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周朗头像

周朗

元 · 生卒年待考(活动于14世纪中期) · 伯高,冰壶画隐

浏览 25262 件作品

生卒时间
生卒年待考(活动于14世纪中期)
国籍
中国
艺术领域
绘画

艺术家简介

元代画家,擅长人物画。其代表作《杜秋娘图》现藏于北京故宫博物院,描绘了唐代名妓杜秋娘的形象。画中人物面容丰满秀丽,衣纹用笔细劲潇洒,展现了典型的唐妆风格。作者运用暗喻的艺术手法,成功塑造出栩栩如生的杜秋形象。(珍小宝撰文)

作品

共 2 件
杜秋图缩略图

《杜秋图》

元

杜秋图缩略图

《杜秋图》

元

已展示全部 2 件作品

年表

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京师交游期1336-13413 事 · 0 作

1336

至元 · 京师

康里巎巎将杜牧《杜秋娘诗》全篇书于图后,题识落款:"二月十七日,子山识。"(二月十七日,子山记。)

为康里巎巎作《杜秋娘图》。康里巎巎在卷后题识:"至元二年岁丙子正月廿四日冰壶为余画杜秋娘,遂书杜牧之之诗于其后。"(至元二年丙子正月廿四日,冰壶为我画杜秋娘,我于是把杜牧之的诗写在它后面。)故宫博物院官网著录本幅"有元代著名书法家康里巎巎行书录唐杜牧《杜秋娘诗》"。

未知

〔作品〕纸本设色,纵32.3厘米、横285.5厘米,北京故宫博物院藏(文物号新00013837)。画幅右方楷书署款"周朗伯高",下钤"冰壶画隐"朱文方印;本幅康里巎巎行书录唐杜牧《杜秋娘诗》,卷后有明宋璲题记二段;钤清乾隆、嘉庆、宣统内府收藏印等共计23方。《石渠宝笈》初编著录。故宫博物院官网(撰稿李湜)称:"周朗真迹传世仅见此一卷"(周朗真迹传世的只见这一卷)。图中绘杜秋高髻长裙、手执排箫、侧身沉思之状,不着衬景。

上都奉敕期1342-13625 事 · 0 作

1342

至正 · 上都

顺帝复诏揭傒斯赞之。揭傒斯赞序记:"二十八日詔臣復贊之"(二十八日诏命臣再度撰赞)。

顺帝御慈仁殿,拂郎国献天马。《元史》卷四十《顺帝纪》至正二年秋七月记:"是月,拂郎國貢異馬"(这个月,拂郎国进贡异马),说此马"長一丈一尺三寸,高六尺四寸,身純黑,後二蹄皆白"(长一丈一尺三寸,高六尺四寸,全身纯黑,后两蹄皆白)。《钦定日下旧闻考》卷三十二引欧阳玄《圭斋集》:"至正二年七月丁亥帝御慈仁殿拂郎国进天马"(至正二年七月丁亥,皇帝驾临慈仁殿,拂郎国进献天马)。献马者为罗马教皇本笃十二世所遣马黎诺里使团(现代中西交通史研究通说)。揭傒斯赞序记马"身長一丈一尺三寸有奇,髙六尺四寸有奇,昻首髙八尺有二寸"(身长一丈一尺三寸有余,高六尺四寸有余,昂首高达八尺二寸)。

顺帝自龙光殿敕周朗貌以为图。《圭斋集》(《日下旧闻考》卷三十二引)记:"庚寅自龍光殿勅周朗貎以為圖"(庚寅日从龙光殿下令让周朗摹绘成图);揭傒斯赞序则说:"廿有一日勅臣周朗貌以為圖"(二十一日敕命臣周朗摹绘成图)。

图成,翰林学士承旨巎巎(康里巎巎)传旨,命揭傒斯为赞。《圭斋集》记:"壬辰圖成,翰林學士承㫖庫庫傳㫖命掲徯斯為贊"(壬辰日图成,翰林学士承旨库库传旨命揭傒斯撰赞)。揭傒斯赞序则说,二十三日诏他撰赞,当天巎巎进呈其赞,而皇帝谦让不肯自居,又"申勅臣朗繪于卷軸"(再度敕命周朗绘于卷轴)。两处记载细节有出入(见存疑脚注5)。

未知

〔作品〕作《拂郎国献马图》。白描画,宋笺本,卷高九寸八分、广四尺一寸五分,款"臣周朗奉敕画",下钤"周朗""金门待诏"二印,拖尾揭傒斯赞并序(首句"皇帝御極之十年七月十八日拂郎國獻天馬……",即皇帝即位第十年七月十八日拂郎国献天马)。《石渠宝笈》初编卷六"貯乾清宫·列朝人书画·画卷上等"著录:"元周朗貢馬圖一卷〈上等宿一〉"(元周朗贡马图一卷,列上等宿字第一)。"金门待诏"印与其宫廷画家身份相合。今故宫博物院藏《拂郎国献马图》卷(纸本,故宫名画记著录页定名"周朗佛郎国献马图卷"),故宫名画记研究文章指出,周朗原作"惜已佚失,仅存明人摹本"(可惜原作已佚失,只存明人摹本),摹本保留原作构图与揭傒斯赞序长题。原作与今藏本的关系(见存疑脚注6)。

