郑燮
清 · 1693–1765 · 克柔,理庵,板桥 · 雪浪斋、然藜阁、橄榄轩、病梨阁、北泉草堂
浏览 813459 件作品
- 籍贯
- 江苏兴化人
- 生卒时间
- 1693–1765
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 雪浪斋、然藜阁、橄榄轩、病梨阁、北泉草堂
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清书画家。“扬州八怪”的主要代表，应科举为康熙秀才，雍正十年（1732）举人，乾隆元年（1736）进士。官山东范县、潍县县令，有政声，“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，擅书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，借草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文徵明、何绍基。罢归，居扬州，声誉大著。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。其诗、书、画世称“三绝”，著有《板桥全集》，手书刻之。
作品
共 59 件
年表
/全部时期展开兴化寒儒期1693-17226 事 · 0 作
1693
康熙 · 兴化
十月二十五日（公历1693年11月22日）生于兴化城东门古板桥畔，后因以为号（中国画家网、书法网生卒条；江苏省文旅厅讲解词：“兴化古护城河上有一座板桥，郑板桥天天从这座板桥出城进城……就把‘板桥’作为自己的号”）。
1696
康熙 · 兴化
四岁，生母汪夫人卒（国学大师网郑燮年表，单个信源级别较低，与各家传记情节一致）。
1706
康熙 · 兴化
十四岁，继母郝夫人卒，由乳母费氏抚养（同上；THEOL 教材页互证"三岁丧母，十四岁丧继母，由乳母费氏抚养长大"）。
1712
康熙 · 真州、兴化
少年读书真州毛家桥；约二十岁从兴化前辈陆震（种园）学词（国学大师网年表，单个信源）。
1715
兴化
二十三岁娶徐氏；中秀才；二十六岁始设馆授徒（同上，单个信源）。
1722
康熙 · 兴化
三十岁，父郑立庵卒（同上）。
扬州卖画十年期1723-17356 事 · 0 作
1723
雍正 · 扬州
三十一岁，约于本年始卖画扬州，前后约十年；子夭折，有诗致哀（国学大师网年表；诗词网郑燮条"三十岁以后至扬州卖画为生，实救困贫"互证）。
1725
雍正 · 北京、江西
三十二岁出游江西，于庐山识无方上人；游北京，与禅宗尊宿交游，放言高论，得狂名，结识慎郡王允禧（紫琼崖主人）（诗词网郑燮条，单个信源，存疑）。
1727
雍正 · 通州、扬州
客通州；读书扬州天宁寺，手写《四书》各一部（同上，单个信源，存疑）。
1729
雍正 · 扬州
作《道情十首》初稿（同上，单个信源，存疑）。
1731
雍正 · 扬州
三十九岁，妻徐氏病殁（国学大师网年表）。
1732
雍正 · 南京
四十岁，秋赴南京乡试，中举人，作《得南闱捷音》（同上；"雍正十年举人"见《中国历代人名大辞典》引条及多源互证）。
登第与范潍仕宦期1736-17538 事 · 0 作
1736
乾隆 · 北京
四十四岁，二月至三月在京应礼部试，五月殿试，中二甲第八十八名进士（国学大师网年表；《清史稿》卷五〇四："乾隆元年进士"）。
1737
兴化、扬州
进士归里候铨，家居读书作画，前后居扬州（馆藏基线录1738年有纪年作品，条目无名，待考；本段逐年行迹待考）。
1742
乾隆 · 范县
五十岁，春出任山东范县知县，兼署朝城县（国学大师网年表；央视网郑板桥专题展讯"乾隆七年（1742）出任山东范县知县"互证；百度百科、搜狗百科同）。
1744
乾隆 · 范县
妾饶氏生子（国学大师网年表，单个信源）。
1746
乾隆 · 潍县
五十四岁，由范县调署潍县知县，连任七年（国学大师网年表；央视网展讯"乾隆十一年（1746）调任潍县任知县"互证）。潍县值荒年，开仓赈贷，令灾民书借条，秋又歉收，焚券蠲债，民为立生祠（《清史稿》"有惠政"；百度百科"画竹别潍县绅士民"条详其事 [细节属 B/C 级转述]）。
