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李方膺头像

李方膺

清 · 康熙三十四年(1695)—乾隆十九年(1754,一作乾隆二十年 1755)〔卒年两说,见考证记录〕 · 初名方邹,字虬仲,一字木田,号晴江,别号秋池,抑园,白衣山人,借园主人,乳名龙角 · 梅花楼、竹梧居

浏览 440619 件作品

籍贯
江苏通州(今南通)人
生卒时间
康熙三十四年(1695)—乾隆十九年(1754,一作乾隆二十年 1755)〔卒年两说,见考证记录〕
国籍
中国
斋号
梅花楼、竹梧居
艺术领域
画家

艺术家简介

清诗画家。为“扬州八怪”之一,出身官宦之家,曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职,因遭诬告被罢官。去官后寓扬州借园,自号借园主人,以卖画为生。擅画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼,也能人物、山水,尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓,粗头乱服,不拘绳墨,意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称,老干新枝,欹侧蟠曲。著《梅花楼诗抄》。

作品

共 19 件
水墨花卉册(八开选二开)缩略图

《水墨花卉册(八开选二开)》

清

梅花图轴缩略图

《梅花图轴》

清

双鹿齐鸣图轴缩略图

《双鹿齐鸣图轴》

清

梅花图缩略图

《梅花图》

清

游鱼图缩略图

《游鱼图》

清

富贵长久图轴缩略图

《富贵长久图轴》

清

松竹梅图缩略图

《松竹梅图》

清

苍松图缩略图

《苍松图》

清

设色花卉横幅缩略图

《设色花卉横幅》

清

风竹图立轴缩略图

《风竹图立轴》

清

菊石图缩略图

《菊石图》

清

鲂鲤贯柳图立轴缩略图

《鲂鲤贯柳图立轴》

清

竹石图立轴缩略图

《竹石图立轴》

清

百花呈瑞图缩略图

《百花呈瑞图》

清

潇湘风竹图缩略图

《潇湘风竹图》

清

枇杷图缩略图

《枇杷图》

清

竹石图缩略图

《竹石图》

清

梅花册页缩略图

《梅花册页》

清

松石图缩略图

《松石图》

清

已展示全部 19 件作品

年表

/全部时期展开

通州世家期1695-17282 事 · 0 作

1695

康熙 · 江南通州

生。出身官宦世家:六世祖曾任明户部郎中;父李玉鋐历任两广及云南州县、福建粮驿道,官至福建按察使(袁枚称其为唐邺侯李泌之后,孤源)。南通州时隶扬州府境,故李方膺为"广义扬州人"。

未知

雍正 · 通州

早年受二兄李方韩及友人丁有煜影响学画,曾画山水、人物、杂花;生员出身。雍正六年(1728)以"贤良方正"受举荐入吏部候选。

山左宦海期1729-17385 事 · 0 作

1729

雍正 · 京师

三十四岁随父入京述职。雍正帝问:"有兒子和你一同來么?"(有儿子和你一同来吗?)父答:"第四子方膺同來。"又问"何職,且勝官否?"(什么身份,能胜官职吗?)答:"生員也,性贛(戇),不宜官。"(是生员,性戆直,不宜做官。)帝笑曰:"未有學養子而後嫁者。"(没有先学养孩子再出嫁的。)特旨交河东总督田文镜委派为沿海知县(袁枚《李晴江墓志铭》系文转引)。

1730

雍正 · 山东乐安

任乐安知县。当年夏秋大水,未及上报即开仓动用库存皇粮一千二百石以工代赈、募民筑堤,被青州府弹劾"私开官仓";总督田文镜不究,反称其"膽識過人,有功於民"(胆识过人,有功于民)。灾后著《小清河议》《民瘼要览》《山东水利管窥》。

