唐棣
元 · "1287–1355（一作1296–1364）" · 子华,遁斋（CAG作遯斋,异体）
浏览 670915 件作品
- 籍贯
- 祖籍钱塘(今浙江杭州)，后迁徙归安(今浙江湖州)
- 生卒时间
- "1287–1355（一作1296–1364）"
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
唐棣，字子华，号遁斋，元代著名画家。幼年聪颖好学，文思敏慧，早熟称‘神童’。因先世在吴兴做官，迁徙归安（今浙江湖州），故自称为吴兴人。初画山水学赵孟頫，得其华润森严之妙；同时与虞集、偈傒斯、赵孟頫等文臣交往，诗文、书画技艺更趋成熟。天历二年(1329)应诏在南京龙翔寺绘制画壁，至顺四年(1333)第二次北上大都，奉诏在宫廷作画。官至吴江知州。
作品
共 15 件
《松荫聚饮图》
元
《霜浦归渔图》
元
《宋元明集绘册》
宋元
《烟波渔乐图》
元
《溪山烟艇图》
元
《仿郭熙秋山行旅图》
元
《山水图》
元
《雪山策蹇图》
元
《松溪归渔图》
元
《秋江钓艇图》
元
《云浦拏舟图》
元
《摩诘诗意图》
元
《滕王阁图》
元
《滕王阁图-尾跋》
元
《羞学红妆媚晚霞图》
元
已展示全部 15 件作品
年表
/全部时期展开吴兴学艺期1287-13133 事 · 0 作
1287
至元 · 归安
生。祖籍钱塘（今浙江杭州），先世以官居吴兴，家于归安——《湖州府志》记"先世钱塘，徙吴兴"（先世自钱塘迁居吴兴）可为此说之据；父唐清墓碣系左鹏文转引，非孤证（见存疑脚注2）。父唐清，元初赠承务郎，任归安县令（单个信源，存疑）。
未知
吴兴
从名儒游，"善解悟章句"（善于领悟经文章句），"兼习绘画，举笔有法"（同时学习绘画，下笔便有法度）（《吴兴备志》卷十二引张羽墓碣）。台北故宫《大汗的世纪》图录称其"幼聪颖，年方弱冠，诗画均为乡人推重"；百度百科称有"奇童"之称。
谒赵孟頫，"赵文敏一见奇之，出入门下"（赵孟頫一见便以他为奇才，使他出入自己门下）（《吴兴备志》卷十二引张羽墓碣；台北故宫引墓碣同）。明李日华《六研斋笔记》："子华学画于松雪公，得其华润森郁之趣。"（子华向松雪公〔赵孟頫〕学画，得到他华润森郁的意趣）夏文彦《圖繪寳鑑》卷五则记："唐棣字子华，吴兴人，官至休宁县尹，画山水师郭熙，亦可观。"（唐棣字子华，吴兴人，官做到休宁县尹，画山水师法郭熙，也颇有可观）——赵氏指授与郭熙家法并为其画学两源。
待诏集贤·大都供奉期1314-13282 事 · 1 作
1314
延祐 · 大都
以诗通湖州郡守马煦，"煦与语合，未几煦擢秋官（刑部），挟之至都，进荐仁宗"（马煦与他一谈投合，不久马煦升任刑部，带他到大都，向仁宗进荐）（《吴兴备志》卷十二引张羽墓碣）。诏绘嘉禧殿御屏，称旨，待诏集贤院（同上）。嘉禧殿一作嘉熙殿。百度百科系进荐于"延祐初"；佛光山辞典则以嘉熙殿作画系于至顺四年（1333），两歧（见存疑脚注3）。"以诗画见知于马祖常"之说未检得史料，墓碣系统俱作"马煦"（见存疑脚注4）。
1323
1 件作品
未知
大都
与虞集、揭傒斯等文臣往来（据百度百科）。虞集后为其《休宁稿》作序（《吴兴备志》卷十二），可证两人有文字之交。