1748
乾隆 · 潍县
乾隆帝东巡泰山，郑燮参与其事，自刻“乾隆东封书画史”印（百度百科、搜狗百科、族谱网互引，低层级互转，存疑；馆藏基线录1748年潍县有纪年作品两件，无名称，待考）。
1752
潍县
〔作品〕馆藏基线录1749、1752年潍县纪年作品各一至两件（无名称，仅作线索，待考）。
1753
乾隆 · 潍县—扬州
潍县岁饥，为民请赈忤大吏，遂乞病去官；去官之日百姓遮道挽留（华文教育网郑燮条："乾隆十八年，因请赈触忤大吏而辞官"；THEOL 教材页同³）。《清史稿》卷五〇四："辞官鬻画。"一作乾隆十七年（1752）冬辞官³。
三绝归扬期1754-17655 事 · 1 作
1754
乾隆 · 扬州
重返扬州卖画，与金农、李鱓、黄慎、李方膺等唱和往还，诗书画“三绝”之誉益著（《清史稿》本传大意；馆藏基线录1754年起扬州纪年作品连年不绝）。
1755
乾隆 · 扬州
〔作品〕《三友图》，与李鱓、李方膺合作（国学大师网年表“63岁与李鱓、李方膺合作《三友图》”，单个信源，存疑）。
1756
乾隆 · 扬州
〔作品〕《竹石兰蕙图》立轴，款署 1756 年（2011 年北京匡时拍卖记录，THEOL 教材页引）。
1763
扬州
馆藏基线录1763年扬州纪年作品五件、1764年一件（无名称，待考）；在扬与李鱓等往还（馆藏事件条，仅作线索）。
1765
乾隆 · 兴化 · 1 件作品
四月作《竹石图》，五月三日作《修竹新篁图》（国学大师网年表，单个信源，存疑）。十二月十二日（公历1766年1月22日）卒于兴化城内拥绿园，享年七十三（按虚岁：1765−1693+1=73，互洽）。“板桥二子均早卒，以堂弟郑墨之子鄣田嗣”，葬兴化城东管阮庄（今大垛镇管阮村）（百度百科“郑板桥”条；国学大师网年表互证）。
清0 事 · 1 作
未知
1 件作品
印鉴
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相关艺术家
陆陆震老师陆震（字种园）是郑板桥的词学老师，其豪放不羁的词风与狂狷性格对郑板桥产生了深远影响，奠定了郑板桥诗词的基调。郑郑立庵老师郑板桥的父亲，为其启蒙老师，教导其诗文书画，奠定其早年艺术基础。
石涛取法对象石涛为扬州画派先驱，郑板桥吸收其纵横恣肆的笔墨，融入自己的书画创作中。朱朱耷取法对象受八大山人影响，吸收其简练冷逸的笔墨，将其融入自己的兰竹画中。
郑思肖取法对象郑板桥画兰受郑思肖影响，推崇其画兰的笔法与气节，以焦墨挥毫，秀劲绝伦。
文同取法对象郑板桥画竹追溯文同，受其墨竹技法影响，将文同的写实与自己的写意结合。
高凤翰知友与郑板桥交好，同为艺术圈好友，高凤翰曾任泰州巡盐分司，后在扬州与郑板桥交往。黄黄庭坚取法对象郑板桥独创的“六分半书”在结体、笔意及长枪大戟的舒展之势上，深受宋代黄庭坚书法的影响，并将其与隶楷相融合。
徐渭取法对象郑板桥极度推崇徐渭，自刻“青藤门下走狗”印，深受其大写意狂放画风影响。
金农知友同为“扬州八怪”，交游密切，在扬州鬻画时互相切磋，诗画唱和，艺术上互相影响。李李鱓知友同为“扬州八怪”，交游密切，艺术上互相影响，同在扬州卖画，风格各有千秋。
黄慎知友同为“扬州八怪”，在扬州交游，黄慎的人物画与郑板桥的兰竹并称，互相推崇。
高翔知友同为“扬州八怪”，交游密切，高翔善画梅花，郑板桥善画兰竹，互相推崇。潘潘西凤合作潘西凤（字桐冈）是郑板桥的挚友，擅长篆刻。郑板桥的许多著名印章皆出自潘西凤之手，两人在书画与篆刻上多有合作。
苏轼取法对象郑板桥画竹及题画诗深受苏轼文人画理论的影响，其“胸无成竹”等理念与苏轼的“成竹在胸”一脉相承，且深受其旷达精神感染。郑郑墨家人郑板桥的堂弟，郑板桥在山东做官时常写信教导他，有《怀舍弟墨》等诗文传世。马马曰琯知友扬州盐商、藏书家，郑板桥常出入其小玲珑山馆，参与文人雅集，受其资助。华华喦知友华喦（华新罗）与郑板桥同在扬州鬻画，两人交游密切。虽风格各异，但在艺术理念与扬州画坛的活动中互有切磋与影响。
