费丹旭
清 · 1802〔生于嘉庆六年十二月廿六，一作1801〕—1850 · 字子苕,号晓楼,别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔,晚号偶翁,世称费晓楼、费派 · 依旧草堂
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- 籍贯
- 浙江乌程（今湖州）人
- 生卒时间
- 1802〔生于嘉庆六年十二月廿六，一作1801〕—1850
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 依旧草堂
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清画家。山水画家费宗骞子，少时便得家传，后浪游于江浙闽山水间，与画家汤贻汾、张熊，鉴赏家张廷济等均有往来。肖像画独具一格。工写照，亦作花卉山水，如镜取影，尤精补景仕女，秀润素淡，潇洒自然，格调柔弱，用笔流利，轻灵洒脱，有“费派”之称。兼工山水、花卉，以清灵雅澹之笔出之。偶作诗词，亦如其画。工书法，书法恽寿平，有韵致。一生为家计所累，鬻画于江浙。著有《依旧草堂遗稿》。
作品
共 15 件
《郊原寻芳图》
清
《溪桥踏雪图》
清
《仕女图》
清
《秋风纨扇图轴》
清
《人面桃花图扇页》
清
《人面桃花图》
清
《仕女殷树柏楷书黄岗竹楼记图》
清
《秋月琴意图》
清
《芭蕉美人图》
清
《风月秋声.西厢记图册》
清
《仿龚开终南鬼趣图》
清
《探梅仕女图》
清
《十二金钗图》
清
《玉湖秋泛图》
清
《闲敲棋子图》
清
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年表
/全部时期展开乌程家学—浪游浙闽时期1826-18203 事 · 0 作
1826
道光 · 25 岁后流寓各地鬻画
凭一技之长流寓杭州、海宁、上海、苏州、绍兴、嘉兴、桐乡等地卖画为生，寓杭州最久；常馆于汪远孙、蒋光煦（蒋百煦）等富室之家。与冯箕、倪士惠（巽甫）、汤贻汾、张熊、蒋宝龄、翁雒及鉴赏家张廷济等交游；一说与龚自珍亦有往来（孤源待考，见脚注4）。
未知
嘉庆 · 浪游江浙闽，以画为业
后浪游于江浙闽山水间。能诗词（从黄士珣学）、书法（向高垲、张廷济学，孤源待核），精写照，"如镜取影"，尤精补景仕女。
生于浙江乌程（今湖州吴兴）。父费宗骞擅画山水（父名一作费珏，字芝原，沈宗骞弟子，两说并录待考），丹旭幼承家学，自幼习画。叔祖费南邨亦善画（一说，孤源）。
寓杭鬻画·东轩吟社时期1821-18381 事 · 2 作
1821
1 件作品
1824
道光 · 东轩吟社岁月，1832 绘《东轩吟社图》
杭州汪氏振绮堂"静寄东轩"，吴衡照、汪远孙创东轩吟社（道光四年甲申至十三年癸巳，历时十年，集会唱和逾百次，社诗总集为《清尊集》）。费丹旭出入其间，道光十二年（1832）绘《东轩吟社图》卷（浙江省博物馆藏），描绘汪远孙等20余位社友吟诗论文群像，各具性格特征，为传世名作（参魏萍《费丹旭〈东轩吟社图〉》，《东方博物》2007年第3期）。
1832
1 件作品
馆寓别下斋·盛年时期1839-18492 事 · 3 作
