任贤佐
元 · 约1287–1358 · 子良,九峰道人
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- 籍贯
- 松江青浦（今上海）
- 生卒时间
- 约1287–1358
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
元代画家，任仁发第三子。1327年父卒，由荫累官台州判官，曾与王逢有书信往来。1348年因台州方国珍等农民起义军起，贤佐远行归吴（今江苏苏州），后被降为南陵（今江苏常州市）尹，终老于吴地，寿约在七八十岁。擅画人物，尤长画马，继承父风。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开松江任氏之家1287-13272 事 · 0 作
1287
至元 · 松江青浦
生于任氏，任仁发第三子，行三。生年无确切记载，此处以约数系之（见存疑脚注1）。
1327
泰定 · 松江
父任仁发卒，年七十四。任仁发以水利名世，画马与赵孟頫相敌，贤佐画业尽得家传。
由荫入仕与宦游台州1328-13472 事 · 0 作
1328
台州
父卒后由荫入仕，累官台州判官。其间与元末诗人王逢有书信往来。任职起讫无确切记载，约系于此（见存疑脚注2）。
1342
至正 · 台州
〔作品〕季秋作《三骏图》卷拜进，自署“至正壬午季秋叔九峰道人作此图拜进”（款署中“叔”字标示行第）。全卷画六人三骏作一字排列，执旗者旗绣“进贡”二字，写异域献马队列，系职贡题材。引首有明陈淳题“三骏图”三大字，前隔水董其昌题，今藏故宫博物院。是年七月拂郎国（教皇使团）献异马于朝，朝野轰动，作图拜进或与之相关，此关联为馆藏说明的推论（见存疑脚注3）。
避乱归吴与终老1348-13532 事 · 1 作
1348
至正 · 自台州归吴
台州方国珍兵起，远行归吴，弃台州任。
1349
吴中
后降调南陵尹，终老于吴地，寿约七八十。南陵今属安徽芜湖；辞典转载误作“今江苏常州”，本年表不取此说（见存疑脚注4）。
1353
1 件作品
相关艺术家
任任贤发家人任贤发为任仁发之子、任贤佐之兄，同样继承家学擅长画马，兄弟二人共同传承任氏鞍马画风。
赵孟頫取法对象任氏父子画马深受赵孟頫书画同源及复古理念影响，任贤佐在画马中融入赵氏笔意。
仇远取法对象仇远为宋末元初文人，任仁发与其交好，任贤佐在文学与书画理念上受其熏陶。
任仁发家人任贤佐为任仁发第三子，父子二人同为元代著名画家，家族艺术传承紧密。；自幼随父亲任仁发学习书画，继承其人物与鞍马画风，奠定一生艺术基础。
赵雍取法对象赵雍为赵孟頫之子，擅画鞍马，任贤佐在画马技法上深受赵雍及赵氏家族画风影响。任任康民家人任康民为任仁发之子，与任贤佐同为任氏家族画家，共同继承家学，兄弟间多有切磋。
唐棣知友唐棣为元代画家，与任氏父子同处江南，在人物与花鸟画创作上有交流与切磋。
韩滉取法对象任贤佐在继承家学画马的基础上，追溯唐代韩滉的画马技法与田园写实风格，丰富其鞍马画的内涵。陈陈居中取法对象画马及人物，吸收了南宋陈居中等院体画家的写实技法与细腻风格，造型严谨。曹曹霸取法对象画马追溯本源，受唐代画马名家曹霸的雄健笔法影响，力求马匹之神骏气韵。刘刘贯道取法对象刘贯道擅画人物御容，任贤佐的人物画在写实与线条上受其宫廷画风的一定影响。
展子虔取法对象任贤佐在人物与鞍马画的探索中，借鉴了隋代展子虔古拙生动的早期鞍马与人物画风。
李公麟取法对象画马亦深受北宋李公麟白描鞍马技法影响，结合家学形成自身细腻流畅的风格。
韩干取法对象任贤佐尤长画马，其画马技法追溯唐代韩干，受其雄健丰肥的画马风格影响。周周朗取法对象周朗为元代人物画名家，任贤佐在人物画创作中借鉴了周朗的技法与风格。
阎立本取法对象人物画在设色与造型上，吸收了唐代阎立本等前代人物画名家的技法精髓。
顾恺之取法对象擅画人物，其人物画线条与气韵深受东晋顾恺之高古游丝描及传神理念影响。
周昉取法对象任贤佐擅画人物，其人物画在造型与设色上吸收了唐代周昉的丰腴之美与细腻笔法。
武宗元取法对象任贤佐的人物画技法中，吸收了宋代武宗元道释人物的白描线条与吴带当风的韵味。王王逢知友在台州任官及归吴后，与文人王逢保持密切书信往来，探讨书画艺术与文学。宇宇文公谅知友宇文公谅为元代文人，与王逢等人交好，任贤佐通过王逢等人与其有文人雅集交往。
吴镇知友与同处江南的吴镇等名家有地域上的文人交游与艺术切磋，丰富其艺术视野。周周伯琦知友任贤佐在江南文人圈中，通过好友王逢的引荐，与元代著名文人、书法家周伯琦等人交游唱和。
倪瓒知友避乱归吴后，与同在吴地活动的倪瓒等文人雅士有交游，心境与画风受其影响。
俞和知友任贤佐避乱归吴后，与元代著名书画家、赵孟頫弟子俞和等江南文人雅士交流书画技艺。
华祖立知友任贤佐在吴地期间，与同样擅长人物画的元代画家华祖立等人切磋人物画技法与创作心得。
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