沙馥
清 · 1831–1906 · 山春(字),粟庵(号),香泾外史(别署)
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- 籍贯
- 江苏苏州人
- 生卒时间
- 1831–1906
- 国籍
- 中国
艺术家简介
清末画家。出身绘画世家，马仙根弟子，擅画人物、仕女、花卉，以此为业，为苏州阊门外山塘年画铺中最著名画家。初慕陈老莲，咸丰间曾问业于任熊，任熊去世后，又与任薰关系甚密。后因自愧画学不如任薰雄伟恣肆，遂弃老莲法，转学改琦、费丹旭，并专攻仕女、花卉，遂自成一家。
作品
共 5 件
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年表
/全部时期展开吴门画佣与师法老莲1831-18563 事 · 0 作
1831
道光 · 江苏苏州
生于苏州绘画世家。生年道光十一年（1831），系据卒年（1906）与“卒年七十六”倒推（见存疑脚注1）。
1845
道光 · 苏州
从马仙根学画，工人物、仕女、花鸟；即以画为业，供职于阊门外山塘年画铺，渐成铺中最著名的画家。从师与入年画铺的确年无考（见存疑脚注2）。
1854
苏州
初慕陈洪绶画法；值任熊至吴门，遂问业于任熊，得老莲派高古奇骇之意。
交游任氏与转师改费1857-18772 事 · 1 作
1857
咸丰 · 苏州
任熊去世后，与任薰过从甚密，画艺相互砥砺。订交确年无考，约系于任熊殁后（见存疑脚注2）。
1865
苏州
自愧画学不如任薰雄伟恣肆，遂弃老莲法，转学改琦、费丹旭，专攻仕女、花卉，笔致由奇崛转为妍秀，自成一家。转师确年无考（见存疑脚注2）。
1871
1 件作品
印鉴
相关艺术家
沙沙三春家人沙三春为沙馥之弟，同样出身绘画世家，受沙馥影响亦擅画，兄弟二人共同传承家学，在苏州画坛有一定名气。马马仙根老师早年拜苏州画家马仙根为师，学习绘画基础与技法，为其日后成为职业画家打下坚实基础。
陈洪绶取法对象早年绘画初慕明代陈洪绶（老莲）的人物画法，线条方折，风格古拙，后虽转变风格，但早期深受其影响。
仇英取法对象沙馥作为苏州本土画家，其人物、仕女及花卉画在传承中亦受到明代吴门画派仇英的深远影响，注重笔墨与气韵。吴吴友如对手同为清末苏州著名人物、仕女画家，吴友如主笔《点石斋画报》，沙馥为山塘年画名家，两人在仕女画风格与市场上存在竞争。；吴友如早年曾拜沙馥为师学习人物画，奠定其绘画基础，后赴上海发展，两人后来在画坛形成竞争关系。
任熊老师咸丰五年左右，前往问业于任熊，学习人物画技法，受其雄伟恣肆的画风影响，画艺大进。；任熊不仅是沙馥的老师，两人在艺术上也亦师亦友，常有画作上的交流与切磋，任熊的画风对沙馥早期影响深远。
任薰知友任熊去世后，与任薰关系甚密，常在一起切磋画艺，任薰的绘画风格对其产生深远影响。；任薰与沙馥关系甚密，不仅在交游中互相影响，任薰的雄伟恣肆画风也对沙馥有指导作用，促使沙馥画艺精进。沙沙英家人沙英（字三春）为沙馥之子，继承家学，亦擅画仕女、花卉，延续了沙氏家族的绘画传统。
改琦取法对象因自愧画学不如任薰雄伟恣肆，遂放弃陈洪绶法，转而学习改琦的仕女画法，风格趋向清秀柔美。
费丹旭取法对象在转学改琦的同时，也深入学习费丹旭的仕女画法，融汇两家之长，最终在仕女、花卉上自成一家。张张熊取法对象在专攻花卉的过程中，受海派前辈张熊的影响，吸收了其花卉画的设色与构图技法，使作品更加生动。
倪田老师倪田（倪墨耕）早年曾从沙馥学习人物、仕女画，后转师任伯年，成为海派名家，沙馥对其早期画风有重要影响。
任伯年知友与任伯年同为清末画坛名家，二人多有交游，在人物、仕女画技法上互相切磋，艺术上互有影响。