汪士慎知友同为“扬州八怪”，诗画唱和，汪士慎晚年盲眼后郑板桥常去探望，情谊深厚。袁袁枚知友袁枚与郑板桥有诗文交往，两人同为乾隆时期文坛重要人物。袁枚在《随园诗话》中对郑板桥的诗才与个性有专门评述。
李方膺知友同为“扬州八怪”，交游唱和，两人均善画兰竹，风格有相通之处，互相切磋。卢卢见曾知友两淮盐运使，郑板桥罢官后在扬州受其庇护，参与其主持的红桥修禊等文人雅集。蒋蒋士铨知友蒋士铨与郑板桥交好，常有诗文唱和。郑板桥曾为蒋士铨作画，蒋士铨亦有多首诗歌赠答郑板桥，赞誉其诗书画三绝。
罗聘知友金农弟子，与郑板桥有交往，受其艺术影响，罗聘曾为郑板桥画像，传为艺坛佳话。
何绍基取法对象后世受郑板桥“六分半书”及碑学思想影响，书法上推崇并吸收其笔意。
吴昌硕取法对象受郑板桥影响，特别是其“六分半书”及大写意兰竹画法，吴昌硕深得其神韵。
齐白石取法对象受郑板桥影响，推崇其艺术精神，齐白石曾刻印并受其写意精神启发。
李苦禅取法对象近现代大写意花鸟画大师李苦禅，其笔墨技法与狂放不羁的艺术精神深受郑板桥影响，常临摹郑板桥的兰竹以汲取营养。
潘天寿取法对象潘天寿的画风及骨法用笔深受郑板桥影响，特别是郑板桥书法中的金石气与画竹的挺拔刚健，对潘天寿的构图与笔墨有重要启发。
石涛取法对象石涛为扬州画派先驱，郑板桥吸收其纵横恣肆的笔墨，融入自己的书画创作中。朱朱耷取法对象受八大山人影响，吸收其简练冷逸的笔墨，将其融入自己的兰竹画中。郑思肖取法对象郑板桥画兰受郑思肖影响，推崇其画兰的笔法与气节，以焦墨挥毫，秀劲绝伦。文同取法对象郑板桥画竹追溯文同，受其墨竹技法影响，将文同的写实与自己的写意结合。高凤翰知友与郑板桥交好，同为艺术圈好友，高凤翰曾任泰州巡盐分司，后在扬州与郑板桥交往。黄黄庭坚取法对象郑板桥独创的“六分半书”在结体、笔意及长枪大戟的舒展之势上，深受宋代黄庭坚书法的影响，并将其与隶楷相融合。徐渭取法对象郑板桥极度推崇徐渭，自刻“青藤门下走狗”印，深受其大写意狂放画风影响。金农知友同为“扬州八怪”，交游密切，在扬州鬻画时互相切磋，诗画唱和，艺术上互相影响。李李鱓知友同为“扬州八怪”，交游密切，艺术上互相影响，同在扬州卖画，风格各有千秋。黄慎知友同为“扬州八怪”，在扬州交游，黄慎的人物画与郑板桥的兰竹并称，互相推崇。高翔知友同为“扬州八怪”，交游密切，高翔善画梅花，郑板桥善画兰竹，互相推崇。潘潘西凤合作潘西凤（字桐冈）是郑板桥的挚友，擅长篆刻。郑板桥的许多著名印章皆出自潘西凤之手，两人在书画与篆刻上多有合作。苏轼取法对象郑板桥画竹及题画诗深受苏轼文人画理论的影响，其“胸无成竹”等理念与苏轼的“成竹在胸”一脉相承，且深受其旷达精神感染。郑郑墨家人郑板桥的堂弟，郑板桥在山东做官时常写信教导他，有《怀舍弟墨》等诗文传世。马马曰琯知友扬州盐商、藏书家，郑板桥常出入其小玲珑山馆，参与文人雅集，受其资助。华华喦知友华喦（华新罗）与郑板桥同在扬州鬻画，两人交游密切。虽风格各异，但在艺术理念与扬州画坛的活动中互有切磋与影响。汪士慎知友同为“扬州八怪”，诗画唱和，汪士慎晚年盲眼后郑板桥常去探望，情谊深厚。袁袁枚知友袁枚与郑板桥有诗文交往，两人同为乾隆时期文坛重要人物。袁枚在《随园诗话》中对郑板桥的诗才与个性有专门评述。李方膺知友同为“扬州八怪”，交游唱和，两人均善画兰竹，风格有相通之处，互相切磋。卢卢见曾知友两淮盐运使，郑板桥罢官后在扬州受其庇护，参与其主持的红桥修禊等文人雅集。蒋蒋士铨知友蒋士铨与郑板桥交好，常有诗文唱和。郑板桥曾为蒋士铨作画，蒋士铨亦有多首诗歌赠答郑板桥，赞誉其诗书画三绝。罗聘知友金农弟子，与郑板桥有交往，受其艺术影响，罗聘曾为郑板桥画像，传为艺坛佳话。何绍基取法对象后世受郑板桥“六分半书”及碑学思想影响，书法上推崇并吸收其笔意。吴昌硕取法对象受郑板桥影响，特别是其“六分半书”及大写意兰竹画法，吴昌硕深得其神韵。齐白石取法对象受郑板桥影响，推崇其艺术精神，齐白石曾刻印并受其写意精神启发。李苦禅取法对象近现代大写意花鸟画大师李苦禅，其笔墨技法与狂放不羁的艺术精神深受郑板桥影响，常临摹郑板桥的兰竹以汲取营养。潘天寿取法对象潘天寿的画风及骨法用笔深受郑板桥影响，特别是郑板桥书法中的金石气与画竹的挺拔刚健，对潘天寿的构图与笔墨有重要启发。