王素
清 · 1794（乾隆五十九年）—1877（光绪三年） · 字小梅,又字小某,晚号逊之,别署竹里主人
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- 籍贯
- 江苏甘泉（今扬州）人
- 生卒时间
- 1794（乾隆五十九年）—1877（光绪三年）
- 国籍
- 中国
艺术家简介
清画家、篆刻家。幼师鲍芥田，又多临华喦，凡人物、花鸟、走兽、虫鱼，无不入妙。道光初与魏小眠、王应祥并驾。自悔书拙，每晨必临数百字，至老无间。咸丰三年（1853）太平天国克扬州，迁邵伯，又迁郭村，逾年返扬。有请画南北斗星君像，乃诣蕃厘观，图其塑像为稿本，其虚心若此。篆刻效法汉印，为画名所掩。
作品
共 6 件
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年表
/全部时期展开扬州时期1794-18524 事 · 0 作
1794
乾隆 · 甘泉
生于江苏扬州府甘泉县（今扬州），字小梅，又字小某，晚号逊之，别署竹里主人。
未知
道光 · 扬州
幼师鲍芥田，自嫌笔拙，日夕临摹新罗山人（华嵒）至再至三，凡人物、花鸟、走兽、虫鱼无不入妙（汪鋆《扬州画苑录》所记）。
尝住扬州新城石牌楼观音庵，与吴让之（熙载）同寓，与庵住持海云和尚切磋艺事。时士大夫"皆非王画吴书不足相配，若不得其一，即以为减色"（都认为非王画吴书不足以相配，若得不到其一，便以为减色）（董玉书《芜城怀旧录》）。《芜城怀旧录》又云："扬州画师初推小某，小某以后又推若木，若木以后当推石湖"（扬州画师起初推小某即王素，小某之后推若木，若木之后当推石湖），李石湖即其再传弟子——王素画风流衍于扬州后期画坛。
早年即有声誉。道光初，魏小眠、王古灵昆仲皆一时高手，王素"掉臂期间，悉与并驾"（往来其间，与之并驾齐驱）。自悔书拙，每晨必临数百字，至老无间。
兵乱避居—返扬时期1853-18773 事 · 1 作
1853
咸丰 · 扬州→邵伯→郭村
咸丰三年（1853）太平天国军克扬州，迁邵伯，又迁郭村，逾年（1854）返扬。有请画南北斗星君像者，乃诣蕃厘观图其塑像为稿本，其虚心若此。
1877
光绪 · 扬州
卒，年八十四（虚岁，1794—1877）。《清画家诗史》《墨林今话续编》《扬州画苑录》《清朝书画家笔录》《广印人传》均有载。
未知
印鉴
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相关艺术家
鲍鲍芥田老师王素幼年时拜鲍芥田为师学习绘画，得其亲授，奠定了早期的绘画基础与笔墨功底。
黄慎取法对象王素的人物画不仅学华喦，亦吸收“扬州八怪”黄慎的写意技法，使其人物更具生动气韵。
罗聘取法对象王素的人物画在师法华喦之外，亦深受“扬州八怪”罗聘的奇古画风影响，得其神韵。朱朱本取法对象王素在扬州画坛成长，其山水与花鸟画深受同时代扬州名家朱本的熏陶与影响。华华喦取法对象王素在绘画上大量临摹华喦（华新罗）作品，深受其清新脱俗的画风影响，奠定其人物、花鸟、走兽的艺术风格。黄黄至筠知友王素为扬州盐商、个园主人黄至筠的座上客，常为其作画，两人交游密切。伊伊秉绶取法对象王素自悔书拙，每日临帖，其书法受曾在扬州任职的伊秉绶影响，追求古拙浑厚之气，至老无间。
改琦取法对象王素的人物画，尤其是仕女画，吸收了改琦的技法与风格，受其清灵秀逸画风影响，线条更加流畅生动。王王应祥知友道光初年，王素与王应祥在扬州画坛齐名，三人（含魏小眠）并称，在艺术创作上互相切磋与影响。魏魏小眠知友道光初年，王素在扬州画坛与魏小眠齐名，二人并驾齐驱，同为当时扬州人物画名家，交游密切。
丁敬取法对象王素精研篆刻，效法汉印，其篆刻理念与刀法间接受到浙派开创者丁敬等前辈印风的影响，追求古拙之气。
