华嵒
清 · 1682–1756 · 字德嵩,更字秋岳,号新罗山人,东园生,白沙道人,布衣生,离垢居士 · 解弢馆、真率斋
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- 籍贯
- 福建上杭（今长汀）人
- 生卒时间
- 1682–1756
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 解弢馆、真率斋
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清画家。侨寓扬州，工诗擅画，山水、花鸟、人物皆精，尤以人物见长，随意点染，无不佳妙。张庚《国朝画徵续录》评其曰“擅人物山水花鸟草虫，皆能脱去时习，而力追古法，不求妍媚，诚为近日空谷之音。”著有《离垢集》、《解弢馆诗集》。
作品
共 66 件
年表
/全部时期展开上杭布衣期1682-17022 事 · 0 作
1682
康熙 · 上杭
十月七日（公历 1682 年 11 月 5 日）生于汀州府上杭县白砂里华家亭贫寒之家（据地方研究转引族谱）。自幼聪俊，“方就傅，即矢口成声，落笔成趣”（刚入塾即出口成诵、落笔成趣），家贫弃举业，曾为造纸作坊徒工。
1703
康熙 · 杭州
华氏重建宗祠，年二十一（虚岁二十二）的华嵒画艺未得主事者认可，当夜于祠堂正厅绘“高山云鹤”“水国浮牛”“青松悬崖”“倚马题诗”四幅壁画，愤然离乡，浪迹杭州，自此终身未归故里（此段据地方研究转引，单一信源链）。
杭州流寓期1703-17224 事 · 0 作
1703
杭州
居杭州，吟诗、读书、卖画，观摩古代名迹，书斋名“静安斋”；结交浙东文士（约计）。
1716
康熙 · 杭州
发妻蒋妍病故（单一信源）。
1717
康熙 · 京师
三十六岁北上入都，经友人引荐“得交当路巨公，名闻于上”，获特旨召试，列为优等，授县丞职，然未就职，离京南返（据《闽汀华氏族谱》系统记载，存疑）。
1718
浙东
此后数度游历浙东，往来于杭州一带卖画（时序诸说互有出入，并存待考，约计）。
扬州卖画期1723-17401 事 · 3 作
晚归杭州期1741-17564 事 · 3 作
1741
1747
乾隆 · 杭州
继妻蒋媛病故，悲痛之余健康每况愈下（单一信源）。
1752
乾隆 · 杭州
年七十一（虚岁），归老西湖旧居，为衣食计“雪窗烘冻作画”（雪夜窗前烘化冻墨作画），由儿子送往扬州求售；致友人书云：“弟晚年作此巨幅，运腕甚是艰苦。至于润笔，绝不敢较论，望于会友处转致增惠一、二……”（晚年作此巨幅运腕甚苦，润笔不敢计较，望友人转请增益一二。）
1755
1 件作品
1756
乾隆 · 杭州
冬，病逝于杭州，享年七十五（虚岁；1682→1756 互验相合）。《清史稿》“卒年近八十”与此不合，见存疑脚注2。
清0 事 · 1 作
未知
1 件作品
印鉴
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相关艺术家
华华觐家人华觐是华嵒的兄长，早年华嵒家境贫寒，华觐对其多有照顾，对其早期艺术启蒙与成长有重要影响。上上官周老师华嵒早年受同乡前辈上官周指导与启蒙，奠定其人物画基础，得其生动传神之妙
陈洪绶取法对象华嵒的人物画在脱去时习的同时，吸收了明代陈洪绶奇古夸张的造型特点，使其人物画别具一格。
石涛取法对象华嵒在扬州受石涛等前辈影响，脱去时习，力追古法，形成自己独树一帜的艺术面貌王王渊取法对象华嵒的花鸟画在继承恽寿平没骨法之外，还吸收了元代王渊的水墨写意技法，使其画风更加清雅脱俗。
恽寿平取法对象华嵒花鸟画吸收恽寿平没骨法，并加以变化，形成清新俊逸、雅俗共赏的独特风格马马曰琯知友马曰琯为扬州盐商，华嵒长期受其资助，二人交游密切，马氏为其重要赞助人程程梦星知友华嵒侨寓扬州期间，与筱园主人、大盐商程梦星交游，程梦星为其提供艺术创作与生活的物质支持。
黄慎知友与黄慎交游，同寓扬州，在人物画与写意画上多有交流，互相启发李李鱓知友与李鱓在扬州交游，同为扬州画派中坚，艺术上互相影响，共同创新厉厉鹗知友与文人厉鹗交游，诗画互融，华嵒曾为其作画题诗，在文学与艺术上互相影响