1839
道光 · 数馆蒋光煦别下斋
19世纪30年代末至40年代多次客海宁、海盐（两说待考），馆寓蒋光煦别下斋，为创作高峰期，与张廷济、管庭芬等海昌文人交游（参《费丹旭〈审山纪游图卷〉及别下斋交游》）。《探梅仕女图》款"画于别下斋"即此期物证。
1843
1 件作品
1844
1 件作品
1846
1 件作品
1849
道光
晚年杰作《果园感旧图》卷（浙江省博物馆藏），前段记1846年偕张廷济叔侄游蒋光煦海盐果园事，感旧伤逝，技巧尤趋成熟。又《韩康卖药图》轴、《负米图》《纨扇倚秋图》（上博）、《一乐图》（1837，故宫）、《红装素裹图》（中国美术馆）、《杏花疏影图》（南博）等传世。
晚岁1 事 · 0 作
未知
道光
卒年四十九（通行，《墨林今话》等口径）。一生"为家计所累，不得不依附豪富权贵"，秦祖永《桐阴论画》评："补景仕女，香艳中更饶妍雅之致，一树一石，虽未能深入古法，而一种潇洒之致颇极自然。"著有《依旧草堂遗稿》一卷。子以耕、以群，画承家传。其画风对近代仕女画与民间年画影响深远。
印鉴
共 37 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
费费宗骞家人费宗骞为其父，费丹旭少时便得家传，继承其山水画技法与文人画底蕴，为其艺术生涯奠定基础。华华喦取法对象费丹旭的山水、花卉深受华喦（新罗山人）影响，吸收了其清灵雅澹、生动脱尘的笔墨风格。
改琦取法对象浪游江浙时深受改琦仕女画风影响，后与改琦齐名并称“改费”，共同确立清代仕女画审美范式。
仇英取法对象费丹旭的仕女画在造型和线条上吸收了明代仇英的技法，尤其是游丝描的运用与工笔重彩的设色。费费丹书家人费丹书为费丹旭之弟，字小舫，受其兄影响亦善画，尤工仕女，有乃兄之风。
汤贻汾知友结交同时代名家汤贻汾，二人交游密切，在画艺切磋中相互启发，使费丹旭画艺大进。张张熊知友与画家张熊结交往来，在江浙鬻画期间常有艺术交流，拓宽了艺术视野与创作思路。
张廷济知友与著名鉴赏家张廷济往来密切，得其鉴赏指点与文人雅集熏陶，提升了艺术格调与眼界。
王学浩知友浪游江浙期间，与同时代画家王学浩交游切磋，在山水画与文人雅集方面交流频繁。梁梁章钜知友费丹旭浪游福建期间，曾为时任福建巡抚的梁章钜作画，两人有密切的艺术交游。释释达受合作费丹旭曾为金石僧六舟（释达受）绘制《六舟僧装图》《六舟剔灯图》等，六舟拓碑费丹旭补景，有金石与书画之合作。
蒋宝龄知友在江浙鬻画期间，与同时代画家蒋宝龄交游切磋，共同推动清代中后期人物画的发展。
姚燮知友费丹旭曾客居姚燮大梅山馆，为其作《姚梅伯倚箫图》《大梅山馆诗意图》等，两人诗画唱和，交情极深。费费以群家人费以群为其次子，亦工仕女与肖像，深得家传精髓，延续并发展了费派画风。费费以耕家人费以耕为其长子，得费丹旭亲授，继承其“费派”仕女画技法，画风秀润素淡。
恽寿平取法对象费丹旭书法师法恽寿平，得其清灵雅澹之韵致，书风与画风相得益彰，偶作诗词亦如其画。
任熊取法对象其“费派”仕女画的轻灵洒脱风格，对早期海派画家任熊的人物画创作产生了深远影响。包包栋老师包栋拜费丹旭为师学习仕女画，得其秀润素淡之神韵，成为费派仕女画的重要传人。
周闲知友费丹旭晚年与画家周闲交游密切，两人常切磋画艺，周闲《范湖草堂遗稿》中多有记载。