【元季行迹无考期 · 至正三年(1343)至卒年〔待考〕13632 事 · 0 作

1363

至正

〔作品〕作《瑞果图》,为康里巎巎作,绘其京师旧第中林檎(来禽)一蒂分岐又复合之瑞,经筵检讨王叔善(金华人)跋之,图不传。刘仁本《羽庭集》卷六《跋喀喇子山平章公瑞果卷》记其事:喀喇公旧第在京师,有来禽一蒂中分为二、各结一子后又联合为一体,"永嘉周朗圗為瑞果,經筵檢討金華王叔善甫跋之,辭翰兼美"(永嘉周朗画为瑞果图,经筵检讨金华人王叔善为之题跋,文辞书法俱美);客携此卷来求刘仁本题语,时在癸卯正月(至正二十三年,1363),天台刘仁本书。作年不详,当在康里巎巎卒年(至正五年,1345)前后;刘仁本1363年正月见此卷于客携之时,图已流转。此跋亦为周朗籍贯永嘉之原始记载。

未知

丁鹤年《海巢集》有《题拂郎天马图》诗:"春明立仗气如山,顾盼俄空十二闲。一去瑶池消息断,西风吹影落人间。"(写天马立仗时气概如山,顾盼之间十二闲厩为之一空;一去瑶池消息断绝,只余西风吹着影子落向人间。)(《日下旧闻考》卷三十二引)——可知《拂郎国献马图》元末尚有流传题咏。

相关艺术家

刘刘贯道对手同为元代人物画高手,在宫廷与民间画坛存在风格与地位的竞争,促使双方不断精进技艺。阎立本头像阎立本取法对象师法阎立本等初唐人物画名家,奠定其扎实的人物画基础,融汇唐风形成己貌。吴道子头像吴道子取法对象追溯唐代吴道子人物画传统,衣纹用笔细劲潇洒,得“莼菜条”线描之神韵。顾恺之头像顾恺之取法对象追溯东晋顾恺之“传神写照”理念,成功塑造出栩栩如生的杜秋形象,注重人物神态刻画。张萱头像张萱取法对象深受唐代张萱仕女画影响,在《杜秋娘图》中完美再现了唐代女性的妆容与服饰特征。周昉头像周昉取法对象师法唐人,深受周昉“丰颊肥体”仕女画风影响,画中人物面容丰满秀丽,展现典型唐妆风格。颜颜辉对手颜辉是元代另一位重要的人物画家,风格奇特,与周朗的唐风仕女在元代人物画坛形成不同风格的争锋。仇远头像仇远知友与元代著名文人仇远交游,受其文人雅集熏陶,在画中运用暗喻手法抒情,增添文人意趣。韩滉头像韩滉取法对象周朗师法唐人,唐代人物画名家韩滉的写实技法与丰满秀丽的造型对其画风有直接影响。赵孟頫头像赵孟頫取法对象赵孟頫提倡“作画贵有古意”,周朗师法唐人、融汇唐风正是受此元代画坛复古思潮的深刻影响。周文矩头像周文矩取法对象吸收南唐周文矩人物画技法,衣纹线条在细劲中带有顿挫,丰富了人物画的表现力。冯子振头像冯子振知友冯子振为元代著名文人,周朗作为画家与冯子振等文人士大夫交往密切,常参与文人雅集。顾闳中头像顾闳中取法对象周朗在人物面容与衣纹的刻画上,吸收了五代顾闳中传神写照的技法,使人物栩栩如生。刘刘元知友刘元为元代著名人物画家,两人同以人物画见长,在元代画坛多有交游与画艺切磋。任仁发头像任仁发知友与元代人物、鞍马名家任仁发同代交游,二人常切磋人物画技法,共同推动元代人物画发展。任任贤佐对手任贤佐亦为元代人物画名家,两人在人物画创作上各有千秋,在画坛形成一定的竞争关系。杜杜牧取法对象周朗创作《杜秋娘图》正是基于唐代诗人杜牧的《杜秋娘诗》,其暗喻手法和人物塑造深受诗意启发。王王振鹏知友王振鹏为元代著名画家,擅长人物与界画,两人同处元代画坛,常有艺术上的交流与切磋。华祖立头像华祖立合作与同代白描人物画家华祖立探讨白描技法,可能在人物画创作上有过合作或相互题跋。唐棣头像唐棣知友与元代画家唐棣同代交往,探讨山水与人物画的融合,丰富自身绘画语言。卫卫九鼎知友与元代画家卫九鼎交游,二人同处元代画坛,在人物与界画创作上互有影响。倪瓒头像倪瓒知友参与元代文人雅集,与倪瓒等文人交往,将文人画的萧散意境融入人物画创作中。唐寅头像唐寅取法对象其融汇唐风的仕女画法对明代吴门画派唐寅的人物画创作产生了深远启发。仇英头像仇英取法对象其工笔重彩与细腻的唐妆风格,为明代仇英的仕女画创作提供了重要的技法借鉴。改琦头像改琦取法对象其面容丰满秀丽、衣纹细劲的仕女画风格,对清代改琦的仕女画产生了深远影响。费丹旭头像费丹旭取法对象其塑造的栩栩如生、清秀秀丽的女性形象,为清代费丹旭的仕女画创作提供了灵感。
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