改琦
清 · 1773—1828〔一说1774—1829〕 · 字伯蕴,一作伯韫,号香白,又号七芗,一作七香,别号玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟、玉壶生、百蕴生、横池渔父、雪巷生 · 玉壶山房、雪蓬轩、词画轩、旧山楼、红林离馆
浏览 542813 件作品
- 籍贯
- 江苏松江（今属上海）人
- 生卒时间
- 1773—1828〔一说1774—1829〕
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 玉壶山房、雪蓬轩、词画轩、旧山楼、红林离馆
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清画家。宗法华嵒，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。 工人物、佛像、仕女，笔意秀逸潇洒，著有《玉壶山房词选》。
作品
共 13 件
《人物故事图卷》
清
《奚冈独坐小像册》
清
《白描十二美人图册》
清
《枇杷花卉图》
清
《双红豆图》
清
《善天女图》
清
《天竹山茶图》
清
《聊斋故事画册》
清
《列女图册》
清
《金鼎和美图》
清
《仿老莲品酒图》
清
《元机诗意图》
清
《仿沈周蕉荫高士图》
清
已展示全部 13 件作品
年表
/全部时期展开松江世家·少年成名1773-17993 事 · 0 作
1773
乾隆 · 松江
生于松江（华亭）。远祖西域人，元代入居中原，明清两代世居宛平；祖父改光宗一度任松江参将，遂入籍；父改筠为松江海防提督衙门书办。松江文人荟萃，自幼耳濡目染。
未知
稍长结交王芑孙、李廷敬、李筠嘉等，诗书画获指点，名声渐著；慕名索画者接踵，作品并得京师王公官僚赞许。
幼通敏，工诗词，以擅画人物、肖像、佛像闻名于乡里。后有《吴越纪游诗》（《晚晴簃诗汇》著录）。
壮年游历·红楼梦图咏1800-18223 事 · 1 作
1800
1 件作品
1816
绘《红楼梦图咏》
〔作品〕《红楼梦图咏》，绢本设色原画四十八页（一作五十幅），绘黛玉、宝钗、元春、尤三姐等红楼人物，时称"珍秘"。原画今仅存十二页；道光九年（1829）藏者李荀香（奉）与改琦相继去世，图版流落外间；道光十三年弟子顾春福复得，辗转南昌；光绪三年淮浦居士购得，光绪五年（1879）始刊版行世（通行说如此，另有"道光间刊"一说候核，见存疑脚注2）。另有《红楼梦图》《红楼梦临本》两种印本。此为其仕女版画经典，与上官周《晚笑堂画传》并为清代人物版画双璧。
1819
嘉庆 · 《逗秋小阁学书图》〔库外参照〕
〔作品〕《逗秋小阁学书图》轴，上海博物馆藏。又《松荫听阮图》（1819）、《钟馗》（己卯天中节）等传世。
未知
江淮、吴越诸地
先后到上海、杭州、吴兴、苏州、常熟、无锡、金陵、宜兴、溧阳、当涂、扬州、袁浦诸地，与所到文人书画应酬。与钱杜、毕简、汪鸿等同聚桑连理馆，合作《灵芳馆图》卷；交游又有蒋宝龄、陈文述、陈鸿寿等。
盛年词画·晚岁1823-18282 事 · 2 作
1823
道光 · 扬州