钱慧安取法对象在专攻仕女花卉的过程中，也吸收了海派名家钱慧安的仕女画技法，使其作品更具时代气息与市井审美。
王礼知友王礼为清末海上画派名家，沙馥与其有交游，在人物、仕女画技法上互相借鉴，共同推动清末仕女画发展。
吴大澂知友吴大澂在苏州期间，沙馥曾为其作画，两人有艺术上的交往与互动，吴大澂对沙馥的画艺颇为赞赏。任任预知友任预为任熊之子，沙馥与任家关系密切，与任预多有交游，常共同探讨书画艺术。顾顾沄知友顾沄为苏州著名画家，沙馥与其多有交游，常在一起雅集作画，艺术上互相影响。胡胡公寿知友胡公寿为松江、上海名家，沙馥与其有交游，在书画创作上互相交流，受其海派画风一定影响。陆陆恢知友陆恢为苏州同乡画家，两人同处苏州画坛，多有交游，在花卉、人物画创作上互相交流切磋。
杨伯润知友杨伯润为海上画派名家，沙馥与其多有交游，在花卉、仕女画创作上互相借鉴。顾顾麟士知友沙馥在苏州期间与过云楼后人顾麟士交游，两人常在苏州文人雅集中切磋画艺，交流吴门画派的传统技法。
陈洪绶取法对象早年绘画初慕明代陈洪绶（老莲）的人物画法，线条方折，风格古拙，后虽转变风格，但早期深受其影响。仇英取法对象沙馥作为苏州本土画家，其人物、仕女及花卉画在传承中亦受到明代吴门画派仇英的深远影响，注重笔墨与气韵。吴吴友如对手同为清末苏州著名人物、仕女画家，吴友如主笔《点石斋画报》，沙馥为山塘年画名家，两人在仕女画风格与市场上存在竞争。；吴友如早年曾拜沙馥为师学习人物画，奠定其绘画基础，后赴上海发展，两人后来在画坛形成竞争关系。任熊老师咸丰五年左右，前往问业于任熊，学习人物画技法，受其雄伟恣肆的画风影响，画艺大进。；任熊不仅是沙馥的老师，两人在艺术上也亦师亦友，常有画作上的交流与切磋，任熊的画风对沙馥早期影响深远。任薰知友任熊去世后，与任薰关系甚密，常在一起切磋画艺，任薰的绘画风格对其产生深远影响。；任薰与沙馥关系甚密，不仅在交游中互相影响，任薰的雄伟恣肆画风也对沙馥有指导作用，促使沙馥画艺精进。沙沙英家人沙英（字三春）为沙馥之子，继承家学，亦擅画仕女、花卉，延续了沙氏家族的绘画传统。改琦取法对象因自愧画学不如任薰雄伟恣肆，遂放弃陈洪绶法，转而学习改琦的仕女画法，风格趋向清秀柔美。费丹旭取法对象在转学改琦的同时，也深入学习费丹旭的仕女画法，融汇两家之长，最终在仕女、花卉上自成一家。张张熊取法对象在专攻花卉的过程中，受海派前辈张熊的影响，吸收了其花卉画的设色与构图技法，使作品更加生动。倪田老师倪田（倪墨耕）早年曾从沙馥学习人物、仕女画，后转师任伯年，成为海派名家，沙馥对其早期画风有重要影响。任伯年知友与任伯年同为清末画坛名家，二人多有交游，在人物、仕女画技法上互相切磋，艺术上互有影响。钱慧安取法对象在专攻仕女花卉的过程中，也吸收了海派名家钱慧安的仕女画技法，使其作品更具时代气息与市井审美。王礼知友王礼为清末海上画派名家，沙馥与其有交游，在人物、仕女画技法上互相借鉴，共同推动清末仕女画发展。吴大澂知友吴大澂在苏州期间，沙馥曾为其作画，两人有艺术上的交往与互动，吴大澂对沙馥的画艺颇为赞赏。任任预知友任预为任熊之子，沙馥与任家关系密切，与任预多有交游，常共同探讨书画艺术。顾顾沄知友顾沄为苏州著名画家，沙馥与其多有交游，常在一起雅集作画，艺术上互相影响。胡胡公寿知友胡公寿为松江、上海名家，沙馥与其有交游，在书画创作上互相交流，受其海派画风一定影响。陆陆恢知友陆恢为苏州同乡画家，两人同处苏州画坛，多有交游，在花卉、人物画创作上互相交流切磋。杨伯润知友杨伯润为海上画派名家，沙馥与其多有交游，在花卉、仕女画创作上互相借鉴。顾顾麟士知友沙馥在苏州期间与过云楼后人顾麟士交游，两人常在苏州文人雅集中切磋画艺，交流吴门画派的传统技法。