清 · 1835—1896 · 字若波,以字行,号云壶、壶隐、壶翁、云壶外史,又号濬川、颂墨、病鹤,室名自在室、小游仙馆 · 自在室、小游仙馆
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清画家。布衣。工画山水,清丽疏古,得“四王”、吴、恽诸家之长。
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道光 · 吴县
生于江苏吴县。少有丹青之志,片纸尺缣遇画辄研写不已;时常州(恽)、娄东(王原祁)、虞山(王翚)画风鼎盛,深谙山水经营布置之法,画名渐起,遂往上海鬻画。
同治 · 台北故宫博物院 · 4 件作品
〔作品〕《山水》扇(潘钟瑞篆书《呻吟语》双面),纸本折扇18.6×48.8厘米,同治十二年(1873)——库名《山水潘钟瑞篆书呻吟语图》,与潘钟瑞合作扇。〔作品〕《山水图》册页,纸本设色18.8×50.7厘米,光绪元年(1875)夏。款:"云西片石竹树,饶有风致,加以寒烟渲染,似有营丘气势,此元人兼宋法也。乙亥夏日培之仁兄大人雅正。若波顾沄。"(上款"培之"或为朱培之/吴培之,待考)〔作品〕《仿大痴山水》扇(殷用霖篆书双面),纸本折扇19×48.8厘米,光绪三年(1877)(库名《仿大痴山水殷用霖篆书图》)。〔作品〕《仿黄鹤山樵山水图》,纸本水墨18.2×53厘米,光绪四年(1878)新秋。款:"戊寅新秋仿黄鹤山樵笔意,以应秀章仁兄大人雅正。顾沄。"〔作品〕《山水图》折扇,纸本水墨17.7×52.7厘米,光绪五年(1879)立夏。款:"长林之下放艇沧浪,可以𫏐忘人世。己卯立夏,偶拟墨井道人小景。云壶外史顾沄。"(墨井道人即吴历)
同治 · 苏州
同治十三年(1874)沈秉成购苏州涉园废址,请顾沄主持设计扩建成耦园(一宅两园格局)。约光绪初入过云楼(顾文彬家)临画三年。怡园(1874顾文彬购地,子顾承主持营造)筹建时,顾文彬邀任薰、程庭鹭等画家筹划设计,顾沄与其事——水池假山位置、亭榭造型均先出稿本。光绪三年(1877)园成,为绘《怡园图》册十六景(后补四景),俞樾题署"怡园图";册中全无人物,多拟倪瓒意,写实可与今园对照。
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光绪
曾用十余年时间遍游各地山水名胜,以真山真水济传统程式,"自岳归来诗满囊"(意为:从五岳归来,诗囊装满;吴大澂句),约在光绪十年(1884)前后。
光绪 · 京畿、日本
北赴京畿与诸士大夫游;同年东渡扶桑,遍览东京诸胜,所画一树一石备受赞赏,画名远播。另有1885年访日一说,本轮诸源均作1888,1885说待考。此行在杨守敬(1880—1884驻日访书、掀起六朝书风与翰墨热)归国后数年,日本对中国文人书画之需求正盛。
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王鉴取法对象潜心临摹王鉴山水画作,汲取其沉雄古逸之气,为其奠定坚实的笔墨基础
王时敏取法对象深受王时敏山水画风影响,早年临摹其作品,得其笔墨精髓与正统派法度张张熊取法对象张熊为晚清海派名家,顾沄在融汇诸家时,亦吸收张熊等海派名家的设色与构图之长。
王礼取法对象王礼(秋言)为晚清名家,顾沄在人物与花鸟技法上曾借鉴王礼,丰富自身笔墨表现。
顾文彬家人顾文彬为过云楼主人,系其族中长辈,顾沄常为其作画,深受其赏识与提携
吴历取法对象吸收吴历山水之长处,借鉴其幽深冷隽的意境与笔墨,丰富了自身的山水技法
恽寿平取法对象借鉴恽寿平的没骨法与山水技法,使其作品在疏古中透出清丽秀润之气吴吴云知友与两罍轩主人吴云交游,常至其府上观摩历代金石书画,眼界大开,画艺精进
王翚取法对象融汇王翚清丽秀润的山水技法,吸收其集古大成之长,形成自身清丽疏古之画风顾顾承知友顾承为顾文彬之子,过云楼第二代主人,顾沄常为其作画,两人交游密切。胡胡公寿知友与海上画派名家胡公寿交游,参与文人雅集,拓宽了自身的艺术视野金金湅知友金湅(心兰)为苏州名家,与顾沄、陆恢交好,常参与苏州文人雅集,切磋画艺。
吴大澂知友画名大振后与吴大澂交游,吴氏收藏宏富,顾沄常为其鉴赏书画并得以观摩大量历代名迹陆陆恢知友与陆恢同为晚清苏州画坛名家,二人交游密切,常切磋画艺,共同推动吴门画派发展
杨岘知友与著名书法家杨岘交游,二人书画唱和,互有影响,在苏州文人圈中享有盛誉
倪田知友倪田(墨耕)为海派名家,与顾沄在书画交往中互有影响,共同推动晚清画坛发展。潘潘祖荫知友与收藏家潘祖荫交游,潘氏攀古楼收藏丰富,顾沄常往观画,汲取古人精华费费念慈知友费念慈为晚清文人、收藏家,与顾沄交游密切,常共同探讨书画鉴赏与创作。
任伯年知友与海上画派名家任伯年有交往,促进了吴门画派与海上画派之间的艺术交流吴吴待秋取法对象吴待秋为近代吴门名家,其早年学画深受顾沄及吴门前辈画风影响,传承清丽疏古之风。
吴昌硕知友与吴昌硕交游,二人在金石书画上互有探讨,艺术理念上互有影响顾顾麟士家人与过云楼第三代传人、族侄顾麟士交游密切,切磋画艺,对其后世艺术发展产生积极影响
王原祁取法对象晚年深研王原祁画风,吸收其干笔渴墨与浑厚华滋之气,使画风更趋疏古苍润
吴湖帆取法对象吴湖帆为近代书画大家,其通过族叔顾麟士及吴门传承,深受顾沄清丽疏古画风之影响。