文宗朝应诏画壁期1329-13351 事 · 1 作
1329
天历 · 集庆
应诏赴集庆，于大龙翔集庆寺绘壁画。寺为文宗即位前建康怀王潜邸舍宅所建。王渊同预其役，壁画俱用李成、郭熙派画风（三联生活周刊；佛光山《世界佛教美术图说辞典》；百度百科）。原始出处当核《元代画塑记》（见存疑脚注5）。
1334
1 件作品
嘉兴佐政期1336-13443 事 · 3 作
1336
至元 · 嘉兴路
"迁嘉兴路照磨"（调任嘉兴路照磨）（《吴兴备志》卷十二），职衔全称"嘉兴路总管府提控案牍兼照磨承发架阁"（陈旅《安雅堂集》卷九）。以府中"两至元之间所积成案十万五千有奇"（前后两个至元年间累积的成案十万五千多件）无所于藏，倡建架阁库，"经始于至元丙子之冬（1336），明年夏（1337）成"（动工于至元丙子年冬，次年夏建成）（《安雅堂集》卷九《嘉兴路总管府架阁库记》）。陈旅记其为人："照磨字子华，吴兴人，韵度清美，以词翰名世，然实长于政事。"（照磨字子华，吴兴人，风韵气度清美，以诗文闻名于世，但其实长于政事）
岁大祲，饥民廿二万余，郡赈之不足。唐棣"请以给孤老赢粮万二千七百余石、赢钞三十万余缗益之"（请求拿给孤老的多余粮食一万二千七百余石、多余钞三十万余缗来增益赈济）；"不得请，则规米为粥，日于僧寺食之"（得不到批准，就把米规划成粥，每天在僧寺让饥民就食）（《安雅堂集》卷九）。
1338
1 件作品
休宁吴江牧民期1345-13558 事 · 2 作
1345
至正 · 休宁
除休宁县尹（《吴兴备志》卷十二引张羽墓碣、休宁志）。时赋税不均，诡名应户杂其间，"棣一核而正之"（唐棣一经核查便予纠正）；又重新县学（同上）。任上有善政，"民为立生祠"（百姓为他建立生祠）（《草堂雅集》卷八小传），世号"唐休宁"（《吴兴备志》卷十二）。
1346
至正
玄教大宗师吴全节卒。挽诗三章之一出唐棣手，起句"沧溟曾变几桑田，不与人间较岁年"（沧海曾几度变为桑田，不与人间计较岁年），署"吴兴唐棣"（朱存理《珊瑚木难》卷三）。
1349
至正
〔作品〕《携琴远眺图》轴（四川博物院藏），绢本设色，157.6×111厘米。自识"至正九年秋八月上浣，吴兴唐棣子华制"，钤二印已漫漶；画侧存梁清标"蕉林""不负古人千后人"及张大千等藏印（百度百科、顾绍骅编著录）。一说"时作者年五十四"，若然则生年为1296（见存疑脚注1）。
1351
至正
《朔风飘雪图》轴，绢本设色，140×67.5厘米（顾绍骅编《中国画知识普及版》著录款识）。收藏地不详（单个信源，存疑）。
1352
1355
至正
卒，年六十九（《吴兴备志》卷十二引张羽墓碣）。张羽为撰《奉训大夫平江路知州致仕子华唐君墓碣》（存《吴兴艺文补》）。著《休宁稿》（虞集序）、《味外味稿》（董氏序），"皆传于世"（都流传于世）（《吴兴备志》卷十二）。两说生卒均与享年六十九吻合（1287+68虚岁=1355；1296+68虚岁=1364），分歧实在生年（见存疑脚注1）。
未知
至正 · 吴兴