1732

雍正 · 山东莒州—乐安—兰山

因功升莒州知州;雍正十二年奉调回任乐安,同年冬改任兰山知县。

1735

雍正 · 山东兰山

新任总督王士俊(研究文有误作"王文俊"者)盲目下令开垦荒地,官吏乘机勒索;方膺上书直陈"虛報則無糧,加派則病民"(虚报则无粮,加派则害民),抗不执行,触怒上司,被诬罢官下狱(青州狱)。百姓哗然:"公為民故獲罪,請環流視獄"(先生为民获罪,请让我们轮流探狱),兰山、莒州农民自带鸡黍米酒探监,酒坛堵住监狱大门和甬道。系狱时长"一拖三年"与"吃了一年冤枉官司"两说并存,存疑。

1736

乾隆 · 京师

乾隆帝追究开垦失策扰民,罢王士俊,兰山冤案平反,当夜释放。入都觐见:立候军机房丹墀西槐树下,大学士朱轼指告诸王大臣"此即勸阻開墾之知縣李蘭山"(这就是劝阻开垦的知县李兰山);调安徽以知县任用,以母老乞归不就。"两度忤大吏"第一度(开仓赈灾)、第二度(抗垦荒令入狱)至此完成,实际被罢官则在其后合肥任上(第三度)。

服丧—再宦—罢官期1739-17422 事 · 1 作

1739

乾隆 · 通州

父母相继去世,丁忧服丧六年。守制期满,起复任安徽潜山知县,权知滁州,调合肥知县。知滁州时赴醉翁亭拜欧阳修手植梅——爱梅成癖之轶事标志。

1749

安徽合肥

合肥任上逢饥荒,自订救灾措施且不肯"孝敬"上司,被诬"贪赃枉法"罢官。罢官系年两说:乾隆十四年(1749)说、乾隆十六年(1751)说,存疑。"兩漢吏治,太守成之;後世吏治,太守壞之"(两汉吏治靠太守成就,后世吏治被太守败坏;自语)。

1751

1 件作品

《潇湘风竹图》

借园卖画期1743-17542 事 · 3 作

1743

1 件作品

《双鹿齐鸣图轴》

1753

乾隆 · 金陵借园 · 1 件作品

〔作品〕《花卉册》十二开,纸本设色,每开22×28厘米,款"乾隆十八年夏日寫於借園松棚"(含"願借天風吹得遠,家家門巷盡成春"题梅诗);《松竹梅图》纸本水墨镜心22.4×81厘米(台北故宫博物院藏)。

《松竹梅图》

1754

1 件作品

《梅花图》

未知

与李鱓、金农、郑燮往来唱和;墨梅卷有袁枚、金农、郑燮三家题。郑燮见其梅叹曰:"東坡,與可畏之。"(苏东坡、文与可也会敬畏他。转引)另有将《岁寒三友图》(与李鱓、郑燮合作)系于乾隆二十年(1755)其卒前不久者,存疑。

印鉴

半舫
半舫
不饮酒
不饮酒
长青
长青
长生
长生
臣非老画师2
臣非老画师2
大开笑口2
大开笑口2
雕虫馆
雕虫馆
读雪
读雪
胸无成竹
胸无成竹
方膺1
方膺1
一吷而巳
一吷而巳
意外殊妙1
意外殊妙1
云外一声鹤1
云外一声鹤1
自食其力1
自食其力1
李方膺
李方膺
李方膺 虬仲
李方膺 虬仲
李方膺印1
李方膺印1
李方膺印2
李方膺印2
八千岁春
八千岁春
画外2
画外2
画医目疾2
画医目疾2
换米糊口
换米糊口
江南布衣
江南布衣
江左陋儒
江左陋儒
一片野云心1
一片野云心1
蕉窗夜雨
蕉窗夜雨
嘂一
嘂一
莒州刺史
莒州刺史
方膺2
方膺2
方膺3
方膺3