费丹旭对手在人物仕女画领域，王素与费丹旭各具特色，形成一定的风格竞争，共同推动了清代中晚期人物画的发展。梁梁章钜知友王素与名臣梁章钜交游，梁章钜在江苏任职及居扬州期间，王素多次为其绘制画作。王王瑶家人王素之子王瑶承袭家学，亦擅长绘画，父子二人在扬州画坛传为一段佳话，延续了家族的艺术传承。吴吴熙载知友与同时代扬州篆刻名家吴熙载交游密切，二人常在篆刻与书画上切磋交流，互有影响，同为扬州艺坛中坚。
阮元知友王素与晚清学者阮元交游密切，阮元退居扬州时，王素常为其作画，深受其赏识。汪汪鋆知友与扬州画家汪鋆交游密切，二人常在一起品鉴书画、诗词唱和，在太平天国战乱前后多有艺术上的交流。
任熊取法对象王素奇古夸张的人物造型与线条，对海派先驱任熊的人物画创作产生了一定的启发与影响。
何绍基知友何绍基游历扬州并主讲梅花书院时与王素交游，二人探讨书法与金石，王素受其碑学思想启发。陈陈崇光老师王素晚年收陈崇光为徒，悉心传授其人物、花鸟画技法，陈崇光得其真传，后成为晚清扬州画派名家。乔乔松年知友乔松年任两淮盐运使驻节扬州时，与王素交往密切，常请其作画并探讨艺术，王素曾为其绘制多幅作品。
任伯年取法对象王素的人物画技法与造型对后世海派名家任伯年产生深远影响，任伯年曾吸收其人物画精髓并加以发扬。
倪田取法对象后世海派名家倪田早年学画时，深受王素人物与花鸟画风的影响，为其艺术启蒙。
黄慎取法对象王素的人物画不仅学华喦，亦吸收“扬州八怪”黄慎的写意技法，使其人物更具生动气韵。罗聘取法对象王素的人物画在师法华喦之外，亦深受“扬州八怪”罗聘的奇古画风影响，得其神韵。朱朱本取法对象王素在扬州画坛成长，其山水与花鸟画深受同时代扬州名家朱本的熏陶与影响。华华喦取法对象王素在绘画上大量临摹华喦（华新罗）作品，深受其清新脱俗的画风影响，奠定其人物、花鸟、走兽的艺术风格。黄黄至筠知友王素为扬州盐商、个园主人黄至筠的座上客，常为其作画，两人交游密切。伊伊秉绶取法对象王素自悔书拙，每日临帖，其书法受曾在扬州任职的伊秉绶影响，追求古拙浑厚之气，至老无间。改琦取法对象王素的人物画，尤其是仕女画，吸收了改琦的技法与风格，受其清灵秀逸画风影响，线条更加流畅生动。王王应祥知友道光初年，王素与王应祥在扬州画坛齐名，三人（含魏小眠）并称，在艺术创作上互相切磋与影响。魏魏小眠知友道光初年，王素在扬州画坛与魏小眠齐名，二人并驾齐驱，同为当时扬州人物画名家，交游密切。丁敬取法对象王素精研篆刻，效法汉印，其篆刻理念与刀法间接受到浙派开创者丁敬等前辈印风的影响，追求古拙之气。费丹旭对手在人物仕女画领域，王素与费丹旭各具特色，形成一定的风格竞争，共同推动了清代中晚期人物画的发展。梁梁章钜知友王素与名臣梁章钜交游，梁章钜在江苏任职及居扬州期间，王素多次为其绘制画作。王王瑶家人王素之子王瑶承袭家学，亦擅长绘画，父子二人在扬州画坛传为一段佳话，延续了家族的艺术传承。吴吴熙载知友与同时代扬州篆刻名家吴熙载交游密切，二人常在篆刻与书画上切磋交流，互有影响，同为扬州艺坛中坚。阮元知友王素与晚清学者阮元交游密切，阮元退居扬州时，王素常为其作画，深受其赏识。汪汪鋆知友与扬州画家汪鋆交游密切，二人常在一起品鉴书画、诗词唱和，在太平天国战乱前后多有艺术上的交流。任熊取法对象王素奇古夸张的人物造型与线条，对海派先驱任熊的人物画创作产生了一定的启发与影响。何绍基知友何绍基游历扬州并主讲梅花书院时与王素交游，二人探讨书法与金石，王素受其碑学思想启发。陈陈崇光老师王素晚年收陈崇光为徒，悉心传授其人物、花鸟画技法，陈崇光得其真传，后成为晚清扬州画派名家。乔乔松年知友乔松年任两淮盐运使驻节扬州时，与王素交往密切，常请其作画并探讨艺术，王素曾为其绘制多幅作品。任伯年取法对象王素的人物画技法与造型对后世海派名家任伯年产生深远影响，任伯年曾吸收其人物画精髓并加以发扬。倪田取法对象后世海派名家倪田早年学画时，深受王素人物与花鸟画风的影响，为其艺术启蒙。