归老乡里。与昆山顾瑛玉山草堂诸家往来，诗五题入《草堂雅集》卷八（《潮音渡》《寄题谢子翼晚翠亭》《城西闲居》《古诗一首上复斋郎中》《慈感寺》），小传称其"尤长于诗，有集行于时"（尤其长于作诗，有集子流传于当时）。张羽《题唐子华云山歌》记其晚境："写成不题岁月字，要是头白居乡里。"（画成不题年月字，想必是头白之年居于乡里）又记其画格之变：后来更上歙州看山水，归来改师郭咸宁（一作董北苑），参以房山（高克恭）笔势，"始知绝艺老更成"（才知道绝艺到老更成熟）。杨翮《佩玉斋类稿》："吴兴唐侯子华以儒名江左，其画为人所贵重。"（吴兴唐侯子华以儒学知名江左，他的画为人所贵重）
进奉议大夫，吴江州知州，致仕。"后起福建行省佥事，而已矣"（后来起任福建行省佥事，也就到此为止了）（《吴兴备志》卷十二）。张羽墓碣题作"奉训大夫平江路知州致仕"，与"奉议大夫"两歧（见存疑脚注6）。《草堂雅集》卷八小传总其仕履："由茂才仕至吴江州知州，尹休宁时有善政，民为立生祠。"（由茂才出仕做到吴江州知州；做休宁县尹时有善政，百姓为他立生祠）
相关艺术家
赵孟頫老师初画山水学赵孟頫，得其华润森严之妙，奠定其绘画基础。；与赵孟頫等文臣交往密切，诗文、书画技艺更趋成熟。；深受赵孟頫“复古”艺术理念影响，画风兼具古意与华润。
仇远知友与仇远等江南文人交游，受其诗文影响，提升自身文学修养。
郭熙取法对象山水画亦宗法郭熙，得其营丘、河阳之遗意，善用卷云皴与蟹爪枝。
李成取法对象画法师承李郭画派，受李成寒林平远、气象萧疏风格之深刻影响。
任仁发知友同为江浙一带画家，与任仁发有交游与艺术切磋，共促江南画风。虞虞集知友与虞集等文臣交往，诗文唱和，书画技艺更趋成熟。；受虞集等文臣的文学与审美理念影响，提升书画境界与文人气息。偰偰斯知友与偰斯（偈傒斯）等文臣交往，诗文、书画技艺更趋成熟。
赵雍知友与赵孟頫之子赵雍有交游，书画艺术上互有影响，共承赵氏家法。
董源取法对象唐棣虽以李郭派见长，但在江南文人圈及赵孟頫复古理念的影响下，亦吸收了董源山水的温润与平淡天真，丰富了其笔墨语言。
柯九思知友与柯九思交游密切，柯九思曾为其画作题诗，诗文唱和。任任贤佐知友唐棣与任仁发交好，亦与其子任贤佐有艺术交流，任贤佐承家学，两人在人物与鞍马画上有所切磋与互相影响。
朱德润知友朱德润与唐棣同为元代学郭熙山水的代表画家，两人在艺术上互相切磋，共同推动了李郭派山水在元代的传承与发展。
俞和知友与俞和等江南文人画家有交游与艺术交流，共同推动吴兴文人画发展。王王渊知友与王渊同为元代江南名家，有交游与艺术交流，画风互有借鉴。
吴镇知友同为江南地区名家，与吴镇有交游与书画往来，互有影响。
倪瓒知友同为吴兴及江南一带文人画家，与倪瓒有交游与艺术交流。商商琦取法对象在大都宫廷作画时，受商琦等宫廷名家青绿山水及院体画风影响。刘刘贯道取法对象奉诏北上大都宫廷作画时，受元代宫廷画家刘贯道等人风格影响。
冯子振知友唐棣北上大都奉诏作画期间，与冯子振等文臣交游，诗文唱和，拓展了其在北方文人圈的影响力。王王振鹏知友唐棣在大都宫廷作画期间，与同为宫廷画家的界画名家王振鹏交游，在宫廷绘画技法与题材上互相交流借鉴。宇宇文公谅知友宇文公谅为吴兴文人，唐棣迁徙归安后，与同乡文人宇文公谅等人交游，积极参与江南地区的文人雅集活动。曹曹知白知友曹知白与唐棣同为元代李郭派山水名家，两人交游密切，常在江南文人雅集中切磋画艺，艺术理念相契。张张雨知友唐棣在江南时与著名道士文人张雨交游，张雨常为唐棣的画作题诗，两人在诗画艺术上多有交流。