〔作品〕《钱东像》卷（传故宫博物院藏），纸本设色35.9×50厘米。钱东字东皋号袖海，钱塘人。绘钱东趺坐贝多罗树丫蒲团参禅，"禅定遗照"。同年作《赏梅图》（癸未）、《晓窗点黛图》卷（张夫人写照）等。
1825
1 件作品
1828
道光 · 松江
挚友沈文伟《玉壶山房词》序署"道光戊子七月既望"，已称改琦"未及付梓，遽归道山""求遗稿于苫次"（词集未及刊印，他突然去世；友人在居丧之庐求其遗稿），卒年1828年（上半年）可定；享年五十六（虚岁）。后人（友人）选其词刊《玉壶山房词选》；又著《玉壶山人集》。子改小芗、女改允帛（小茶）、婿汪镛（笠甫）、孙改篑（再芗），一门并工画。
未知
1 件作品
印鉴
共 86 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
改改钰老师改琦父亲改钰（字二如）善画，改琦自幼受父亲家学熏陶，奠定书画基础。改改铭家人改琦祖父改铭（字心箴）工画，家族世代善画，对改琦早期艺术启蒙有重要影响。
丁观鹏取法对象改琦在人物画创作中，受清代宫廷画家丁观鹏影响，吸收其白描与设色技法。
华嵒取法对象改琦私淑华嵒，宗法其画风，奠定书画基础，其仕女画技法深受华嵒影响。
唐寅取法对象改琦人物画受明代唐寅影响，吸收其笔意秀逸潇洒的特点，融入自身仕女画创作中。
仇英取法对象改琦仕女画受明代仇英影响，学习其造型纤细、敷色清雅的风格，创立改派新体格。
恽寿平取法对象改琦敷色清雅，受恽寿平没骨法影响，将其技法融入仕女画的敷色与背景树石中。
陈洪绶取法对象改琦的人物画在秀逸之外，亦吸收了明代陈洪绶奇古高逸的造型与线条特点。
周昉取法对象改琦仕女画在宗法华嵒之外，亦追溯唐人周昉，吸收其仕女造型丰腴与衣纹细秀的特点。郭郭麐知友改琦游历江浙时与郭麐交游密切，二人诗词唱和，书画交流频繁。
王芑孙知友改琦与王芑孙交游，王芑孙常为改琦画作题诗，二人诗词书画交流密切。陈陈文述知友改琦与诗人陈文述（云伯）交游密切，陈文述常为改琦画作题诗，两人诗文画艺交流频繁。
蒋宝龄知友改琦与蒋宝龄交游，二人常切磋画艺，蒋宝龄在《墨林今话》中对其评价甚高。顾顾洛知友改琦与顾洛交游，二人常切磋仕女画技法，顾洛亦为当时仕女画名家，二人互有影响。汪汪端知友改琦与清代著名女诗人汪端有交往，曾为其绘制画像或诗词插图，文人雅士圈交游广泛。
陈鸿寿知友改琦与陈鸿寿交游，二人常在一起探讨书画艺术，陈鸿寿对其仕女画颇为推崇。改改枚取法对象改琦之子改枚、改薰皆承家学，受改琦亲授，延续改派仕女与人物画风。
费丹旭取法对象费丹旭受改琦仕女画风格影响，二人并称“改费”，费丹旭继承并发展了改派仕女画风。
张廷济知友改琦与张廷济交游，二人常在一起鉴赏金石书画，张廷济为其画作题跋。吴吴荣光知友改琦与吴荣光交游，吴荣光收藏丰富，二人常共同鉴赏书画，吴荣光对其画艺极为赞赏。瞿瞿应绍合作改琦与瞿应绍（子冶）交好，常合作书画，瞿应绍将改琦画作刻于紫砂壶上，相得益彰。
王素取法对象晚清扬州画家王素（小梅）的仕女画深受改琦“改派”画风影响，造型纤细秀逸。
任熊取法对象任熊受改琦人物、仕女画风影响，吸收改派技法，成为海派早期重要画家。
沙馥取法对象沙馥受改琦仕女画风影响，继承改派衣纹细秀、造型纤细的特点，成为晚清仕女画名家。
任薰取法对象任薰受改琦及任熊影响，继承改派人物画传统，笔法秀逸潇洒。