共 122 方印鉴,已展示 30 方

相关艺术家

林林良取法对象李方膺擅画松竹梅及杂花虫鱼,其纵肆的笔墨和墨气淋漓的效果,受明代林良水墨写意花鸟的启发。沈周头像沈周取法对象李方膺粗头乱服、不拘绳墨的写意画风,深受明代沈周粗笔写意花鸟及豪放笔墨的影响。李李楘家人李方膺出身官宦之家,自幼随父李楘宦游各地,受其教导学习书画,临摹古画,奠定坚实的艺术基础丁丁有煜知友丁有煜为李方膺的通州同乡,两人同乡且皆有画名,在通州及扬州期间有密切交往与艺术交流。徐渭头像徐渭取法对象深受徐渭(青藤)大写意花鸟影响,吸收其纵横豪放、不拘绳墨的笔墨精神,形成粗头乱服的个人风格陈淳头像陈淳取法对象受陈淳(白阳)写意花鸟技法影响,追求墨气淋漓、洒脱自然的艺术境界,将其融入自身杂花及虫鱼创作中朱朱耷取法对象受八大山人朱耷影响,吸收其冷逸简括、奇崛傲骨的笔墨意趣,使其画作在豪放中透出孤傲之气石涛头像石涛取法对象受石涛“搜尽奇峰打草稿”及纵横恣肆的笔墨精神影响,在山水及花鸟画中注重个性抒发与笔墨创新李李鱓知友与李鱓交游,同为“扬州八怪”,在扬州画坛相互切磋,二人在写意花鸟的笔墨运用上互有影响高凤翰头像高凤翰知友高凤翰与李方膺早年同在山东为官,后高凤翰罢官寓居扬州,两人交游唱和,同为扬州画派重要画家,有艺术切磋。边寿民头像边寿民知友与边寿民交游,同为江淮地区名家,常以芦雁、梅花等题材合作作画或诗词唱和程程梦星知友程梦星为扬州著名文人,李方膺寓居扬州借园时,常与程梦星等文人雅集唱和,诗文往来密切。卢卢见曾知友参与卢见曾主持的红桥修禊等文人雅集,与众多文人画家唱和,扩大了在扬州画坛的声誉马马曰琯知友马曰琯为扬州盐商,建小玲珑山馆,李方膺在扬州期间常参与其举办的文人雅集,与马氏兄弟交游。袁袁枚知友与袁枚交游,袁枚曾为其作诗,二人有文人雅集与诗词唱和,袁枚对其罢官后的遭遇深表同情高翔头像高翔知友与高翔交游,同为“扬州八怪”,在扬州画坛多有互动,二人皆擅画梅,在画梅技法上多有交流汪士慎头像汪士慎知友与汪士慎交游,同为“扬州八怪”,常聚于扬州借园或诸家园林,诗词唱和频繁,结下深厚友谊黄慎头像黄慎知友与黄慎交游,同为“扬州八怪”,在扬州卖画时多有交往,常参与文人雅集,以书画会友金农头像金农知友与金农交游,同为“扬州八怪”,在扬州寓居时多有往来,常聚于园林雅集,共同探讨书画艺术郑燮头像郑燮知友与郑板桥交游密切,同为“扬州八怪”,二人常诗词唱和、合作书画,艺术理念相通,互相切磋罗聘头像罗聘知友与罗聘有交往,罗聘为扬州八怪晚辈,受李方膺等前辈提携与影响,艺术上得其指点李李彩家人李彩为李方膺之子,字素先,继承家学,擅画梅花与花鸟,传承并发展了其父的艺术风格。吴昌硕头像吴昌硕取法对象对后世吴昌硕产生深远影响,吴昌硕画梅受其“瘦硬”风格及金石笔意启发,将写意梅花推向新高度王震头像王震取法对象对海派画家王震(王一亭)产生影响,其写意花鸟风格及淋漓墨气被王一亭继承并进一步发展齐白石头像齐白石取法对象其大写意花鸟及“不拘绳墨”理念影响后世齐白石,齐白石深受其写意精神与纵横豪放画风的启发李苦禅头像李苦禅取法对象李方膺纵横豪放、墨气淋漓的大写意花鸟画风,对后世李苦禅等大写意花鸟画家的笔墨探索产生深远影响。潘天寿头像潘天寿取法对象李方膺奇崛瘦硬的画梅风格及欹侧蟠曲的构图理念,对后世潘天寿的画风及金石入画理念有一定启发。
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