高凤翰知友高凤翰与华嵒交游，同属扬州画派圈，在书画创作上多有切磋
边寿民知友边寿民与华嵒交游，同以花鸟见长，二人常在一起探讨写生技法
高翔知友与高翔交游，常在扬州雅集，探讨山水与花鸟画艺，互为知音
丁敬知友与丁敬等文人雅士交游，在杭州、扬州等地切磋金石书画，互有影响
汪士慎知友与汪士慎交游唱和，常参与扬州文人雅集，探讨诗画艺术，结下深厚友谊
杭世骏知友华嵒在扬州与著名学者杭世骏交游，杭世骏常为其画作题诗，两人诗画互鉴，结下深厚友谊。
金农知友与金农交游密切，同为扬州画派代表，常在小玲珑山馆雅集，诗画唱和，互为知音
陈撰知友华嵒在扬州与“扬州八怪”之一的陈撰交游，两人常在雅集中探讨画艺，诗画唱和，结下深厚友谊。
郑燮知友与郑燮在扬州交游，艺术上互相切磋，共同推动扬州画派的发展与繁荣华华琪家人华琪为华嵒之子，亦善绘画，传承父亲的艺术风格与技法华华浚家人华浚为华嵒之子，继承家学，工画人物与花鸟，传承新罗山人画艺
罗聘知友罗聘虽为金农弟子，但也与华嵒交游密切，受其花鸟画技法影响
虚谷取法对象虚谷受华嵒冷隽、简练画风影响，形成自己独特的艺术风格
任伯年取法对象任伯年深受华嵒小写意花鸟影响，汲取其生动传神之技法，融汇于海派艺术之中
吴昌硕取法对象吴昌硕受华嵒花鸟画笔意及构图影响，将其融入自己的金石大写意中王王梦白取法对象近代著名花鸟画家王梦白极度推崇华嵒，其花鸟画在构图与笔意上深受华嵒空灵秀逸风格的影响。
江寒汀取法对象近代海派花鸟画大家江寒汀在研习宋元及明清名家时，深受华嵒花鸟画生动灵秀之气的启发与影响。
陈洪绶取法对象华嵒的人物画在脱去时习的同时，吸收了明代陈洪绶奇古夸张的造型特点，使其人物画别具一格。石涛取法对象华嵒在扬州受石涛等前辈影响，脱去时习，力追古法，形成自己独树一帜的艺术面貌王王渊取法对象华嵒的花鸟画在继承恽寿平没骨法之外，还吸收了元代王渊的水墨写意技法，使其画风更加清雅脱俗。恽寿平取法对象华嵒花鸟画吸收恽寿平没骨法，并加以变化，形成清新俊逸、雅俗共赏的独特风格马马曰琯知友马曰琯为扬州盐商，华嵒长期受其资助，二人交游密切，马氏为其重要赞助人程程梦星知友华嵒侨寓扬州期间，与筱园主人、大盐商程梦星交游，程梦星为其提供艺术创作与生活的物质支持。黄慎知友与黄慎交游，同寓扬州，在人物画与写意画上多有交流，互相启发李李鱓知友与李鱓在扬州交游，同为扬州画派中坚，艺术上互相影响，共同创新厉厉鹗知友与文人厉鹗交游，诗画互融，华嵒曾为其作画题诗，在文学与艺术上互相影响高凤翰知友高凤翰与华嵒交游，同属扬州画派圈，在书画创作上多有切磋边寿民知友边寿民与华嵒交游，同以花鸟见长，二人常在一起探讨写生技法高翔知友与高翔交游，常在扬州雅集，探讨山水与花鸟画艺，互为知音丁敬知友与丁敬等文人雅士交游，在杭州、扬州等地切磋金石书画，互有影响汪士慎知友与汪士慎交游唱和，常参与扬州文人雅集，探讨诗画艺术，结下深厚友谊杭世骏知友华嵒在扬州与著名学者杭世骏交游，杭世骏常为其画作题诗，两人诗画互鉴，结下深厚友谊。金农知友与金农交游密切，同为扬州画派代表，常在小玲珑山馆雅集，诗画唱和，互为知音陈撰知友华嵒在扬州与“扬州八怪”之一的陈撰交游，两人常在雅集中探讨画艺，诗画唱和，结下深厚友谊。郑燮知友与郑燮在扬州交游，艺术上互相切磋，共同推动扬州画派的发展与繁荣华华琪家人华琪为华嵒之子，亦善绘画，传承父亲的艺术风格与技法华华浚家人华浚为华嵒之子，继承家学，工画人物与花鸟，传承新罗山人画艺罗聘知友罗聘虽为金农弟子，但也与华嵒交游密切，受其花鸟画技法影响虚谷取法对象虚谷受华嵒冷隽、简练画风影响，形成自己独特的艺术风格任伯年取法对象任伯年深受华嵒小写意花鸟影响，汲取其生动传神之技法，融汇于海派艺术之中吴昌硕取法对象吴昌硕受华嵒花鸟画笔意及构图影响，将其融入自己的金石大写意中王王梦白取法对象近代著名花鸟画家王梦白极度推崇华嵒，其花鸟画在构图与笔意上深受华嵒空灵秀逸风格的影响。江寒汀取法对象近代海派花鸟画大家江寒汀在研习宋元及明清名家时，深受华嵒花鸟画生动灵秀之气的启发与影响。