皴技法与米家山水对元代高克恭产生深远影响,高克恭据此发展出独特风格
赵孟頫取法对象米友仁的“米家山水”对元代赵孟頫的云山墨戏及复古画风产生了深远的启发与影响。
吴镇取法对象元代吴镇深受米家山水影响,善用湿墨表现江南烟云,继承了米氏的渲染技法
倪瓒取法对象米友仁的“墨戏”理念与简淡天真的笔墨,深刻影响了元代倪瓒的折带皴与逸笔草草。
王蒙取法对象元代王蒙吸收米点皴技法,用于表现江南草木葱茏之景,丰富了其牛毛皴体系
方从义取法对象元代道士画家方从义师法米家山水,继承其水墨横点、草草而成的墨戏风格
沈周取法对象米友仁的落茄皴与水墨渲染技法,为明代沈周的粗笔山水及吴门画派提供了重要养分。
董其昌取法对象明代董其昌在南北宗论中极力推崇米氏父子,将其列为南宗重要代表,影响深远