胡锡珪取法对象胡锡珪的仕女画深得费丹旭精髓，用笔秀润素淡，在风格与技法上受费丹旭直接影响。
钱慧安取法对象其格调柔弱的仕女画风直接影响了海派画家钱慧安的人物画创作，为其提供技法借鉴。
沙馥取法对象其仕女画风格影响了后世画家沙馥，沙馥在创作中吸收了其轻灵洒脱的笔意与造型。
任伯年取法对象其如镜取影的肖像画技法及秀润仕女风，对后世海派巨擘任伯年的人物画有重要启发。吴吴友如取法对象费丹旭的补景仕女及人物画技法，对晚清画家吴友如的仕女画创作产生了一定影响。潘潘振镛取法对象潘振镛早期仕女画多仿费丹旭，用笔流利轻灵，深受费派秀润素淡风格的影响。
倪田取法对象倪田早期绘画受费丹旭影响，仕女与人物画得其秀润之神，后转学任伯年。
改琦取法对象浪游江浙时深受改琦仕女画风影响，后与改琦齐名并称“改费”，共同确立清代仕女画审美范式。仇英取法对象费丹旭的仕女画在造型和线条上吸收了明代仇英的技法，尤其是游丝描的运用与工笔重彩的设色。费费丹书家人费丹书为费丹旭之弟，字小舫，受其兄影响亦善画，尤工仕女，有乃兄之风。汤贻汾知友结交同时代名家汤贻汾，二人交游密切，在画艺切磋中相互启发，使费丹旭画艺大进。张张熊知友与画家张熊结交往来，在江浙鬻画期间常有艺术交流，拓宽了艺术视野与创作思路。张廷济知友与著名鉴赏家张廷济往来密切，得其鉴赏指点与文人雅集熏陶，提升了艺术格调与眼界。王学浩知友浪游江浙期间，与同时代画家王学浩交游切磋，在山水画与文人雅集方面交流频繁。梁梁章钜知友费丹旭浪游福建期间，曾为时任福建巡抚的梁章钜作画，两人有密切的艺术交游。释释达受合作费丹旭曾为金石僧六舟（释达受）绘制《六舟僧装图》《六舟剔灯图》等，六舟拓碑费丹旭补景，有金石与书画之合作。蒋宝龄知友在江浙鬻画期间，与同时代画家蒋宝龄交游切磋，共同推动清代中后期人物画的发展。姚燮知友费丹旭曾客居姚燮大梅山馆，为其作《姚梅伯倚箫图》《大梅山馆诗意图》等，两人诗画唱和，交情极深。费费以群家人费以群为其次子，亦工仕女与肖像，深得家传精髓，延续并发展了费派画风。费费以耕家人费以耕为其长子，得费丹旭亲授，继承其“费派”仕女画技法，画风秀润素淡。恽寿平取法对象费丹旭书法师法恽寿平，得其清灵雅澹之韵致，书风与画风相得益彰，偶作诗词亦如其画。任熊取法对象其“费派”仕女画的轻灵洒脱风格，对早期海派画家任熊的人物画创作产生了深远影响。包包栋老师包栋拜费丹旭为师学习仕女画，得其秀润素淡之神韵，成为费派仕女画的重要传人。周闲知友费丹旭晚年与画家周闲交游密切，两人常切磋画艺，周闲《范湖草堂遗稿》中多有记载。胡锡珪取法对象胡锡珪的仕女画深得费丹旭精髓，用笔秀润素淡，在风格与技法上受费丹旭直接影响。钱慧安取法对象其格调柔弱的仕女画风直接影响了海派画家钱慧安的人物画创作，为其提供技法借鉴。沙馥取法对象其仕女画风格影响了后世画家沙馥，沙馥在创作中吸收了其轻灵洒脱的笔意与造型。任伯年取法对象其如镜取影的肖像画技法及秀润仕女风，对后世海派巨擘任伯年的人物画有重要启发。吴吴友如取法对象费丹旭的补景仕女及人物画技法，对晚清画家吴友如的仕女画创作产生了一定影响。潘潘振镛取法对象潘振镛早期仕女画多仿费丹旭，用笔流利轻灵，深受费派秀润素淡风格的影响。倪田取法对象倪田早期绘画受费丹旭影响，仕女与人物画得其秀润之神，后转学任伯年。