任伯年取法对象任伯年早期人物画受改琦及改派影响，吸收其造型纤细、笔意秀逸的特点。
钱慧安取法对象钱慧安受改琦人物、仕女画影响，吸收改派技法，成为海派人物画代表画家。任任预取法对象任预作为任熊之侄，受改琦及任熊影响，人物仕女画带有改派遗风。吴吴友如取法对象晚清画家吴友如的仕女画及点石斋画报中的女性形象，深受改琦清雅秀逸风格的影响。
倪田取法对象海派画家倪田（墨耕）在人物与仕女画上深得改琦神韵，受改派画风影响显著。
丁观鹏取法对象改琦在人物画创作中，受清代宫廷画家丁观鹏影响，吸收其白描与设色技法。华嵒取法对象改琦私淑华嵒，宗法其画风，奠定书画基础，其仕女画技法深受华嵒影响。唐寅取法对象改琦人物画受明代唐寅影响，吸收其笔意秀逸潇洒的特点，融入自身仕女画创作中。仇英取法对象改琦仕女画受明代仇英影响，学习其造型纤细、敷色清雅的风格，创立改派新体格。恽寿平取法对象改琦敷色清雅，受恽寿平没骨法影响，将其技法融入仕女画的敷色与背景树石中。陈洪绶取法对象改琦的人物画在秀逸之外，亦吸收了明代陈洪绶奇古高逸的造型与线条特点。周昉取法对象改琦仕女画在宗法华嵒之外，亦追溯唐人周昉，吸收其仕女造型丰腴与衣纹细秀的特点。郭郭麐知友改琦游历江浙时与郭麐交游密切，二人诗词唱和，书画交流频繁。王芑孙知友改琦与王芑孙交游，王芑孙常为改琦画作题诗，二人诗词书画交流密切。陈陈文述知友改琦与诗人陈文述（云伯）交游密切，陈文述常为改琦画作题诗，两人诗文画艺交流频繁。蒋宝龄知友改琦与蒋宝龄交游，二人常切磋画艺，蒋宝龄在《墨林今话》中对其评价甚高。顾顾洛知友改琦与顾洛交游，二人常切磋仕女画技法，顾洛亦为当时仕女画名家，二人互有影响。汪汪端知友改琦与清代著名女诗人汪端有交往，曾为其绘制画像或诗词插图，文人雅士圈交游广泛。陈鸿寿知友改琦与陈鸿寿交游，二人常在一起探讨书画艺术，陈鸿寿对其仕女画颇为推崇。改改枚取法对象改琦之子改枚、改薰皆承家学，受改琦亲授，延续改派仕女与人物画风。费丹旭取法对象费丹旭受改琦仕女画风格影响，二人并称“改费”，费丹旭继承并发展了改派仕女画风。张廷济知友改琦与张廷济交游，二人常在一起鉴赏金石书画，张廷济为其画作题跋。吴吴荣光知友改琦与吴荣光交游，吴荣光收藏丰富，二人常共同鉴赏书画，吴荣光对其画艺极为赞赏。瞿瞿应绍合作改琦与瞿应绍（子冶）交好，常合作书画，瞿应绍将改琦画作刻于紫砂壶上，相得益彰。王素取法对象晚清扬州画家王素（小梅）的仕女画深受改琦“改派”画风影响，造型纤细秀逸。任熊取法对象任熊受改琦人物、仕女画风影响，吸收改派技法，成为海派早期重要画家。沙馥取法对象沙馥受改琦仕女画风影响，继承改派衣纹细秀、造型纤细的特点，成为晚清仕女画名家。任薰取法对象任薰受改琦及任熊影响，继承改派人物画传统，笔法秀逸潇洒。任伯年取法对象任伯年早期人物画受改琦及改派影响，吸收其造型纤细、笔意秀逸的特点。钱慧安取法对象钱慧安受改琦人物、仕女画影响，吸收改派技法，成为海派人物画代表画家。任任预取法对象任预作为任熊之侄，受改琦及任熊影响，人物仕女画带有改派遗风。吴吴友如取法对象晚清画家吴友如的仕女画及点石斋画报中的女性形象，深受改琦清雅秀逸风格的影响。倪田取法对象海派画家倪田（墨耕）在人物与仕女画上深得改琦神韵，受改派画风影响显著。